Bitva Izraelitů s Amorejci (malba)

Nicolas Poussin
Bitva Izraelitů s Amorejci . Kolem 1624-1625
Plátno, olej. Rozměr 96×134 cm
Puškinovo muzeum , Moskva
( Inv. Zh-1046 )

„Bitva Izraelitů s Amorejci“  je obraz francouzského umělce Nicolase Poussina ze sbírky Puškinova muzea .

Obrázek ilustruje velmi vzácnou zápletku ve výtvarném umění, popsanou ve starozákonní knize Jozue  - Izraelité, kteří přišli do Kanaánu , začali dobývat tuto zemi. Je ukázána jedna z klíčových bitev této války – proti vojskům Jozue u Gibeonu stojí armáda jeruzalémského krále Adonisedeka, sám Jozue v rozhodující chvíli bitvy „řekl před Izraelity: Stůj, slunce, přestaň Gibeon a měsíc nad údolím Aialon! A slunce se zastavilo a měsíc se zastavil, dokud se lid nepomstil na svých nepřátelích“ ( Joz  10:10-13 ).

Předpokládá se, že obraz namaloval Poussin kolem roku 1624-1625 v Římě a je jedním z prvních děl jeho italského období. V antické literatuře existují informace o dvou Poussinových dopisech, které se dodnes nedochovaly, napsané na samém začátku jeho pobytu v Itálii , které zmiňují dvě bitevní plátna, která byl umělec nucen prodat. Prodej obrazů je spojen s tím, že Poussinův mecenáš, básník Giambattista Marino , náhle zemřel v březnu 1625 a kardinál Antonio Barberini , k němuž měl Poussin doporučující dopisy a na jehož podporu spoléhal, byl v roce 1625 jmenován biskupem Senigallie . téhož března a až do října 1626 v Římě chyběl a Poussin byl nějakou dobu zcela bez peněz. Předpokládá se, že druhý bitevní obraz je „ Bitva Izraelitů s Amalekity “, který je ve sbírce Státního muzea Ermitáže [1] ; za každý z obrazů dostal Poussin pouze sedm scudi [2] .

Ve sbírce Fitzwilliamova muzea v Cambridge se nachází přípravná kresba pro malbu ; tato kresba byla dříve považována za dílo Giulia Romana [3] . V královské sbírce v Londýně je několik bitevních kreseb od Poussina . Jsou velmi blízké Poussinovým ilustracím pro Marinova Adonise a byly vyrobeny v Paříži . Bylo navrženo, že se Poussin chystal namalovat sérii obrazů na témata starozákonních bitev. Jako důkaz byly citovány obrazy z Ermitáže a Puškinova muzea a také „Bitva u Gedeona s Medianity“ z vatikánské Pinakotéky , která má rozměry velmi blízké obrazům z Moskvy a Petrohradu [3] . Poslední obraz však údajně není namalován Poussinem - o jeho autorství mnozí badatelé pochybují [4] . Známé je další Poussinovo bitevní dílo, napsané o něco později (v letech 1626-1627), „Dobytí a zničení jeruzalémského chrámu císařem Titem“, je mnohem větší (145,8 × 194 cm) a je ve sbírce Izraelského muzea v Jeruzalémě [5] .

Byly předloženy verze, že obrazy z Ermitáže a Puškinova muzea patří do dřívějšího pařížského období umělcovy tvorby, konkrétně tento názor vyjádřila V. N. Volskaja v roce 1946 [6] . Podpořil ji v roce 1961 J. Thuillier, který to motivoval tím, že oba obrazy jsou zcela odděleny od Poussinových děl v Itálii – např. nevykazují sebemenší vliv Caravaggia , pod vlivem jehož děl Poussin padl hned po svém příjezdu do Říma. Poukázal na to, že Poussin s největší pravděpodobností vycházel z rytin z reliéfů římských sarkofágů nebo fresek Rafaelových lodžií , publikovaných v Paříži na počátku 20. let 17. století [7] . V následujících publikacích však tato tvrzení stáhl. Většina ostatních badatelů datuje oba obrazy do let 1624-1625, Puškinovo muzeum se tohoto datace drží. E. B. Sharnova poznamenává, že Poussin si vypůjčil řadu figurek od jiných umělců. Zejména postava nahého válečníka vlevo má jasnou podobnost s postavou obrazu „Perseus a Phineus“ od Polidora da Caravaggia [2] .

V roce 1685 byly oba obrazy v pařížské sbírce francouzského maršála vévody Anne-Jules de Noailles a po jeho smrti je zdědil jeho syn Adrian-Maurice . Není přesně známo, kdy obrazy opustily sbírku vévodů de Noailles, ale v každém případě se tak stalo před rokem 1766, protože v tomto roce A.-M. de Noailles zemřel a obrazy již nebyly uvedeny v posmrtném soupisu jeho majetku. Do této doby byly v Mnichově ve sbírce Josepha von Dufresne, obchodního a finančního poradce bavorského kurfiřta Maxmiliána III. Josefa . V roce 1767 byla Dufresneho sbírka uvedena do prodeje, který se po několika přesunech a odkladech uskutečnil v roce 1770 v Amsterdamu . Tam je na příkaz císařovny Kateřiny II pro Ermitáž koupil Marchand (prodejce obrázků) P. Fouquet za 2500 zlatých [8] . V roce 1927 byl obraz přenesen z Ermitáže do nově vzniklého Puškinova státního muzea výtvarných umění [3] .

Obraz je vystaven v Hlavní budově Puškinova muzea v hale 21 [9] .

Poznámky

  1. ↑ Stříbro, 2018 , str. 355.
  2. ↑ 1 2 Kuzněcovová, Sharnova, 2001 , str. 193.
  3. ↑ 1 2 3 Kuzněcovová, Sharnova, 2001 , str. 194.
  4. ↑ Stříbro, 2018 , str. 356.
  5. ↑ Izraelské muzeum. — Nicholas Poussin. Zničení a vyhození jeruzalémského chrámu. . Získáno 31. března 2020. Archivováno z originálu 11. srpna 2020.
  6. ↑ Volskaja, 1946 , s. 31-32.
  7. ↑ Thuillier, 1961 , s. 336, 337, 348.
  8. ↑ Stříbro, 2018 , str. 358.
  9. ↑ Puškinovo muzeum im. A. S. Puškin. — Poussin, Nicolas. „Bitva Izraelitů s Amorejci“ . . Získáno 31. března 2020. Archivováno z originálu dne 4. srpna 2020.

Literatura