| dětské album | |
|---|---|
| Studiové album Sergeje Kuryokhina | |
| Datum vydání | 1998 |
| Datum záznamu | 1991-1995 |
| Země | Rusko |
| Štítky |
Melody Calipso Records |
„Dětské album“ je hudební album ruského skladatele Sergeje Kurjokhina , na kterém pracovali v první polovině 90. let společně s Borisem Grebenshchikovem . Vydáno posmrtně v roce 1998. Na rozdíl od většiny Kuryokhinových alb se „Dětské album“ skládá převážně z písní, ke kterým nejen hudbu, ale i texty napsal a nazpíval on.
Podle Alexandra Kushnira trvala práce na albu s četnými přerušeními více než tři roky, od léta 1991 do zimy 1995 [1] .
Kuryokhin a Grebenshchikov začali nahrávat během natáčení filmu " Dva kapitáni 2 ": zavřeli se ve studiu Melodiya na Vasiljevském ostrově a ujistili své přátele, že toto dílo "bude skutečný výbuch" [2] . V první fázi byl třetím členem nahrávky kytarista Yuri Kasparyan [3] .
Práce probíhala se značnými obtížemi, protože oba hudebníci „ve skutečnosti nevěděli, co budou dělat“ [3] . Podle memoárů zvukového inženýra Andrey Sigle byl Kuryokhin „určitý náčrt toho, co je třeba udělat“ „takový proud vědomí , že se ukázalo, že je nemožné opravit na film“ [3] . Alexander Lipnitskij , který záznam alba nahrál na videokameru, poznamenal, že Kurjokhin a Grebenshchikov začali být od jistého bodu trháni „odstředivými silami“ [3] . Takže navzdory počátečním dohodám, že Kurjokhin píše hudbu a Grebenshchikov píše texty, si Kurjokhin stěžoval svým přátelům, že nečekal, až budou texty fungovat dva roky, a v důsledku toho začali pracovat ve studiu odděleně: „Já přijďte do studia, zapište si klíče. Přijde a všechno uklidí. Položí deset kytar. Tak píšeme.“ [4] . Později Kuryokhin řekl, že v procesu práce se on a Grebenshchikov „z tvůrčích důvodů znovu rozvedli“ [5] :
Rozpor byl především v oblasti toho, že jsem nechtěl, aby byly texty v angličtině. V důsledku toho jsme se nejen pohádali, ale chladně se rozešli. (…) Řekl jsem, že nemám rád anglické texty. Je to nesmyslné a hloupé, jsou potřeba jen ruské texty. Ve výsledku to vše skončilo tím, že jsem si texty složil sám...
Podle Alexandra Kushnira byly texty napsané Kurjokhinem „syntézou avantgardních poetických konstrukcí a směšných slovních spojení “ : [6] .
Na většině skladeb zpíval vokální party sám Kuryokhin a Grebenshchikovův hlas ponechal pouze ve dvou skladbách. Následně Boris Grebenshchikov na otázku, jak reagoval na skutečnost, že „Kuryokhin najednou vzal a zpíval na tomto albu,“ odpověděl: „Abych byl upřímný, byl jsem blázen. Byl to pro mě šok“ [1] . Píseň "Spike-voice" Kuryokhin nabídl vystoupení Marině Kapuro , se kterou již pracoval na nahrávce " Vrabčího oratoria ". Kapuro však rezolutně odmítl a píseň byla nahrána s mladou filmovou herečkou Elenou Korikovou [5] .
Kuryokhin měl v plánu vydat album v limitované edici („padesát kopií personalizovaných a 100 kopií v oběhu“) a sám namalovat obaly alba. Kvůli nemoci však nestihl album vydat. K vydání ho připravila v roce 1998 jeho vdova Anastasia Kuryokhina, která našla jméno pro album v hudebních zápisnících [1] .
Portál OpenSpace.ru zařadil „Dětské album“ mezi nejvýznamnější ruská alba let 1998-2008: podle Denise Bojarinova „se zdá, že jde o nejlepší ruskou desku za celou dekádu“ a navíc „nejdostupnější desku velkého pianisty a neúnavného vynálezce“. Kritik také poznamenal prorockou povahu díla [9] :
Jak plyne čas, v "Dětském albu", stejně jako v čtyřverších Nostradama , není těžké rozeznat proroctví o smrti ruského rocku a stagnaci avantgardy; o příchodu nové generace hudebníků ( v roce 1997 se objevil Lagutenko , poté Masha Makarova a Zemfira ); o všeobecné infantilizaci kultury; o legalizaci erotiky a ruských nadávek v popových textech a dokonce o tom, že Elena Korikova, která předvedla skladbu "Spikelet-Voice", se promění ve "zlou dívku".
Podle Alexeje Munipova je album „zvláštní (nebo spíše netypické?)“: „Za prvé se skládá výhradně z písní. Za druhé, sám Sergey zpívá (stejně jako BG a Elena Korikova). Za třetí, je kompletně elektronický a vypadá buď jako " Radio Silence " nebo " Enigma "" [10] .
Filmový režisér Sergei Debizhev říká, že dětské album je „stále podceňováno“ [1] :
Protože v naší rockové poezii nikdy nebyla taková míra svobody, tak jemný pohuizm a psychedelie . To byl začátek určité fáze, kdy Kuryokhin přestal být hudebníkem a stal se zcela novým člověkem jiného druhu.
Podobně Sergei Zharikov poznamenává, že „Dětské album“ je „klíčem k zesnulému Kuryokhinovi, který už nechtěl být hudebníkem“ [11] :
Chtěl zkonstruovat svou vlastní realitu, kterou by dal lidstvu jako nějaký druh artefaktu. V diskurzu o albu pro Sergeje to byl jakýsi nový model života, zrození a smrti... Bylo to vytvoření nové reality, protože rocková hudba pro něj v tu chvíli konečně zemřela.