| Raffaello Botticini | |
|---|---|
| Datum narození | 11. září 1477 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | neznámý |
| Místo smrti | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Rafael Botticini (italsky Raffaello di Francesco Botticini ; 11. září 1477 , Florencie – známý do roku 1520) – italský umělec.
Raffaello patřil k florentské umělecké dynastii – jeho děd, Giovanni di Domenico, byl znám jako umělec, který maloval hrací karty (ačkoliv vědci nevylučují, že by se mohl věnovat i serióznějšímu malířství); jeho otec je Francesco di Giovanni, byl slavný florentský mistr. Raffaello získal své první umělecké dovednosti v dílně svého otce; s touto dílnou je spojeno i rané období jeho tvorby. V 90. letech 14. století, kdy se utvářel Raffaellův umělecký vkus, se dílna jeho otce zabývala především vyřizováním zakázek v provinčních městech v okolí Florencie. V roce 1498 Francesco Botticini zemřel, Raffaello zdědil dílnu a pokračoval v práci v provincii. Podle badatelů jeho díla to byl umělec skromného talentu, který nikdy neusiloval o získání vysokých pozic v intelektuálním a finančním centru Toskánska - Florencii a spokojil se s příkazy, které mu dávaly provinční církve. Jeho umění bylo eklektické a spolu s vlivem jeho otce zahrnovalo spojení s uměním Perugina , Ridolfa Ghirlandaia , Lorenza di Credi , Fra Bartolomea a dalších.
Raffaello Botticini byl téměř zapomenut uměleckou kritikou; hlavní roli v jeho „obrodě“ má italský výtvarný kritik Federico Zeri, který v roce 1968 vydal dílo o umělci; v něm Dzeri dokázal obnovit chronologii svého díla a přesněji přiřadit některá díla.
Mezi jeho raná díla uvádí ztracený obraz, který Raffaello vytvořil v roce 1498 pro Bratrstvo Těla Páně v Poggibonsi a dva panely podepsané a datované 1500 zobrazující sv. Šebestiána a sv. Jeronýma (nyní v Muzeu kolegiálního kostela v Empoli) - kdysi to byly boční křídla triptychu, v jehož středu byl se vší pravděpodobností obraz Madony s dítětem. V podání těchto světců je na jedné straně patrné spojení s uměním jeho otce Francesca Botticiniho, na druhé straně je posun ke klidnější tonalitě, sklon k rytmické vyváženosti a důkladnosti štětce. zřejmé (tato kvalita se projevuje ve všech jeho dílech až do těch nejnovějších), odrážejí umění Sebastiana Mainardiho , Jacopa del Sellaia a Lorenza di Crediho. S posledně jmenovaným je podle Zeriho umělce spojován sklon k intenzivnímu šerosvitu a zjednodušování forem – to jsou vlastnosti, které jsou jasně vyjádřeny na obraze Raffaella Botticiniho „Tři archandělé a Tobius“ (kolem 1500, Alte Pinakothek , Mnichov), napsaný pravděpodobně na základě díla otce, který se tomuto tématu opakovaně věnoval.
V roce 1504 byl Raffaello pověřen, aby do čtrnácti dnů dokončil svatostánek Sacramento (na bočních panelech - sv. Ondřej a Jan Křtitel; na obrazech predely - výjevy ze života sv. Ondřeje, Ježíše Krista a Jana Křtitele ), kterou začal jeho otec před mnoha lety - v roce 1484. Tento oltář, vytvořený pro Bratrstvo bílého roucha, byl instalován v kostele Sant'Andrea v Empoli v roce 1491 a soudě podle načasování se jednalo o drobné nedokonalosti, které Raffaello opravil.
V roce 1508 umělec namaloval velký oltář s obrazem „Pieta“ (Nářek Krista; 200x185 cm) na objednávku téhož Bratrstva bílých roucha v Empoli (ačkoli smlouva dochovaná v archivech počítala s obrazem „Vzkříšení sv. Kristus"). Toto dílo bylo ztraceno během války v roce 1944. Z oltáře, uloženého v muzeu Empoli, zbyly tři obrazy predely: „Kristus a Samaritánka“, „Vyhnání kupců z chrámu“, „Vstup Krista do Jeruzaléma“. Pieta velmi připomíná stejné dílo Perugina (jehož byla původně připisována), v detailech je patrný vliv Ridolfa Ghirlandaia a Fra Bartolomea, od něhož si Raffaello vypůjčil styl zobrazování drapérií.
Do roku 1512 je připisováno vytvoření obrazu „ Klanění Ježíška se svatými Barborou a Martinem “ (172 × 175 cm, Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad). Svého času jej získalo muzeum jako dílo Rafaela Santiho (k záměně pravděpodobně došlo kvůli stejnému jménu umělců). F. Zeri se domnívá, že toto je oltářní obraz, který byl objednán pro kostel Castelfranco di Sotto poblíž Empoli v roce 1512. Má také souvislost s uměním Perugina (zejména v obraze sv. Barbory) a vliv díla Ghirlandaia, prošel uměním Francesca Botticiniho (zejména v kresbě Madony).
Zbývajících několik desítek děl připisovaných Raffaellovi Botticinimu je postaveno na těchto uznávaných nesporných dílech. Nejvýznamnější z nich jsou: "Zvěstování dvěma svatým" (Fucecchio, Muzeum; obraz je ztotožňován s dílem provedeným v roce 1513 pro kostel sv. Marie u Fucecchia); „Madona trůnící se čtyřmi svatými“ v kostele San Martino in Lucardo (poblíž Certalda), který byl dříve připisován Ridolfovi Ghirlandaiovi; „Madona milosrdenství s anděly a dárci“ (Bologna, National Pinacoteca), pocházející z kostela Santa Maria in Regola.
Dvě „Madony a dítě s Janem Křtitelem“ (Řím, sbírka Sangiorgi a Neapol, muzeum Capodimonte) jsou považovány za odraz inovací zavedených Rafaelem Santi a jsou připisovány poslední fázi Botticiniho díla. Datum umělcovy smrti není známo, jeho životopis končí rokem 1520, kdy se jeho jméno objevuje v listinách naposledy. Práce Raffaella Botticiniho nebyla dostatečně prostudována a vyžaduje další výzkum.
Tabernacle Sacramento. 1484-1504, Empoli, Muzeum.
Pieta. 1508 Obraz zemřel v roce 1944.
Vyhnání obchodníků z chrámu. Detail predely. 1508, Empoli, Muzeum
Kristus a Samaritánka. Detail predely. 1508, Empoli , Muzeum
Kristův vjezd do Jeruzaléma. Detail predely. 1508, Empoli, Muzeum
Klanění Ježíšku se svatými Barborou a Martinem . 1512. Ermitáž , Petrohrad
Madona milosrdenství s anděly a dárci. Bologna , Pinacoteca
Uctívání Ježíška. 1500-1520, Sotheby's Auction , 1991.