| Harry Kupfer | |
|---|---|
| Němec Harry Kupfer | |
| Datum narození | 12. srpna 1935 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 30. prosince 2019 [4] [5] [3] (ve věku 84 let) |
| Místo smrti | |
| Státní občanství | |
| Profese | režisér , spisovatel , divadelní režisér |
| Ocenění | Frankfurtská hudební cena [d] ( 1993 ) Berlínský medvěd ( 1994 ) |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Harry Kupfer ( německy: Harry Alfred Robert Kupfer ; 12. srpna 1935 Berlín – 30. prosince 2019 , tamtéž) byl německý operní režisér a pedagog.
Narozen v Berlíně. Vystudoval Vyšší divadelní školu v Lipsku . Jako režisér debutoval v roce 1958 Dvořákovou Mořskou pannou v Halle [7] . V 60. letech působil v různých divadlech v NDR. V letech 1972-1981 byl uměleckým ředitelem Drážďanské opery . V letech 1981-2002 vedl berlínskou Komische Oper (jako žák zakladatele divadla Waltera Felsensteina ). V tomto divadle mimo jiné v roce 1988 nastudoval Orfea a Eurydiku C. W. Glucka s kontratenoristou Jochenem Kowalskim jako Orfeem. Představení bylo oceněno cenou Laurence Oliviera a přesunuto na jeviště Covent Garden [8] .
Současně aktivně působil na dalších operních scénách v Německu (v Hamburku , Kolíně nad Rýnem, Mnichově ) a Evropě, zejména trvale spolupracoval s dirigentem Danielem Barenboimem . V 90. letech, kdy byl posledně jmenovaný hudebním ředitelem Státní opery v Berlíně , uvedl na jejím jevišti řadu oper R. Wagnera.
Z dalších děl lze rozlišit dvě inscenace režiséra v rámci Bayreuthského festivalu - Létající Holanďan (1978, dirigent D. R. Davis ) [9] a Prsten Nibelungův (1988, dirigent D. Barenboim ) [10] .
Režisér světových premiér oper Bílé noci Yu.M.Butska (1973, Opera Drážďany), Černá maska K. Penderetského (1986, Salcburský festival, podílel se i na tvorbě libreta) [11] , Bernard Alba Dům A. Reimanna (2000, Bavorská státní opera) a další.
Známý také jako učitel: od roku 1977 vyučoval na Vyšší hudební škole v Drážďanech a od roku 1981 na Vyšší hudební škole v Berlíně. H. Eisler .
„Kupfer je paradoxní umělec. Bystrá mysl a intuice, zjevný „plastický“ režijní talent se v něm snoubí s „tvrdohlavým“ závazkem k manické aktualizaci (posílené ryze německou solidní hmatatelností) a také „dvoudobé“ myšlence „autorita-tvůrce násilím“. Řada kritiků charakterizuje styl jeho děl jako „rozdělený svět“ (E. S. Tsodokov) [12] .