Bratři Rico

Bratři Rico je film noir z roku  1957 režírovaný Philem Carlsonem .

Film vznikl na motivy knihy Georgese Simenona a vypráví o bývalém mafiánském účetním Eddiem Ricovi ( Richard Conte ), který má od vůdce zločineckého syndikátu za úkol najít svého pohřešovaného mladšího bratra Johnnyho. Johnny se spolu se svým prostředním bratrem Ginem podílel na vysoce sledované vraždě, po které se nejprve pokusil navázat kontakt s prokuraturou a poté se dal na útěk. Eddie najde Johnnyho, který je stejně jako Gino rychle zlikvidován na příkaz vůdce mafie. Eddie si uvědomuje svou vinu na smrti svých bratrů a rozhodne se postavit proti mafii, nejprve zabije jejího vůdce a poté oznámí všechny informace o záležitostech syndikátu okresnímu státnímu zástupci.

Film patří do velké skupiny noirů na téma organizovaného zločinu, spolu s filmy jako „ The Force of Evil “ (1948), „ 711 Ocean Drive “ (1950), „ Implementing the Law “ (1951), „ Mafia " (1951), " Turning Point " (1952), " Captive City " (1952) " Heat Heat " (1953), " Big Ensemble " (1955), " New York Confidential " (1955) a " Party Girl " (1958).

V roce 1973 byl natočen televizní remake tohoto snímku pod názvem Ricova rodina v režii Paula Wendkose a v hlavní roli Ben Gazzara [1] [2] . V SSSR byl v roce 1980 propuštěn televizní film „ The Rico Brothers “, ve kterém hrál hlavní roli Gennadij Bortnikov .

Děj

Eddie Rico ( Richard Conte ) pracoval mnoho let jako účetní pro velký zločinecký syndikát, poté odešel z kriminálního byznysu a poslední tři roky vlastní prosperující prádelnu v Bay Shore na Floridě . Jednoho dne uprostřed noci mu Phil ( Paul Dubov ), blízký spolupracovník vůdce syndikátu Sida Cubeeka ( Larry Gates ), zavolá a požádá ho, aby najal mladého mafiána Joea Wessona ( William Phipps ). Tento hovor vyvolává vážné znepokojení Alice ( Diane Foster ), Eddieho milující a milované manželky, která se obává, že bude zatažen zpět do syndikátu, což by mohlo zhatit jejich plány na adopci dítěte. Eddie však svou ženu ujišťuje, že vše bude v pořádku. Ráno však přijde dopis od Eddieho matky, která hlásí, že jeho dva bratři - prostřední Gino ( Paul Picerni ) a nejmladší Johnny ( James Darren ) - někam odešli a asi dva měsíce nejsou žádné zprávy. od nich. Cestou do práce Eddie zahlédne Gina, který ho požádá, aby zajel na klidné místo k důvěrnému rozhovoru. Gino, který býval vymahačem dluhů pro syndikát, říká, že byl před časem "povýšen" na pozici nájemného vraha. Před několika měsíci se podílel na nechvalně proslulé vraždě Carmini a Johnny byl u případu jako řidič. Po zmizení Johnnyho měl Gino pocit, že se postoj k němu změnil. Onehdy byl nařízen do St. Louis a Joe Wesson z Kansas City byl povolán, aby zaujal jeho místo v New Yorku . Gino se obává, že se ho syndikát rozhodl zabít, a požádá Eddieho, aby mu pomohl uprchnout do zahraničí. Eddie si je však jistý, že Gina se nikdo nedotkne, přesvědčí jeho bratra, aby šel do St. Louis, a dá mu peníze. Odpoledne Phil volá Eddiemu do práce, že Cubek letí z New Yorku do Miami a chce se s ním okamžitě setkat. Navzdory silnému odporu své ženy, která namítá, že zmeškal rozhovor v sirotčinci, Eddie okamžitě odletí do Miami. Ve svém luxusním hotelovém pokoji Cubek požádá Eddieho, aby ho předtím oslovoval „strýčku Side“. Přijme Eddieho jako blízkou osobu a ujišťuje ho, že Ricova rodina je téměř jeho vlastní. Omlouvá se za Philovu žádost o rekrutování Wessona, slibuje, že to napraví, a také blahopřeje Eddiemu k jeho nadcházející adopci. Cubeek dále odhaluje, že Johnny, který se před dvěma lety oženil, byl zapojen do vraždy Carmini. Po této vraždě Johnny kontaktoval bratra své ženy Petera Malaxe ( Lamont Johnson ), který se podle Cubeeka setkal s asistentem okresního státního zástupce a zeptal se ho, co by se stalo s mužem zapojeným do závažného zločinu, kdyby vše řekl úřadům. Poté podle Kubíka Johnny uprchl neznámým směrem a velmi mocní lidé se jeho případných činů bojí. Šéf zločinu chce Johnnyho okamžitě najít, aby ho zachránil před vraždou tím, že ho pošle na několik let na Kubu , kde bude v bezpečí. Při rozchodu Cubek říká, že bude navždy zavázán rodině Rico, protože paní Rico před mnoha lety spala jeho život. Poté, co mu dodá peníze a všechna data o Malax, Cube vyprovodí Eddieho ke dveřím, načež vstoupí do jednoho z hotelových pokojů, kde je pod vedením Phila brutálně mučen Gino. Po příjezdu do New Yorku Eddie najde Malaxe, který, protože ví o spojení rodiny Rico se syndikátem, kategoricky odmítá mít s Eddiem jakýkoli obchod s tím, že nikdy neschválil spojení své sestry s Johnnym. Večer Eddie dorazí do Ricovy cukrárny, kde ho šťastně přivítá jeho matka, kulhající paní Rico (Argentina Brunetti), která byla jednou střelou do nohy, když svým tělem zakryla Cubea. Nyní však Kubikovi nevěří, a protože ví, že Eddie jedná podle jeho pokynů, nechce svému synovi říct, kde může být Johnny. Když však Eddie varuje, že by kvůli ní mohl být Johnny zabit, zhroutí se a odhalí, že Johnny jí naposledy psal z El Camino v Kalifornii , farmy vlastněné Marco Felicim. Eddie si vezme lístek na další lístek do El Camino, aniž by tušil, že je celou cestu sledován.

Ubytovaný v El Camino Central Inn, Eddie najde v adresáři adresu farmy Felicie a okamžitě tam zamíří. Eddieho přivítá majitelka farmy s dcerou a také Johnnyho těhotná manželka Nora ( Katherine Crosby ), která je jeho vzhledu naprosto vyděšená. Johnny, který se brzy objevil, Eddieho šťastně obejme, načež starší bratr přesvědčí mladšího bratra, aby co nejdříve opustil zemi, protože je ve skutečném nebezpečí. Johnny však už Cubeekovi nevěří a nechce se řídit jeho pokyny. Dále uvádí, že opustil syndikát, protože chce, aby jeho budoucí syn vyrůstal čistý a bez života zločinu. Ze zážitků Nora omdlí, načež naštvaný Johnny požádá Eddieho, aby odešel. Po návratu do hotelu se Eddie ve svém pokoji setkává s šéfem místní organizace syndikátu Mikem LaMottou ( Harry Bellaver ), který bez obalu prohlašuje, že Cubeek nařídil Johnnyho zabít a přes osobní pocity nemůže tento příkaz neuposlechnout. Poté si Eddie konečně uvědomí, že ho Cube právě používal k nalezení Johnnyho, což se pro něj stává těžkým nervovým šokem. Kubik se snaží přesvědčit LaMottu, aby Johnnyho nezabíjel, ale ujišťuje ho, že pokud to neudělá, Johnny bude stále nalezen a zabit a on, stejně jako Eddie, bude jen horší, protože v tomto případě budou zabiti i oni. Mike vytočí Johnnyho číslo a požádá Eddieho, aby přesvědčil svého bratra, aby potichu opustil dům a nastoupil do čekajícího auta. Eddie zvedne telefon a uslyší radostný hlas Johnnyho, který informuje, že Nora právě porodila chlapce, kterého se rozhodli pojmenovat po svém otci. Eddie, který nedokáže ovládat své emoce, křičí do telefonu, aby Johnny okamžitě běžel, v tu chvíli dostane ránu do hlavy, ze které ztrácí vědomí. LaMotta zvedne telefon, který klidným hlasem požádá Johnnyho, aby v tichosti odešel z domu, a pak slíbí, že se Noře ani dítěti nic nestane. Johnny vyhoví Lamontově požadavku a je zabit.

Poté LaMotta pošle Eddieho zpět do New Yorku pod dohledem jeho poskoka Gonzalese ( Rudy Bond ), od kterého se dozví, že syndikát zabil i Gina. Během transplantace ve Phoenixu na záchodě Eddie zasáhne Gonzaleze a vezme mu zbraň. Pak zavolá Alici, požaduje, aby vzala všechny peníze z domu, a aniž by na sebe upozornil, okamžitě odletěl do New Yorku. Když se Cubek dozví, že Eddie utekl, slíbí, že se vypořádá s LaMottou, načež pověří Phila, aby zorganizoval rozsáhlý hon na Eddieho. Eddie se však na posteli dostane do New Yorku, kde se v domluveném hotelu setká s Alicí. Své ženě říká, že se považuje za vinného ze smrti svých bratrů, a nyní pro sebe nevidí jiné východisko, než bojovat se syndikátem až do konce. Eddie se znovu setká s Malaxem, kterého přesvědčí, že se zapojil do boje proti syndikátu, a požádá ho, aby domluvil schůzku s okresním státním zástupcem a také pomohl Alici poslat ze země. Druhý den ráno Eddie dorazí do banky, kde si z bezpečnostní schránky vezme všechny své peníze, které uspořádá ve třech obálkách. Eddie opouští banku a dává jednu obálku Malaxovi a žádá ho, aby ji předal svému synovi Johnnymu. Druhou obálku dá Alici a ona se v doprovodu Malaxe vydá na letiště. Eddie večer odnese třetí obálku mámě Rico. Maminka je po smrti dvou synů v zoufalství a ptá se, proč by měla žít teď. V reakci na to jí Eddie vypráví o svém novorozeném synovi Johnnym, o kterém doufá, že bude moci žít beze strachu jako důstojný muž. V tu chvíli se v bytě objeví Cubek v doprovodu Phila, který drží v rukou pistoli. Ricova máma se ve vzteku vrhne na vůdce mafie a nazve ji zvířetem. Zatímco ji Phil odstrčí, Eddie vytasí vlastní zbraň a zabije nejprve Phila a poté Cubeka, přičemž se sám zraní. O něco později je v novinách zveřejněna zpráva, že s pomocí Eddieho svědectví se okresnímu prokurátorovi podařilo porazit zločinecký syndikát. Po uzavření případu doporučujícím dopisem od okresního státního zástupce míří Eddie a Alice do sirotčince adoptovat dítě.

Obsazení

• Richard Conte  - Eddie Rico
• Diane Foster  - Alice Rico
• Katherine Crosby  - Nora Malax Rico
• Larry Gates  - Sid Cubeek
• James Darren  - Johnny Rico
• Argentina Brunetti  - paní Rico
• Lamont Johnson  – Peter Malaks
• Harry Bellaver - Mike LaMotta
• Paul Picerni  - Gino Rico
• Paul DubovPhil  _
• Rudy Bond - Charlie Gonzales
• Richard Bakalian - Vic Tucci
• William Phipps  – Joe Wesson

Filmaři a přední herci

Na základě děl slavného belgického autora detektivek Georgese Simenona bylo nastudováno více než tři sta filmů a televizních seriálů, včetně 71 celovečerních celovečerních filmů, včetně " Noc na rozcestí " (1932), " Panika " (1946 ), " Maigre nastavuje síť " (1958), " Kočka " (1971), " Hodinář ze Saint-Paul " (1974), " Kloboučníkovi duchové " (1982), " Monsieur Ire " (1989), " Červená světla “ (2004) a „ Muž z Londýna “ (2007) [3] .

Jak píše filmový historik Richard Harland Smith, „od roku 1952 produkoval režisér Phil Carlson působivý řetězec kriminálních a gangsterských filmů“, mezi nimi Scandal Chronicle (1952), Kansas City Mysteries (1952), River Street 0,99 “ (1953) , " Five Against the Casino " (1955), " Bottleneck " (1955), " Phoenix City Story " (1955) a The Rico Brothers (1957) [4] .

Richard Conte během své kariéry hrál v devatenácti filmech noir, mezi nimi " Call Northside 777 " (1948), " Big City Cry " (1948), " Thieves' Highway " (1949), " House of Strangers " (1949), " Under the Gun (1951), " The Blue Gardenia " (1953), "The Big Ensemble " (1955) a " New York Confidential " (1955). Bratři Rico (1957) byl posledním filmem noir Conteho kariéry .

Uznávaný kameraman Burnett Guffey byl nominován na Zlatý glóbus za film All the King 's Men (1949), dvakrát získal Oscara za filmy Odsud na věčnost (1953) a Bonnie a Clyde (1967) a na Oscara byl nominován ještě třikrát. pro " The Harder the Fall " (1956), "The Birdman of Alcatraz " (1962) a "The Rat King " (1965) [6] [2] .

Historie vzniku filmu

Jak podotýká filmový historik Jeff Mayer, na rozdíl od většiny noirových filmů ze 40. let, které byly většinou „naplněny tématem osobního utrpení“, tento film „tematicky čerpá ze společenského kontextu 50. let“, kdy kinematografie začala mluvit o tom, jak „celostátní zločin syndikáty působící v Americe“ [7] . Smithovými slovy: „Hollywood se rozhodl rychle vydělat na rostoucím zájmu veřejnosti o organizovaný zločin přesunem svého zaměření z atmosférického filmu noir z poválečné éry na příběhy o korupci založené na faktech (nebo alespoň na to, co vypadá jako fakt). jako nahoře." a níže. První velké studiové vydání na toto téma bylo Enforcement Law (1951) od Warner Bros. s Humphrey Bogartem , kde „producenti využili relevanci tématu na maximum, včetně úvodu senátora Estese Kefauvera “, který vedl rozsáhlé vyšetřování aktivit celonárodních zločineckých syndikátů v letech 1950-51. Filmy jako " Mafia " (1951), " Racket " (1951), " Gangster Empire " (1952), " Big Heat " (1953), " System " (1953), " In the Port (1954), " Chicago Syndicate " (1955), " Masakr na Desáté Avenue " (1957), " Textile Jungle " (1957) a " U.S. Underworld " (1961) [4] .

Jak zdůrazňuje Hal Erickson, „film je založen na románu francouzského autora detektivek Georgese Simenona“ [8] . Román byl poprvé publikován ve Spojených státech v roce 1954 pod názvem „The Rico Brothers“ ve sbírce tří děl Georgese Simenona pod obecným názvem „Tide Wave“ [1] .

Podle Amerického filmového institutu získala v září 1954 práva na natočení filmu podle této bestsellerové knihy produkční společnost William Goetz Productions [1] .

V červenci 1955, Hollywood Reporter oznámil, že Humphrey Bogart měl původně hrát hlavní roli, ale jeho odmítnutí vedlo k pozastavení filmu. Robert Parrish byl schválen jako ředitel , ale on byl nucený opustit projekt kvůli časnějším závazkům [1] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po uvedení filmu Variety upozornilo na „tvrdou akci“ režiséra Phila Carlsona [9] . Značná pozornost byla filmu věnována moderními filmovými kritiky. Konkrétně v roce 1992 Carl Maczek napsal: „S využitím materiálu francouzského detektivního autora Georgese Simenona vytvořil Carlson tento thriller, který hluboce zakořenil v post-noir stylu policejních thrillerů, jako jsou Ruler a Phoenix City Story , ve kterých umně ztvárněné násilí a temná atmosféra filmů předchozí dekády se přetavily do filmů se záměrným důrazem na syrové násilí a fádní, nevýrazný vizuální styl . Podle Maczeka má film noir společné pouze „pocity beznaděje a neschopnosti něco změnit“, ale v konečném důsledku je „The Brothers Rico“ „jednoduchý thriller, který nabízí jen velmi málo noirové atmosféry. Film, postavený na archaických pravidlech a drobných událostech, je svědectvím „úpadku žánru film noir v 50. letech“ [10] . Hal Erickson souhlasí a nazval to „zajímavým thrillerem hluboce zakořeněným v post-noir stylu policejních thrillerů s přehnaným důrazem na syrovou krev a nudným, téměř plochým vizuálním stylem. V jádru je to jednoduchý thriller, kterému chybí autentické noirové prostředí . " Podle Denise Schwartze Carlson režíruje tento „dobře zahraný, ale přehnaně upovídaný, aktuální, temný, fatalistický film noir“, ve kterém „akce začíná až v posledních dvaceti minutách a kriminální drama ožívá po příliš dlouhém intro." Kritik se domnívá, že tento „umírněný thriller postrádá noirové prostředí, ale dokáže zachytit změnu pasivní nálady v 50. letech 20. století a vynést na povrch onen skrytý hněv, který byl dlouho skryt těmi dobrými občany, kteří odmítali vidět nebo myslet na zlí chlapi u moci.“ » [2] . Michael Keene věří, že film „má málo akce, ale Conte je vynikající jako vždy“ [11] .

Glenn Erickson se domnívá, že „kdyby jste odstřihli poslední dvě minuty filmu, bylo by to prorocké mistrovské dílo moderní paranoie.“ Kritik dále píše: "Režisér Phil Carlson se zdroji ne více než průměrnou televizní show transformuje thriller Georgese Simenona do vize podsvětí jako nelidského, všeprostupujícího sociálního monstra." Ukazuje, „jak náš benevolentní povrchní svět 50. let 20. století vůbec nezná mabuseovské ‚zločinecké impérium‘ pod ním , které nerespektuje žádné lidské hodnoty. Až do nóbl filmů Francise Coppoly o Kmotrovi neukazovaly americké filmy s takovou silou proměnu zločinecké struktury s tradičními osobními vazbami v neosobní korporaci .

Podle Michaela Mayera zaujímá tento film důležité místo v žánru film noir kvůli „pocitu bezmoci jednotlivce tváří v tvář všudypřítomné korupční korporaci. Pouze povrchní konec, který se od Simenonova románu liší, tento film oslabuje“ [12] . Mayer poukazuje na to, že Eddieho utrpení „odvádí film od melodramatu, což je obvyklý dramatický základ pro film noir, směrem k tragédii, a Richard Conte jako zmučený bratr podává svůj nejlepší výkon a hmatatelně vyjadřuje muka“ své postavy [ 7] . Na druhou stranu „mimořádné množství času je na gangsterský film věnováno úvodním sekvencím, které podrobně popisují Eddieho manželku a její potřebu adoptovat dítě. Tyto domácí scény zahrnující manžele a manželku poskytují filmu noir neobvyklý směr a vnášejí do něj pozitivní myšlenku rodinné jednoty .

Obraz mafie ve filmu

Jak říká Glenn Erickson, „kromě absurdně radostného epilogu působí film ještě moderněji, než byl v roce 1957. Mafie v něm funguje jako víceméně moderní korporace, která je nezávislá na jakékoli seriózní státní kontrole a jejím jediným účelem je vydělávat peníze. Organizace „neustále prosazuje přísnou vnitřní hierarchii“, její členové „nemají právo mluvit o „podnikání společnosti“ a upadnou v podezření, pokud neprokáží úplnou podřízenost její politice. Jediný rozdíl je v tom, že zaměstnanci mafie nemohou skončit“ [13] . Pokud jde o bratry Rico, ti podle Ericksona „nejsou nevinní lidé, ale vyvinuli se jako součást staré mafie, která se opírala o loajální rodinné vazby. „Nová“ mafie si však mezilidských vztahů neváží. Od jejích členů je vyžadována absolutní loajalita, přičemž každý podřízený je postradatelný pěšec. Osobní svoboda je nemožná, protože mafie drží své lidi pod přísnou kontrolou“ [13] .

Podle historika filmu noir Andrewa Dykose film „významně přispěl k žánru film noir exposé tím, že ukázal měnící se vztahy v řízení kriminality“. Jestliže v nedávné minulosti byly osobní vztahy udržovány alespoň formálně, pak za nových podmínek „zločinecký podnik natolik dehumanizoval svou činnost, že anuloval jakoukoli dosavadní rodinnou loajalitu“ [14] . Carlson předkládá divákovi „chladný, bezcitný a možná krutější svět, kde se lidé konečně stávají postradatelnými“. Dikos dále píše: „Carlson nám v tomto i ve svých dalších objevných filmech ukazuje noirovou krajinu organizovaného zločinu v poválečné americké společnosti, kde se stírá rozdíl mezi dobrem a zlem. A ukazuje nám dezorientaci svých postav, jejichž noirové neštěstí spočívá v tom, že jsou nuceny vrátit se k hříchům své minulosti, zatímco se od nich snaží uniknout do nejisté budoucnosti .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Jak Smith poznamenává: „Spisovatelé Lewis Meltzer a Ben Perry (s pomocí Daltona Trumba , který byl v té době na černé listině, a tudíž bez uznání) se vzdalují temného konce Simenona, kde se hrdina vzdává a přijímá fakt, že bratři Rico dostali, co si zasloužili." Ve filmu Eddie přiměje šéfa a kmotra zaplatit za jeho zločiny v přestřelce, která se odehrává „v klaustrofobickém stísněném cukrárně v Malé Itálii“ [4] . Podle Smithe: "V první filmové adaptaci tohoto románu Simenon, Carlson a kameraman Guffey zaujali monotónní, prozaický přístup k vyprávění příběhu." Zároveň se „až do posledního dějství filmu Carlson vyhýbá násilí na plátně, především proto, aby zdůraznil všednost zločinů moderního syndikátu (zosobněného v dobromyslném strýčku Cubeekovi), stejně jako psychologický následky pro zahnaného Eddieho, který nakonec není schopen zachránit své bratry. před jejich tragickým osudem“ [4] .

Mayer zdůrazňuje, že film „ukazuje stylistickou a tematickou konsolidaci trendu filmu noir, který dominoval v 50. letech. Stylisticky tento snímek, stejně jako většina ostatních filmů 50. let, jen zřídka využívá spektakulární expresionistické postupy, zejména pokud jde o osvětlení, které bylo velmi populární v mnoha filmech 40. let. Podle Mayera se kvůli čistě funkční povaze natáčení „vizuálně film jen málo liší od průměrného televizního seriálu z konce 50. let“ [7] . A přestože „tematicky sdílí zaujetí jiných filmů z 50. let s celonárodními zločineckými syndikáty“, nicméně „je to přiměřeně nenápadný film s malým množstvím typického Carlsonova násilí. I vražda Johnnyho mafií se odehrává za plátnem a Carlson raději ukazuje jen to, jak to Eddieho ovlivnilo .

Andrew Deekos poznamenává, že „film využívá lokační natáčení v Miami a New Yorku, s více noirovou kamerou než v jiných syndikátních exponovaných filmech z 50. let“, zejména ve scéně, kdy gangsteři nahnali Johnnyho do smrtící pasti, „a detailní záběr dává všechnu hrůzu, která se odráží na jeho zpocené tváři." Kontrastní efekt této scény je v kontrastu s jasně osvětleným, modernistickým prostředím domu Eddieho a jeho ženy a také Cubeekova hotelového apartmá. Přitom stojí v příkrém kontrastu k bytu mámy Rico za jejím cukrárnou v Little Italy, kde se třepotá nad svou novou lednicí od Eddieho a babička je nadšená ze své nové televize .

Schwartz se domnívá, že film „trpí nudným vizuálním stylem (nezajímavé, televizní obrázky), nezpochybnitelným přesvědčením Eisenhuerovy éry, že zákon je mimo podezření a že násilí je tak brutální“ [2] . Glenn Erickson poznamenává, že „až do konce tento mrazivý film neukazuje žádné nadměrné násilí: existuje pro něj dost implicitních hrozeb“. Kritik také upozorňuje na „čistou minimalistickou práci“ produkčního designéra Roberta Boylea a nazývá ji „minimalismem v tom nejlepším slova smyslu“ [13] .

Herecká partitura

Časopis Variety ohodnotil „výkon všech herců jako prvotřídní“. Conte podle magazínu vyniká především v roli muže, který „ztratí poslední iluze, když se dozví, že šéf syndikátu, kterého vnímal jako blízkého člena rodiny, nařídil popravu jeho bratra. Obě „dámy“ dostanou poměrně málo práce. Jak Diane Crosby jako Conteho manželka, tak Catherine Grant jako manželka jeho bratra však hrají tak, že jejich práci věnujete pozornost. Larry Gates jako hlava gangu dosahuje bezpodmínečného úspěchu a James Darren je dobrý jako mladší bratr .

Podle Maczeka „Comté poskytuje jediné spojení s noirovým modelem, který se vyvinul ve 40. letech 20. století. Zdá se, že v tomto filmu vytváří obraz člověka, který je o krok za společností. Jeho bezduché hledání a neschopnost ovládat události byly pro hrdiny konce 50. let netypické . Schwartz také poznamenává, že Conteho „významná přítomnost na obrazovce, která čelí vnějším temným silám, dává filmu noirový nádech. Jeho hrdina je zmatený a nedokáže zachránit své bratry před nelítostnými gangstery, kterým už nerozumí . Glenn Erickson se domnívá, že „Conte je dokonalý jako staré mafiánské kolečko, které věří, že ho mafie nechá žít svobodný a zákonný život“ [13] a Hal Erickson chválí Conteho „silný výkon jako člověka, který jde v kroku se zbytkem společnosti. “, přičemž poznamenává, že jeho výkon se „v tomto v podstatě jednoduchém thrilleru ztrácí“ [8] .

Mayer také upozorňuje na výkon Larryho Gatese , který ukazuje „evoluci v obrazu hollywoodského gangstera od gangstera z pracovního prostředí až po uhlazeného, ​​navenek neškodného podnikového manažera“ [12] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 Bratři Rico (1957). Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 16. listopadu 2017. Archivováno z originálu dne 27. září 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Conteho silná fyzická přítomnost, která je zpochybňována vnějšími temnými silami, dává filmu jeho noirový vzhled  (eng.)  (downlink) . Recenze Ozusových světových filmů (27. ledna 2007). Získáno 16. listopadu 2017. Archivováno z originálu 12. prosince 2017.
3. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Georgesem  Simenonem . Internetová filmová databáze. Datum přístupu: 16. listopadu 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 Richard Harland Smith. Bratři Rico (1957). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Datum přístupu: 16. listopadu 2017.
5. ↑ Nejlépe hodnocené film-noir tituly s Richardem  Contem . Internetová filmová databáze. Datum přístupu: 16. listopadu 2017.
6. ↑ Burnett Guffey. Ocenění  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Získáno 16. listopadu 2017. Archivováno z originálu dne 20. března 2017.
7. ↑ 1 2 3 Mayer, 2007 , str. 124.
8. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Bratři Rico (1957). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 16. listopadu 2017. Archivováno z originálu 13. března 2016.
9. ↑ 12 Odrůda Hůl. Bratři Rico (1957). Recenze  (anglicky) . Odrůda (31. 12. 1957). Datum přístupu: 16. listopadu 2017.
10. ↑ 1 2 3 Stříbro, 1992 , str. 44.
11. ↑ Keaney, 2003 , str. 67.
12. ↑ 1 2 3 4 Mayer, 2007 , str. 125.
13. ↑ 1 2 3 4 Glenn Erickson. Bratři Rico (1957). Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 16. listopadu 2017. Archivováno z originálu 18. května 2017.
14. ↑ 12 Dickos , 2002 , str. 220.
15. ↑ Dickos, 2002 , str. 221.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Geoff Mayer a Brian McDonnell. Encyklopedie filmu Noir . - Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. - ISBN 978-0-3133-3306-4 .
• Andrew Dickos. Ulice bez jména: Historie klasického amerického filmu Noir . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .

Odkazy

• Rico Brothers Archived 27. září 2016 na Wayback Machine na webu American Film Institute
• Rico Brothers archivováno 8. října 2017 na Wayback Machine na webu Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)