| Dívka ze vzdálené řeky (papírová páska) | |
|---|---|
| Žánr | lyrická filmová báseň |
| Výrobce | Jevgenij Červjakov |
| scénárista _ |
Grigorij Alexandrov |
| V hlavní roli _ |
Rosa Šverdlová |
| Operátor | Svjatoslav Běljajev |
| Filmová společnost | Sovkino |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1927 |
| IMDb | ID 0017810 |
Dívka ze vzdálené řeky je sovětský černobílý němý film režiséra Jevgenije Červjakova , natočený ve filmovém studiu Sovkino v roce 1927. Vyšlo 15.5.1928. Jiný název je „Paper Tape“ [1] .
Film je považován za ztracený během válečných let [2] . V seznamu 102 nejvýznamnějších ztracených ruských filmů zaujímá film 1. řádek [3] [4] .
Dívka Chizhok byla vychována jejím dědečkem. Naučil ji číst a psát a pracovat s telegrafem . Dědeček zemřel, dívka zůstala sama. Telegrafní deník po dobu šesti let jí sděloval zprávy z velkého světa. Dozvídá se o velkých věcech v zemi. Jednoho dne se na zdi vrátnice objevila dětská kresba znázorňující „ Lenina “.
Lenin se stal pomyslným partnerem dívky. Dívka měla sen odjet do Moskvy a vidět vůdce [5] . Ve vrátnici dívka dostává zprávu o Leninově zdravotním stavu a dostává zprávu o jeho smrti [6] . Když se Chizhok dozví o Leninově smrti, je šokována a uteče a hledá něčí pomoc [7] .
Telegrafní dívka z "medvědího koutku" si plní svůj sen o cestě do Moskvy . Tam vidí luxusní reklamy a přestrojené Nepmeny . Dívka je zmatená a zklamaná.
Ale najednou je ulice plná slavnostní demonstrace členů Komsomolu . Čižok mluví z pódia na pozadí Kremlu [8] . Ta tleská celému areálu [9] .
Zklamání dívky vystřídá vášnivé nadšení. Když se vrací na svůj pozemek na břehu vzdálené řeky, vidí začátek velké stavby. Chápe, že její práce je součástí velké společné věci.
Na konci filmu je zobrazen vlak projíždějící tunelem vytesaným do hor. Na lokomotivě vpředu je Leninův portrét [6] .
NEP roky . Telegrafní dívka z „medvědího koutku“ snila o cestě do Moskvy. Při čtení teček a čárek se dívka dozvěděla o skvělých věcech, které se v zemi dějí, a její nespokojenost se svým životem se stále více zvyšovala. Nakonec se jí podařilo splnit si svůj drahocenný sen - přijela do Moskvy. Město dívku přivítalo chladným pohledem luxusních reklam. Tu a tam se mihnou oblečení Nepmeni. Dívka byla na pokraji naprostého zmatku, když ulici náhle zaplnila slavnostní demonstrace členů Komsomolu. Zklamání vystřídalo vroucí nadšení. Když se vrátila do svých rodných míst, zjistila, že její půda už není taková, jakou ji opustila: na březích vzdálené řeky začala velká stavba. Telegrafka se znovu posadila ke svému přístroji a uvědomila si, že její práce je součástí společné věci.
- výtah zápletky z knihy "Sovětské hrané filmy: Němé filmy (1918-1935)" [1].
Filmový kritik Vladimir Nedobrovo věřil, že tento snímek je „jeden z nejpozoruhodnějších filmů nejen sovětské, ale i světové kinematografie“ a „vstoupí do dějin kinematografie jako výchozí bod žánru“ [10] . Tvrdil také: „Tato páska především ukázala, že Červjakov je vynálezce, vynálezce nových žánrů, hledač nových metod pro konstrukci filmové věci“ [11] .
Divadelní kritik Stefan Mokulsky napsal, že „znamená nový milník ve vývoji naší kinematografie“ a „vytváří dojem podobný dojmu získanému z vnímání lyrické básně“ [12] . Zdůraznil, že „projev beze slov, nedoprovázený jediným nápisem, ale výmluvně ukazující růst slasti, opojení, vášnivé vůle žít, bojovat, tvořit, projev emotivně zdůrazněný paralelně sestříhanými záběry prvomájových manévrů, poskytující stejný dynamický nárůst“ , byl „vrcholem lyrického napětí filmu“ [12] .
Filmový kritik Adrian Piotrovsky poznamenal, že účelem snímku je „probudit přímý emocionální vzestup, nakazit vlnou lyrických sympatií“ [13] . Kritik napsal, že k tomu byly použity „lyrické obrazy“ a přísně rytmické střídání vizuálních obrazů: „Sny hrdinky, rozmístěné v dlouhých scénách, kde jedna z jejích vzrušených tváří v detailních záběrech zabírá obrazovku, fantasticky zkreslený obraz noční hlavní město, jásot proletářského svátku, horské krajiny zahalené v oblacích a průzračné stepní řeky – obraz je postaven na přísně rytmickém střídání těchto vizuálních obrazů“ [14] [15] [16] . Tvrdil také, že „již první snímek Červjakova“ Dívka ze vzdálené řeky „se vyznačuje rysy zvláštního a inovativního stylu“ [14] a že po filmu „Červjakov má právo zajistit, aby každý jeho nový snímek se setkal s dvojí pozorností“ [17 ] .
Jiný sovětský kritik Konstantin Feldman však ve své recenzi napsal: „Myslím, že máme „zjemnění“, které je poněkud předčasné, a to jak pro kulturu naší kinematografie, tak pro kulturu našeho dnešního publika“ [18] . Umělecký kritik Boris Alpers kritizoval film za to, že je v něm „závažné společenské téma přeloženo do jazyka sentimentální“ kruté „romance“ [19] .
Filmový historik Nikolaj Lebeděv hodnotil film takto: „... Červjakov vytváří dojemný lyrický filmový příběh, možná poněkud sentimentální, ale vřelý a život potvrzující. „Dívka od vzdálené řeky“ byla aplikací nejen pro nový žánr, ale také pro nový poetický přístup k zobrazování obyčejných sovětských lidí“ [20] .
Filmová kritička Stella Gurevich poznamenala, že film „neměl žádné technické ozdůbky, žádné ostré dějové konflikty“ a „byl postaven na vnitřním emocionálním hnutí“ [21] . Napsala: „Téma snu se odhaluje postupně, někdy až v elegických tónech “ [22] . Gurevich zdůraznil: „...Červjakovův první nezávislý (a autorský) film „Dívka ze vzdálené řeky“ zapůsobil na kritiky nejen téměř úplnou absencí dialogů v titulcích, ale také přítomností dlouhého nepojmenovaného projevu dáno hlavní postavě“ [23] [24] .
Filmový kritik Nikolaj Efimov napsal, že film „zanechal obrovský emocionální dojem“ [25] . Tvrdil: „Obraz... byl v té době jedinečný. Ve světě kinematografie bylo stěží možné najít její předchůdce“ [5] . Napsal také: „Viděli jsme jasnou, vzrušující podívanou. Expresionismu bylo více než poezie“ [26] .
Filmový kritik Rostislav Yurenev o filmu napsal: „Jaká byla jeho originalita, originalita uznávaná všemi? Všichni kritici - od obskurních novinových recenzentů po divadelního vědce S. S. Mokulského a nejlepšího znalce starověku a moudrého režiséra filmové produkce Adriana Piotrovského - jednomyslně odpověděli: s vzrušenou lyrikou, upřímnou emocionalitou, opravdovou poezií. Kritici začali mluvit o objevu nového žánru – filmových básní...“ [27] . Argumentoval: „Kdo ví, kdyby se zachovala Dívka ze vzdálené řeky, Červjakov by nyní povýšil na hodnost objevitele autorské kinematografie“ [28] .
Kritik Jakov Butovskij označil film natočený v žánru „lyrická filmová báseň“ za hlavní v Červjakovově díle a vysoce ocenil přínos kameramana Beljajeva, který „se projevil jako vyzrálý a originální mistr“ [29] .
Filmový kritik Pyotr Bagrov zaznamenal „ohlušující efekt Dívky ze vzdálené řeky“ a považoval ji za jedno ze tří nejdůležitějších děl režiséra Červjakova, spolu s filmy Můj syn a Zlatý zobák [2 ] .
Kniha filmové kritiky Iriny Grashchenkové uvádí: „Celý film je plný optimismu, hluboká lyrická intonace zjemněná společenským patosem, snad žádný jiný režisér nedosáhl tak přímých, intimních kontaktů s hrdinkou... Roza Sverdlová, okouzlující, organická, živá , se stal středobodem úžasného lyrického světového filmu“ [30] .
| Filmy Jevgenije Červjakova | |
|---|---|
| |