| Státní ústřední muzeum kinematografie | |
|---|---|
| Muzeum kina | |
| Datum založení | 1989 |
| Reorganizováno | 2017 |
| Zakladatel | Nahum Kleiman |
| Umístění | |
| Adresa |
Moskva , VDNH , pavilon č. 36 |
| Nejbližší stanice metra | "VDNH" |
| Ředitel | Larisa Bazhenová |
| webová stránka | museikino.ru |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Státní ústřední muzeum kinematografie je ruská státní instituce zabývající se aktivní vzdělávací a vědeckou činností v oblasti historie a teorie kinematografie . Bylo založeno v březnu 1989 na základě reorganizovaného muzejního oddělení Všesvazového úřadu filmové propagandy. Od okamžiku otevření do listopadu 2005 se Muzeum kinematografie nacházelo v Cinema Center na Krasnaya Presnya , kde byly vytvořeny sbírky, které odrážejí filmovou kulturu Ruska v průběhu historie jeho vývoje, byly pravidelně promítány mistrovská díla světové kinematografie. pořádá, přednášky filmových kritiků , filozofů , kritiků , režisérů , festivaly ruské a zahraniční kinematografie, semináře k teoretickým problémům kinematografie.
Od konce roku 2005 muzeum nemělo vlastní prostory, fondy Muzea kinematografie byly umístěny na území filmového studia Mosfilm a na různých místech v Moskvě se konaly filmové projekce a další muzejní akce.
Ředitel Ústředního muzea kinematografie do 1. července 2014 - Naum Kleiman , od července 2014 - Larisa Solonitsyna , od srpna 2022 - Larisa Bazhenová.
V říjnu 2017 bylo muzeum znovu otevřeno pro návštěvníky v pavilonu č. 36 na VDNKh .
Národní filmové muzeum má dlouhou historii - myšlenku zachovat filmová díla a předměty související s jeho historií vyjádřily osobnosti předrevoluční ruské kinematografie. V dubnu 1922 Státní vědecká rada lidového komisariátu školství na základě zprávy vedoucího Všeruského fotokina Grigorije Boltyanského učinila první pokus o uspořádání filmového muzea, který skončil přijetím usnesení [1] . Ale již v létě 1925 Grigory Boltyansky, který nyní vedl filmovou místnost na Státní akademii uměleckých věd (GAKhN), dosáhl organizace muzea - rozhodnutí Art Council of Glavnauka, podle kterého organizační výbor vznikla za účasti zástupců všech státních struktur souvisejících s filmovou produkcí:
Filmová kancelář Státní akademie umění považuje za nutné upozornit filmové organizace i jednotlivce na obrovskou historickou hodnotu jednotlivých předmětů, dokumentů, literatury, scénářů, fotografií a jakýchkoliv dalších materiálů, které na první pohled i v současnosti nevypadají hodnotně. Upozorňujíc na nutnost dalšího pečlivého uchovávání veškerých materiálů souvisejících s filmovou produkcí, filmovou technologií, životopisy jednotlivých zaměstnanců apod., žádá filmová kancelář filmové organizace i jednotlivce, aby jí pomohli v co nejúplnějším restaurování v předmětech a materiálech celou historii kinematografie u nás.
- Kinosál Státní akademie umění. Organizační výbor filmového muzea, prosinec 1925 [2]Již několik let několik stovek filmů (nejlepších předrevolučních, zahraničních a sovětských filmů), 3000 ukázek filmových plakátů, filmotéka vzácných knih, autogramy a dopisy osobností ruské kinematografie prvních let a další dokumenty, historický film vybavení bylo shromážděno v prostorách Státní akademie umění v Prechistence, 32.
V roce 1931 však byla akademie zrušena a materiály shromážděné Boltyanského úsilím se částečně rozptýlily do různých archivů (sbírka filmů byla převedena do filmotéky Státního institutu kinematografie ), částečně zmizely [3] .
V roce 1947 byl na žádost Sergeje Ejzenštejna zřízen Sektor dějin filmu v Ústavu dějin umění Akademie věd SSSR a v roce 1948 byl založen Gosfilmofond filmového archivu SSSR , přičemž byl vytvořen plnohodnotný muzeum bylo opět odloženo na neurčito.
V roce 1959 vznikl pod Svazem kameramanů SSSR přímo podřízený útvar - Všesvazový úřad propagandy sovětské kinematografie (VBPSK), vytvořený za účelem pořádání festivalů, setkání filmařů s publikem a další vzdělávací práce, publikace tiskoviny (hlava - Naum Kleiman ). Rada Svazu kameramanů SSSR zorganizovala muzejní komisi vedenou režiséry Leonidem Traubergem a Sergejem Yutkevichem . Pro potřeby filmového přednáškového sálu Svazu kameramanů SSSR a zároveň filmového muzea se v roce 1970 začalo s projektováním budovy filmového centra na místě Krasnopresněnských lázní (byla dokončena demolice pouze pro olympiádu - 80 ) [4] . Projekt byl mnohokrát recenzován, v tisku na stránkách " Sovětské obrazovky " ze 70. let probíhaly živé diskuse a debaty o tom, jaké kinocentrum má být, ale prioritou umístění Ústřední filmové posluchárny Svazu kinematografů SSSR a Muzeum kinematografie se v něm vždy dochovalo [5] . Stavba budovy mezi ulicemi Krasnaya Presnya a Zamorenova začala až v 80. letech z vlastních prostředků Unie, přičemž bylo rozhodnuto o spojení filmového centra do jediného celku s maďarskou obchodní misí, postavenou v roce 1983 [4] .
V roce 1984 bylo zahájeno muzejní oddělení v rámci Úřadu propagandy sovětské kinematografie, reorganizované do března 1989 na Ústřední muzeum kinematografie na VTPO „Kinotsentr“ (23. , 1987 na základě All-Union Bureau of Propaganda of Cinematography [6] ) .
Zrod Central Museum of Cinema se kryje se 100. výročím Charlese Spencera Chaplina a Lady Oona Chaplin spolu se společností Bubbles představila muzeu film Velký diktátor (1940). Stal se zahajovacím filmem Velkého sálu Kinocentra 31. března 1989 [7] . V definitivně dokončené budově o celkové ploše 22 tisíc metrů čtverečních. m, kromě tiskárny, prodejny diapozitivů, nakladatelství VTPO Kinocenter, restaurace, všemožných zábavních a komerčních začátků jsou zde sklady, výstavní sály a soustava šesti kinosálů, ve kterých byl film programy domácí a světové kinematografie, sestavené podle tematického a chronologického, historického principu [ 5] .
V souvislosti s korporatizací Cinema Center v roce 1992, z iniciativy Konfederace svazů kameramanů SNS, Svazu kameramanů Ruska a Státního výboru Ruské federace pro kinematografii, se Muzeum kinematografie stalo nezávislým nezisková kulturní a vzdělávací organizace [8] . V roce 2001 bylo rozhodnuto dát Muzeu kinematografie statut státního muzea. Se zrušením Federální agentury pro kulturu a kinematografii v roce 2008 je přímo podřízena Ministerstvu kultury Ruské federace [9] .
Tři hlavní činnosti Muzea filmu jsou:
Akvizice muzea je založena na představách o historii vynálezu kinematografie, o kinematografii jako nedílné součásti společné kultury naší země i celého světa, o celistvosti dějin filmové tvorby (ve všech jejích projevech). a formách), o filmu v důsledku sloučení mnoha snah a tvůrčích aspirací odborníků z různých profesí, spojených jedinou režisérskou myšlenkou, o životě a tvůrčí cestě filmařů, stejně jako o postprodukčním filmu. procesu (premiéry, festivaly, distribuce atd.) jako součást společenského a kulturního života.
Sbírka Muzea kinematografie zahrnuje:
Jedenáct let byla práce s fondy vážně ztížena nedostatkem prostor. Uložení sbírek muzea bylo realizováno ve filmovém studiu Mosfilm zásluhou jeho ředitele Karena Šachnazarova , vědecká činnost však neprobíhala ve stejném rozsahu. Ze stejných důvodů zde nebyly stálé expozice, periodicky se konaly dočasné výstavy ve spolupráci s řadou moskevských muzeí a různých kulturních organizací.
Nejžádanějším druhem činnosti Muzea kinematografie jsou filmové projekce filmů, které poznamenaly vývoj kinematografie, a to jak klasických mistrovských děl světové kinematografie, tak nejpopulárnějších filmů minulosti, experimentálních děl i umělecky nejzajímavější současné filmy.
Vzdělávací program „Věk kinematografie“ seznamuje diváka s vývojem uměleckých směrů a škol v dějinách kinematografie. V období 1992 až 2005, kdy Muzeum kinematografie sídlilo v budově Cinema Center na Presnya a mělo čtyři (původně šest) kinosálů pro 40–200 míst, se také pravidelně konala setkání tematických filmových klubů: „Japonské ““, „Němec“, „Opera“, „Anima Club“ a další. Muzeum kinematografie každoročně představuje svůj retrospektivní program na Mezinárodním filmovém festivalu v Moskvě .
Muzeum se aktivně zapojuje do mezinárodních kulturních aktivit, spolupracuje se zahraničními kulturními organizacemi, ambasádami, což umožňuje pořádání unikátních programů japonské, italské, německé, české, polské, finské kinematografie a kinematografie z jiných zemí světa. Každoročně se konají projekce festivalu moderní italské kinematografie „NICE“.
Od roku 2006 se projekce Muzea kinematografie v Moskvě konají ve spolupráci s Ústředním domem umělců , městským kinem „Saljut“ a čas od času s kulturními organizacemi v Moskvě („Divadelní centrum na Strastnoy“ atd. ) Muzeum již několik let rozvíjí regionální kinotéky - v Permu , Norilsku , Vladikavkazu a Beslanu .
V letech 2012-2014 se promítání Muzea kinematografie v Moskvě konalo ve veřejném centru Mossovet, v Muzeu orientálního umění a v kině Pioneer.
V roce 1992 bylo zřízeno Kino centrum na Presnya a Muzeum kinematografie z iniciativy Konfederace svazů kameramanů SNS, Svazu kameramanů Ruska (UK) a Státního výboru pro kinematografii Ruské federace , byla vyčleněna do samostatné organizace, které byla v souladu se zůstatkem divize přidělena k budově Kinocentra plocha 1120 metrů čtverečních. m [8] . Akcie Kinocentra byly rozděleny mezi svazy kameramanů bývalých sovětských republik SSSR, které tyto akcie nakonec prodaly a hlavním akcionářem Kinocentra ČJSC se stala bulharská společnost; ruská pojišťovna si ponechala podíl 32 %. Příjmy z pronájmu prostor Cinema Center byly téměř jediným zdrojem příjmů Ruského vyšetřovacího výboru, v jehož čele stál v roce 1997 Nikita Mikhalkov [11] .
V roce 2004 bylo na kongresu Svazu kameramanů rozhodnuto o prodeji podílů Svazu v CJSC „Kinotsentr“, přičemž rozhodnutí výslovně stanovilo, že Muzeum kinematografie zůstane v budově Kinotsentr, dokud nebudou nalezeny nové prostory. pro to. Brzy byla uzavřena smlouva o prodeji akcií vlastněných SK. Nikita Michalkov však po nějaké době v rozporu s rozhodnutím sjezdu podepsal dodatečný souhlas ke smlouvě, podle kterého muselo muzeum do konce roku 2005 prostory vyklidit [12] . Po vystěhování muzea se Mikhalkov stal předsedou představenstva ZAO Kinotsentr [13] .
V roce 2005 došlo k situaci, kdy bylo muzeum nuceno své prostory opustit. Od konce roku 2005 jsou sklady Muzea filmu umístěny na území Koncernu kina Mosfilm a na různých místech v Moskvě se konají filmové projekce, výstavy a další muzejní akce.
Od října 2014 se Ústřední dům kina stal jedním z oficiálních míst Muzea kinematografie .
Příběh o ztrátě kinosálů a skladovacích prostor Muzeem kinematografie měl širokou veřejností ohlas, což umožnilo (i přes odlišnou sociální situaci a zcela jinou škálu důsledků) vytvářet historické paralely s obranou francouzské Cinematheque . a Henri Langlois v roce 1968 v Paříži .
V období, kdy konflikt vstoupil do nejaktivnější fáze, zaujala aktivní postoj i veřejnost. Protestní dopis proti vystěhování Muzea filmu, zveřejněný na internetu, podepsalo více než 6000 lidí. Diváci kinotéky (později „Společnost přátel muzea kinematografie“) uspořádali na podporu muzea kinematografie několik shromáždění a demonstrací, na kterých se sešlo několik stovek účastníků. Tyto akce neměly politický přesah, v roce 2004 požadovali účastníci opustit muzeum ve staré budově, v roce 2005 poskytnout kinotéce novou místnost umožňující práci s archivy a sbírkami a pořádání filmových projekcí.
Na shromážděních vystoupili režiséři Alexander Mitta , bratři Dardennové , filmoví kritici Alexander Trošin a Andrej Plakhov a další . Muzeu kinematografie vyjádřili podporu známí ruští i zahraniční filmaři: Bernardo Bertolucci , Quentin Tarantino , ředitel filmového festivalu v Benátkách Marco Muller a další Skupina mladých ruských filmařů — Alexey German Jr. , Andrej Zvjagincev , Ilja Chržanovskij a další - se pokusili upozornit evropskou veřejnost na problémy Muzea kinematografie na 62. filmovém festivalu v Benátkách . Filmové muzeum podpořila International Film Press Federation , na žádost německých filmařů vznesl tuto otázku německý kancléř Gerhard Schroeder na setkání s Vladimirem Putinem [14] . Emmanuel Filiberto Savojský, následník italského trůnu, předal Naumu Kleimanovi velkou cenu během benátského festivalu v roce 2004, což vysvětluje jeho touhou zachovat muzeum, které chtějí zavřít [15] .
Na přelomu let 2009-2010 se jako jedna z možných variant pro ubytování muzea zvažovalo Muzejní městečko Puškinova muzea , které navrhl architekt Norman Foster [16] .
Podle zpráv z médií ministerstvo kultury v dubnu 2013 nabídlo Nahumovi Kleimanovi, aby opustil pozici ředitele muzea, a na oplátku slíbilo, že vyřeší otázku umístění instituce v budově na Zubovského bulváru . Kleiman tento návrh odmítl, protože se jednalo o umístění Muzea kinematografie ve stejné budově jako minihotel a noční klub, ale bez úložného prostoru pro finanční prostředky [17] .
Dne 20. listopadu 2013 byla na prvním zasedání Veřejné rady pro oživení muzea vyhlášena koncepce a projekt umístění Vědecko-výzkumného ústavu filmu a fotografie (NIKFI) v areálu, pro který byla postavena budova ústavu. musela být rekonstruována a postavena nová budova.
13. ledna 2014 na setkání s novináři u příležitosti Dne ruského tisku Vladimír Medinskij opustil myšlenku přestěhovat se do NIKFI kvůli skutečnosti, že pouze část budovy patří státu [18] ; odmítl i návrh Konstantina Ernsta umístit instituci do prostor bývalé továrny Hammer and Sickle [19] .
Dne 25. května 2015 podepsalo Státní ústřední muzeum kinematografie a JSC VDNKh smlouvu o dlouhodobém pronájmu pavilonu VDNKh č. 36 (dřívější název - Zpracování zemědělských produktů). V nových prostorách přislíbili umístit tři kinosály pro promítání filmů ze sbírky muzea, vybavit prostory pro stálé expozice a tematické výstavy, publikum pro přednášky o historii a teorii kinematografie, otevřít kavárnu a firemní prodejnu [20]. . V roce 2016 byla provedena generální oprava hlavní budovy pavilonu (5,5 tis. m2), druhá budova byla rekonstruována na skladové prostory (970 m2), vědecké, vzdělávací a kancelářské prostory [21] . Po přestěhování a přizpůsobení všech prostor pro plnohodnotnou činnost muzea se 20. října 2017 uskutečnila vernisáž.
Na prvním zasedání Veřejné rady bylo z důvodu potřeby zlepšit strukturu řízení rozhodnuto jmenovat Nauma Kleimana předsedou muzea. Kleiman navrhl na post ředitele svého tehdejšího zástupce Maxima Pavlova, ministerského poradce ministra kultury Alexeje Kucherenka [17] .
Začátkem července 2014 jmenoval ministr kultury V. Medinskij ředitelkou muzea Larisu Solonitsynu , která dříve pracovala jako redaktorka novin Svazu kameramanů „SK Novosti“. Naum Kleiman , stálý ředitel muzea ode dne jeho založení, od 21. července 2014, nastoupil do funkce prezidenta, která však nebyla zakotvena ve zřizovací listině muzea, podle které veškerá správní pravomoc náleží řediteli. instituce [22] [23] . Tisk poznamenal, že Solonitsyna byla „stvoření“ a „osoba z týmu“ Nikity Mikhalkova , s nímž mělo muzeum dlouhodobý konflikt, který skončil vystěhováním muzea z budovy Cinema Center [23 ] [24] . Daniil Dondurei zavolal Solonitsyna do blízkosti Mikhalkova [25] .
V říjnu 2014 se pracovníci muzea obrátili na ředitele odboru kulturního dědictví Ministerstva kultury Michaila Bryzgalova a prezidentského poradce Vladimira Tolstého s vyjádřením nedůvěry Solonicynovi. Podporu zaměstnancům vyjádřil Cech filmových kritiků a kritiků, kteří zveřejnili petici, v níž odsoudili „autoritářské metody“ nového šéfa muzea a vyjádřili „rozhodující nedůvěru ministru kultury Ruské federace V. R. Medinskij a jeho politika“ [26] . Koncem října sepsali kompletní pracovníci vědeckých pracovníků muzea výpovědi. Na webu muzea byl zveřejněn otevřený dopis pracovníků instituce Medinskému , ve kterém nastínili důvody svého jednání, mezi nimiž byly autoritářství, hrubost a neprofesionalita nového ředitele. Náměstkyně Medinsky Elena Milovzorová v reakci uvedla, že ministerstvo nemá žádné stížnosti na Solonitsyna, a poznamenala, že během auditu byla zjištěna porušení v činnosti bývalého vedení muzea, zejména nebyl splněn státní příkaz a zpronevěra byly povoleny prostředky ve výši více než 4 mil. rublů [27] [28] .
Podle Nauma Kleimana Milovzorová „zkresluje fakta“: „ministerský audit dostal vysvětlení a shledal je uspokojivým – tato tvrzení v závěrečném aktu výsledků auditu chyběla. Úkolem našich žalobců je očernit nás a vybílit se.“ Kleimana podpořili Karen Shakhnazarov , Pavel Lungin , Valerij Todorovskij , Andrej Zvjagincev a Andrej Proshkin [29] .
Dne 30. října 2014 zveřejnila společnost Sight & Sound na webových stránkách Britského filmového institutu otevřený dopis adresovaný Dmitriji Medveděvovi , v němž vyjádřil znepokojení nad situací kolem muzea. Dopis podepsali Tilda Swinton , režisér Mark Cousins a Thierry Fremaux [30] .
Následně se k výzvě připojilo několik stovek filmařů, mezi nimi: Eugene Green , Jean-Michel Frodon , Pedro Costa , Jean-Marie Straub , prezident filmového festivalu v Cannes Gilles Jacob, Béla Tarr , ředitel Berlinale Dieter Kosslick, Mika Kaurismäki , Margareta von Trotta , Wim Wenders , Luc Dardenne , Agnieszka Holland , Ken Loach , Jos Stelling .
Sekretariát Svazu kameramanů se 5. listopadu 2014 zabýval otázkou Muzea kinematografie [31] , většinou hlasů bylo rozhodnuto podpořit Solonitsyna [32] . Nahum Kleiman přesvědčil své zaměstnance, aby stáhli své rezignace [33] , většina souhlasila. Naum Kleiman opustil muzeum, které vytvořil 7. listopadu 2014. Na znamení solidarity se svým učitelem odstoupilo z vlastní vůle 6 zaměstnanců, kteří nebyli správci fondů, z muzea [34] .