| Simon Voue | |
| Alegorický portrét Anny Rakouské jako Minerva . Asi 1643-1645 | |
| Plátno, olej. Rozměr 202×172 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-7523 ) |
„Alegorický portrét Anny Rakouské jako Minervy“ je obraz francouzského umělce Simona Voueta ze sbírky Státního muzea Ermitáž .
Obraz zobrazuje francouzskou královnu Annu Rakouskou . Je oděna do žlutých šatů, přepásaných širokým páskem s přezkou v podobě Gorgon Medúzy , nohy má zahalené do modrého pláště a na hlavě má vavřínový věnec . Královna sedí na balkóně nebo terase a opírá se rukou o podstavec s latinským nápisem „NVLLVM NVMEN ABEST“ ( „Všechna božstva jsou přítomna“ ) – tento výraz je začátkem fráze z Juvenalova Satyra : „Nullum numen abest, sit prudentia; nos te, Nos famus, Fortuna, deam coeloque locamus“ ( „Všechna božstva jsou přítomna, pokud existuje opatrnost; my z tebe, Fortune, uděláme bohyni a umístíme ji do nebe“ ) (X, 365–366, přeložil N. K. Serebryannaya [1] ). U nohou královny jsou patrné atributy bohyně Minervy : na kamenných schodech vlevo sedí sova, vpravo před podstavcem leží štít a přilba s bílo-modro-červeným chocholem na to . Za Annou Rakouskou je kanelovaný sloup a v hloubce vpravo antický chrám, vlevo krajinné pozadí s korunami stromů a oblohou s těžkými bouřkovými mraky. Amor putto vykukuje zpoza sloupu , další putto stojí na podstavci a oba drží nad královninou hlavou těžkou girlandu z bobkových listů.
Historie obrazu není známa. Předpokládá se, že byl napsán v první polovině 40. let 16. století. N. K. Serebryannaya věří, že obraz je ozvěnou událostí z roku 1643: po smrti Ludvíka XIII . byla jeho manželka Anna Rakouská prohlášena královnou regentkou, avšak podle královy vůle byla její práva vážně omezena ve prospěch královské rodiny. koncilu, ale podařilo se jí s podporou kardinála Mazarina dosáhnout zrušení restrikcí a soustředit se v rukou veškeré moci [2] .
Je známo, že Vouet v tomto roce vytvořil lepenku pro gobelín , tkaný v továrně Pierra Duponta. Na této tapisérii byla Anna Rakouská také zobrazena jako Minerva a Ludvík XIII. jako Mars [1] .
První majitelé nebyli zjištěni, nejstarší spolehlivé zprávy o ní pocházejí z konce roku 1782 - 2. prosince byla vystavena při prodeji sbírky markýze de Sabran , v prodejním katalogu je popsána takto : Minerva <...> na nosítkách ale bez rámu . Příště byl dán do dražby 25. března 1817 při prodeji sbírky Michela Vautiera: „Portrét manželky Ludvíka XIV. v životní velikosti s atributy Minervy na krásném pozadí krajiny, sedící před chrámem, který zdobí girlandy od dvou géniů. Obraz lze právem považovat za jedno z nejlepších mistrových děl“ (v katalogu je překlep, Ludvík XIII. je chybně jmenován XIV). Poté obraz koupil neznámý kupec za 40 franků. N. K. Serebryannaya navrhl, že kupcem byl jeden z ruských aristokratů, kteří tehdy byli v Paříži s okupační armádou, kteří obraz odvezli do Ruska [3] .
Po říjnové revoluci byl obraz znárodněn a přes Státní muzejní fond, kde se shromažďovala zabavená umělecká díla pro jejich další expedici do státních muzeí, byl ihned předán Antikvariátu , který se zabýval prodejem uměleckých pokladů západ. Obraz nebyl prodán a podle zákona z 29. dubna 1931 vstoupil do Ermitáže , byl uveden pod názvem „Ženská postava se dvěma amorky“ [4] . F. V. Levinson-Lessing si v roce 1934 udělal záznam do svého deníku, z něhož vyplývá, že obraz v Ermitáži byl pouze v dočasném skladu, stále vedený jako Starožitnosti. V polovině 30. let Ermitáž a Antikvariát vyměnily drobné předměty z muzejní sbírky za věci, které Antikvariát neprodal, ale Ermitáž potřebovala, a tak obraz zůstal ve sbírce [5] .
Obraz je vystaven v místnosti 275 Zimního paláce [6] .
„Portrét Anny Rakouské…“ odhaluje mnoho společného s dalším otrokem Vouetem, „Polyhymnia, múza výmluvnosti“ ze sbírky Louvre [7] — obě díla jsou si kompozičně velmi blízká a jednotlivé prvky (sloupy, balustrádový ornament, stupně pod nohama postav) se doslova opakují.přítel.
Malba v místnosti 275 Zimního paláce
"Polyhymnia, múza výmluvnosti." Louvre