Bredius, Abraham

Abraham Bredius
Datum narození 18. dubna 1855( 1855-04-18 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 13. března 1946( 1946-03-13 ) [1] [3] (ve věku 90 let)nebo 13. dubna 1946( 1946-04-13 ) [4] (ve věku 90 let)
Místo smrti
Země
Místo výkonu práce
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Abraham Bredius ( holandský.  Abraham Bredius ; 18. dubna 1855, Amsterdam  – 13. března 1946 Monako ) – holandský historik umění. Vynikající mistr malířské atribuce , ředitel umělecké galerie Mauritshuis v nizozemském Haagu .

Životopis

Abraham (Abraham) Bredius se narodil v Amsterdamu 18. dubna 1855. Jeho otec Johannes Jacobus Bredius byl ředitelem továrny na střelný prach, takže rodina žila v hojnosti. Dům měl velkou sbírku obrazů holandských umělců „ zlatého “ XVII. století a také čínský porcelán . Když bylo Brediusovi deset let, zemřela jeho matka. Abraham se nejprve chtěl stát klavíristou, ale po třech letech od toho odešel a v roce 1878 dostal od otce povolení vycestovat do Itálie. Ve Florencii se Bredius setkal s německým historikem umění Wilhelmem von Bodem (v roce 1883 se von Bode stal ředitelem berlínských muzeí), který cestoval po Itálii, což ho přimělo zaměřit svůj výzkum na umění své rodné země. Abraham Bredius se začal věnovat holandské malbě 17. století, se kterou se již předběžně seznámil z rodinné sbírky. Bredius cestoval po celé Evropě, navštěvoval muzea a soukromé sbírky. Začal pracovat v archivech, což se stalo charakteristickým znakem jeho pozdějšího bádání.

Bredius publikoval několik článků v Dutch Spectator (Nederlandsche Spectator) v Haagu, které ho vynesly do centra pozornosti. V roce 1880 byl jmenován zástupcem ředitele „Nizozemského muzea historie a umění“ (Nederlandsch Museum voor Geschiedenis en Kunst) v Haagu, které se o pět let později stalo součástí Rijksmuseum Amsterdam. Jeho úkolem bylo katalogizovat sbírku obrazů. Od roku 1883 působil Bredius jako redaktor časopisu "Old Holland" (Oud-Holland), ve kterém publikoval většinu svých článků [5] .

V roce 1888 Bredius opustil svou práci v muzeu poté, co mu univerzita v Giessenu (Německo) udělila čestný doktorát. Další čestný doktorát mu byl udělen v Krakově . V letech 1889-1909 byl Bredius ředitelem umělecké galerie Mauritshuis v Haagu . V roce 1891 se jeho zástupcem stal Cornelis Hofstede de Groot , se kterým měl Bredius vážné spory a o čemž několikrát informoval noviny. Navzdory hádkám v roce 1895 společně vydali nový katalog obrazů z muzea Mauritshuis. Pod vedením Bredius získalo muzeum mezinárodní věhlas. Brediusovou prací se sbírka muzea rozrostla o třicet akvizic. V roce 1909 kvůli zhoršujícímu se zdravotnímu stavu opustil Bredius post ředitele. Jeho nástupcem se stal Wilhelm Martin [6] .

V letech 1913 a 1914 podnikl Bredius výlety do měst ve Spojených státech. V roce 1922 se přestěhoval do Monte Carla (Monaco), aby ušetřil na daních. Mezi nejvýznamnější díla Abrahama Brediuse vynikají: Mistrovská díla Rijksmusea (Die Meisterwerke des Rÿksmuseum), Mistrovská díla Královské obrazárny (Die Meisterwerke der königlichen Gemäldegalerie), Soupis umělců (Künstlerinventare; v 8 svazcích, 19215)-19 . V roce 1929 Bredius vydal rozsáhlou monografii o Janu Steenovi v holandštině . V roce 1935 vydal katalog Rembrandtových děl , ve kterém na základě vlastních atributů zredukoval počet svých děl z 690 na 630. Tato edice je často nazývána „Bredius 1935“. Historik umění odkázal své rukopisy „Národnímu úřadu pro historickou a uměleckou dokumentaci“ (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie). Sbírka uměleckých děl shromážděných Breduisem je uložena v Bredius Museum (Museum Bredius) v Haagu. On také odkázal několik Rembrandtových obrazů do Nizozemské národní sbírky, mezi nimi Homer diktující jeho poezii.

Bredius a problémy atribuce malby

Jméno Abrahama Bredia je spojeno s historií připisování obrazu pod krycím názvem „polský jezdec“ . Postava vyobrazená na obrázku je nejasná, říkalo se mu „Kozák na koni“ nebo „Lisovchik“ (jezdec nepravidelných polských vojenských jednotek Lisovského sboru) [7] .

Wilhelm von Bode v The History of Dutch Painting (1883) uvedl, že se jedná o obraz velkého Rembrandta , pocházející z jeho „pozdního“ období, tedy z roku 1654. Bredius, který malbu prostudoval, tuto atribuci potvrdil, ačkoli motiv jezdce a způsob malby nejsou pro Rembrandta typické. V roce 1944 americký badatel Julius S. Held zpochybnil tvrzení, že jde o vyobrazeného polského jezdce, a navrhl, že kostým jezdce by mohl být maďarský [8] . Byly navrženy verze, že je zobrazen „putující křesťanský válečník“ nebo Rembrandtův syn Titus. Spojeno s tématy „Cesta života“ a „Návrat marnotratného syna“ [9] .

V současné době se předpokládá, že Rembrandt mohl začít malovat v 50. letech 17. století, ale nechal jej nedokončený a mohl ho dokončit některý z jeho studentů.

Obraz byl v Haagu, později jej získal americký sběratel Henry Frick a je v muzeu: Frick Collection v New Yorku (Frick Collection), v Upper Manhattan.

Další charakteristická epizoda ukazuje složitost přisuzování znalce , která může podkopat autoritu i těch nejprominentnějších specialistů. Holandský malíř Han van Meegeren , neuznávaný akademickými umělci a kritiky, se chtěl proslavit a rozhodl se všem pomstít. Na základě malby ze 17. století, po smytí staré malby, napsal kompozici „Kristus v Emauzích“, na kterou vnesl umělé craquelury a „starou špínu“. Abraham Bredius v roce 1937 po dlouhém studiu rozpoznal tento obraz jako dílo vynikajícího nizozemského umělce Jana Vermeera z Delftu a publikoval nadšený článek v Burlington Magazine. „Bredius byl z nějakého důvodu přesvědčen o existenci dosud neobjevených obrazů holandského malíře na biblická témata. Vermeer zobrazoval především komorní výjevy a portréty, které ho proslavily v dějinách umění. A konečně dlouho očekávané otevření! Předpojaté myšlení historika umění dostalo přednost před vkusem znalce. Megeren se chtěl nejprve vyznat ze svého podvodu a všem tak dokázat, že je také vynikajícím mistrem, ale pak zvítězilo materiální pokušení a začal prodávat stále nové a nové obrazy, které údajně maloval Vermeer z Delftu. Zastihlo ho, že v letech okupace byl obraz „Kristus a hříšník“ přes prostředníky prodán G. Goeringovi . V roce 1945 byl Megeren postaven před soud za kolaboraci s nacisty, hrozilo mu doživotí. „Pak se umělec přiznal k podvodu. Megerin zpočátku nikdo nevěřil a za dva měsíce byl pod dohledem policistů a šesti svědků nucen napsat dalšího Vermeera. Megeren byl odsouzen pouze na rok vězení, ale zemřel na klinice na infarkt. Abraham Bredius zemřel o rok dříve. Nyní, když srovnáváme originály a padělky, je těžké uvěřit, že jejich zjevně slabá umělecká kvalita by mohla někoho oklamat“ [10] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Abraham Bredius - 2009.
  2. ↑ Abraham Bredius // RKDartists  (holandština)
  3. ↑ 1 2 Abraham Bredius // KNAW Minulí členové 
  4. ↑ Library of Congress Authority  (anglicky) - Library of Congress .
  5. ↑ Abraham Bredius ve Slovníku historiků umění [1]
  6. ↑ Abraham Bredius [ http://resources.huygens.knaw.nl/bwn1880-2000/lemmata/bwn1/bredius Archivováno 17. srpna 2021 na Wayback Machine ]
  7. ↑ Żygulski Z. Další bitvy o „Lisowczyk“ (polský jezdec) od Rembrandta. Artibus et Historiae [2] Archivováno 30. srpna 2021 na Wayback Machine
  8. ↑ Držel J. „Polský“ jezdec. Rembrandtova Aristotela a další Rembrandtovy studie. Princeton University Press, 1969
  9. ↑ Vlasov V. G. „Polský jezdec“ // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 576-578
  10. ↑ Vlasov V. G. Teorie a praxe znalectví, metodologie stylistické kritiky, problém hodnoty a kvality díla výtvarného umění // Vlasov V. G. Umění Ruska v prostoru Eurasie. - Ve 3 svazcích - Petrohrad: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 3. - C. 76-77
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie