| Bazilišek Gnedov | |
|---|---|
| Basilisk Gnedov v roce 1960 | |
| Jméno při narození | Vasilij Ivanovič Gnedov |
| Datum narození | 6. (18. března) 1890 |
| Místo narození |
Sloboda Mankovo-Berezovskaya , Doněcký okres, Donská kozácká oblast , Ruská říše |
| Datum úmrtí | 5. listopadu 1978 (ve věku 88 let) |
| Místo smrti |
Cherson , Ukrajinská SSR , SSSR |
| Státní občanství |
Ruské impérium SSSR |
| obsazení | básník |
| Roky kreativity | 1912 - 1918 |
| Směr | futurismus |
| Debut | "Hotel pro city" |
Vasilisk Gnedov (vlastním jménem - Vasilij Ivanovič Gnedov ; 6. března ( 18 ), 1890 [1] , osada Mankovo-Berezovskaja , Donskojská kozácká oblast - 5. listopadu 1978 , Cherson ) - ruský avantgardní básník , jeden z vůdců tzv. ego-futuristické hnutí .
Vasilij Gnedov se narodil v rodině obchodníka a rolnice. Studoval nejprve na zemské škole, poté na základní škole ve vesnici Kamenskaja a na střední technické škole v Rostově na Donu , z jejíž poslední třídy byl vyloučen.
V roce 1912 přijel do Petrohradu , brzy se spřátelil s ego-futuristy . Podílel se na vydání několika sbírek egofuturistů. V roce 1913 vydalo nakladatelství " Petersburg Herald " dvě knihy Gnedovových básní - "Hotel pro city" a "Smrt umění: patnáct (15) básní"; v roce 1914 - Kniha velikánů (spolu s P. Širokovem). Od roku 1914 se Gnedov sblížil s kubo-futuristy , v letech 1917-1918 se spolu s některými z nich ( Velimir Chlebnikov , V. V. Majakovskij , V. V. Kamenskij ) účastnil projevů a debat, ale nikdy se k jejich hnutí nepřipojil.
V letech 1915-1916 se zúčastnil první světové války , v roce 1917 - obou ruských revolucí (od roku 1925 byl členem KSSS (b) ). Od roku 1921 odešel z literární činnosti (aniž by přestal psát poezii), pracoval jako inženýr.
V roce 1936 byl potlačován a strávil asi 20 let v táborech.
Gnedov je známý svými nesrozumitelnými básněmi, které ho stylisticky přibližují ke kubofuturismu . Pobuřování bylo nedílnou součástí Gnedovovy práce. „Poem of the End“, která ukončila knihu „Death to Art“, mu přinesla skandální slávu: nebyl v ní jediný znak (v tištěné podobě to byla bílá stránka s názvem) a při čtení nahlas , Gnedov, podle Vladimira Pyasta , udělal jen jedno gesto rukou, aniž by řekl slovo:
„Ona (báseň) neměla žádná slova a vše sestávalo z jediného gesta ruky zvednuté před vlasy a prudce spuštěné dolů a pak doprava do strany. Toto gesto, něco jako hák, byla celá báseň“ [2] .
K tomuto finále postupně vedlo další a další zkracující se „básně“ sbírky „Smrt umění“, mezi nimiž byly i takové texty jako „Buba. Buba. Buba", "U—" a "Yu" (předposlední).
V dalších básních se Gnedov odklání od nesrozumitelných metod; básně napsané po propuštění z tábora v posledních letech vyšly až v 90. letech 20. století . Vlastní také „ego-futuristické písně“ v ukrajinštině vytvořené před revolucí – první futuristické experimenty v ukrajinské poezii (zaznamenal je Mykola Zerov ).