| Grigorij Iosifovič Gidoni | |
|---|---|
| Přezdívky | Gregorie gui d'Annys; George Ge |
| Datum narození | 7. (19. července) 1895 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 10. listopadu 1937 (ve věku 42 let) |
| Místo smrti |
|
Grigorij Iosifovič Gidoni ( 25. června ( 7. července ) , 1895 , Kovna - 10. listopadu 1937 , Leningrad ) - ruský a sovětský umělec, historik umění, estetik, vynálezce. Bratr A. I. Gidoniho a E. I. Gidoniho .
Narodil se v rodině kovského obchodníka, kandidáta práv Iosif Khaimovič Gidoni (1861-1916). V roce 1913 absolvoval mužské gymnázium v Kovně hraběte Platova. V letech 1913-1914 v Paříži poslouchal přednášky na literární fakultě univerzity a také navštěvoval lekce Fernanda Cormona na National School of Fine Arts . Od roku 1914 - v Petrohradě. V letech 1915 až 1917 studoval na kreslířské škole Imperiální společnosti pro podporu umění pod vedením N. K. Roericha (kompozice) a I. Ya. Bilibina (grafika). Jako grafik debutoval v roce 1915 v časopise Peaks, kde provedl řadu grafických kreseb a dekorací ve stylu World of Art. V roce 1917 byl zaměstnancem časopisu Apollo . V roce 1919 ilustroval první verzi sbírky G. V. Ivanova „Zahrady“ [1] . V roce 1920 vytvořil spolu s V. V. Lebeděvem , V. I. Kozlinským a dalšími plakáty pro Petersburg-ROSTA . 18. března 1920 byla v Opeře Lidového domu uvedena Gidoniho hra „Smrt komuny“ .
V letech 1920-1930 Gidoni vytvořil mnoho stojanových grafických děl, které se staly klasikou tehdejšího leningradského grafického umění.
Předvedl sérii krajin Pavlovsk (tužka, 1923), Leningrad (linoryty, publikované v albu "Modern Leningrad", L. 1929), Detskoye Selo (linoryty, publikované v albu "Dietskoye Sielo. Sídlo posl. Car", L., 1929), Peterhof (kresby na kameni, publikováno v albu "Peterhof", Leningrad, 1931), grafické portréty na linoleu - D. G. Levitsky , G. Courbet , C. Baudelaire , V. N. Davydov , V. A Piast , N. N. Chodotova , E. P. Korchagina-Aleksandrovskaya , V. V. Kholodnaya (všichni před rokem 1923), L. N. Tolstoj (1924-1928), A. M. Gorkij (1928, 1930) a řada dalších významných osobností řady portrétů, knihtisků bibliofilie (některé z nich jsou faksimile reprodukovány v knize "Portrét a ikonografické záložky" (1916-1933), L., 1934), nakladatelské známky, ilustrace k dílům Petronia Arbitera ("Matrona z Efesu", dřevoryty, L., 1923 [2] ), A. S. Puškin („ Kamenný host “, dřevoryty, L., 1931; „Leda“, dřevoryty, L. ., 1933; "Faun a pastýřka", dřevoryty, L., 1933; " Gavriiliada ", basreliéfy na slonovině, 1936; "Příběh kněze a jeho dělníka Baldy", dřevoryty, 1937). Od roku 1922 byla Gidoniho díla vystavována na sovětských a zahraničních výstavách [3] .
V roce 1916, jako součást článku pro časopis Apollo , Gidoni zahájil výzkum práce El Greca . O deset let později to bratři Tour vyprávěli takto:
Vynálezce, o kterém píšeme, před deseti lety jednoho deštivého podzimního večera <...> viděl obraz „ Toledo v bouřce “. Jeho oči byly na okamžik oslepeny galvanickým stříbrem jezer, podbarvené fialovými tóny španělské noci a přeškrtnuté křečovitými blesky, prudkými a jakoby znějícími. Obraz překypující vášní a elektřinou byl výtvorem El Greca, šťastného mučedníka barev a velkolepého syna neznáma. Benátský kapitán. V té dávné hodině dostal kolemjdoucí, vynálezce Gidoni nápad, který později dozrál v nové umění. Umění, ve kterém elektřina vytváří světlo a barvu [4] .
V letech 1919-1920 vynalezl přístroj [5] , který využívá transparentní projekci: světelné zdroje prosvítají přes plátno a výrazně zvyšují jas barvy. Intenzita a barva světelného toku jsou řízeny systémem speciálních digitálních kódů.
1925 15. června ve Státním ústavu výtvarných umění čte zprávu „Světelný orchestr aneb využití světla v hudbě“ a 27. července „Barevnost světla jako zvláštní druh umění“. V červenci G. M. Rimskij-Korsakov dešifruje linii Luce v Prométheovi od A. N. Skrjabina pomocí systému Gidoni [6] . V září se ve Velkém divadle diskutuje o využití Gidoniho aparátu pro získávání světle barevných obrazů na jevišti [7] .
V roce 1926 vytvořil spolu se sochařem N. S. Mogilevským model světelného pomníku V. I. Lenina .
V roce 1927 vytváří model světelného pomníku Říjnové revoluce . Je vystavena na výročním zasedání Ústředního výkonného výboru SSSR v Leningradu od 15. do 20. října.
26. května 1928 ve velkém konferenčním sále Akademie věd SSSR čte zprávu o „Novém umění světla a barev“ a tráví svůj „první večer“ se svým aparátem. V programu jsou tři sekce: lehká hudba, lehká recitace a zpěv (za účasti N. N. Rožděstvenského a V. A. Pyast ), světelná choreografie. O přestávkách – „ukázka první stavby světelné architektury, model světelného divadla nového umění“ [8] . V listopadu 1928 Gidoni vizualizuje strukturu představení jedné z Ber-Hoffmannových básní pro S. I. Bernsteina a jeho kolegy ze Státního institutu umění . [9]
V roce 1930 vydal v Leningradu knihu Umění světla a barev. Definuje jej v něm jako umění, které osvobozuje světlo a barvy z okovů formy, vyjímá je z roviny obrazu do prostoru, jako umění v čase, které v syntéze s hudbou nebo divadelní akcí umocňuje jejich emocionální a estetický dopad. V praktické oblasti navrhuje upustit od promítání světla na prostorově omezené plátno a při provádění hudebního či divadelního díla využít celý prostor hlediště a ponořit ho tak do „fotosféry“.
Ve třicátých letech 20. století pokračuje ve studiu teorie a praxe umění světla a barev. V roce 1931 byl patentován její rozvodný panel, zároveň vytvořil Laboratoř umění světla a barev a usiloval o její přijetí za člena All-Union Association of Laboratories of Light Technology, byl zapojen do práce v oboru lehké hudby od GOI , v roce 1933 publikoval „Dialog na samostatném listu o umění světlo a barva“, vytváří a publikuje světelné party k básním A. S. Puškina.
Někteří badatelé ( V. V. Vanslov , B. M. Galeev) Gidoniho díla poznamenali, že ve svém popírání možností klasické malby na stojanu měl blízko k nihilistickým pozicím LEF . Je však zřejmé, že Gidoniho přístup k problémům umění světla a barev a jejich praktickému řešení do značné míry určovala estetická, umělecká vize [10] , tvořená petrohradskou předrevoluční uměleckou školou.
1937 V rozhodnutí o volbě omezovacího opatření a obžalobě z 9. října, vypracovaném zaměstnanci IV oddělení UNKVD LO , seržantem Yu. E. Lengrenem , poručíkem M. Ya. IV oddělení, kapitán GB G. G. Karpov , je obviněn z účasti na „špionáži a sabotáži. organizace působící na území. SSSR ve prospěch Japonska. Zatčen 11. října. Při prohlídce byla zajištěna korespondence, fotografie, osobní dokumenty „spáleny“. Uvězněn v leningradské věznici GUGB . Takzvaný „zpovědní“ protokol o výslechu je datován 17. října a podepsán poručíkem Státní bezpečnosti M. Ja. Reznikem a detektivem IV oddělení Michajlovem. Po 17. říjnu zapsalo účetní oddělení seznam „japonských špionů, sabotérů, teroristů a záškodníků“ č. 6. Seznam schválila malá dvojka a 2. listopadu velká dvojka . V rozkazu k zastřelení podle seznamu „Kharbintsy“ č. 6, podepsaného 9. listopadu zač. UNKVD LO L. M. Žákovského a raně. oddělení UGB Egorov, je uveden jako 33. z 50. Zastřelen 10. listopadu. Akt výkonu rozsudku podepsal velitel UNKVD LO A.R. Polikarpov. Možné místo pohřbu - Levashovskaya pustina .
Pro nedostatek corpus delicti byl rehabilitován rozhodnutím Vojenského tribunálu Leningradského vojenského okruhu ze dne 18. listopadu 1957 [11] .
27. listopadu 2016 byla v Petrohradě na fasádě domu 28 podél nábřeží řeky Fontanka instalována pamětní cedule „ Poslední adresa “ od Grigorije Iosifoviče Gidoniho [12] .