Gesualdo, Carlo

Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo
(celoživotní portrét)
základní informace
Jméno při narození Gesualdo da Venosa
Celé jméno Carlo Gesualdo da Venosa
Datum narození 8. března 1566( 1566-03-08 )
Místo narození Venosa
Datum úmrtí 8. září 1613 (ve věku 47 let)( 1613-09-08 )
Místo smrti Gesualdo (nyní v provincii Avellino )
pohřben
Země
Profese skladatel
Roky činnosti z roku 1585
Nástroje loutna
Autogram
gesualdo.com
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Carlo Gesualdo da Venosa ( italsky:  Don Carlo Gesualdo da Venosa , také Gesualdo di Venosa ; 8. března 1566 , podle jiných zdrojů 1560 nebo 1561, Venosa  - 8. září 1613 , Gesualdo , provincie Avellino ) - italský skladatel. Do dějin hudby se zapsal jako autor madrigalů jedinečného chromatického stylu.

Životopis

Narodil se v rodině prince Venosy Fabrizia II Gesualda (1537-1593), jehož rodina se vrátila k Williamu Hauteville (Guglielmo d'Altavilla; kolem 1090 - 1145/50 ), 1. lordu di Gesualdo - nemanželskému synovi vévody . z Apulie a Kalábrie Roger I. Matka - Geronima Borromeo (1542-1587) - byla neteří papeže Pia IV ., její bratr - kardinál Carlo Borromeo (1538-1584; svatořečen v roce 1610 ). Dalším strýcem skladatele byl kardinál Alfonso Gesualdo(1540-1603; od 1596 - arcibiskup neapolský ). Carlo byl nejmladším dítětem v rodině: starší než on byli Luigi (1563-1584, Senor di Paterno ), Isabella (1564-1612) a Vittoria (1565-1577).

Nedostávalo se mu systematického hudebního vzdělání (hrál na loutnu , cembalo , kytaru ). Vzal hodiny kompozice od Pomponio Nenna (sloužil u soudu v Neapoli ). Po smrti svého bratra na lovu se Luigi stal dědicem otcových titulů.

V roce 1586 se oženil se svou sestřenicí Marií d'Avalos, která byla o několik let starší než on a již dvakrát ovdověla. Krátce po narození syna Emanuela v roce 1588 vstoupila do milostného vztahu s Fabriziem Carafou , vévodou z Andrie ( Fabrizio Carafa, vévoda d'Andria ). Jak se všeobecně věří, Carlo na ně nastražil past a s pomocí svého lidu se v noci z 16. na 17. října 1590 s milenci vypořádal. Dvojnásobná vražda v Neapoli vyvolala velký skandál, ale jelikož taková pomsta byla v souladu s tehdejšími společenskými normami, Carlo nebyl z vraždy obviněn. Italští historici v posledních letech zvažovali i jiné verze této vraždy [1] .

Po smrti svého otce v roce 1591 se stal 3. princem di Venosa, 7. hrabětem di Conza, 12. seigneurem di Gesualdo, di Mirabella a dalšími a také Grandeem Španělska . V letech 1594-96 žil ve Ferraře  - v té době středisku hudební kultury ( v různých letech zde působili A. Willart , Josquin Despres , N. Vicentino , K. Rore ). Znal Torquato Tasso [2] , v raných madrigalech zhudebnil 10 svých poetických děl. Na formování Gesualdova stylu měl vliv ferrarský dvorní skladatel Luzzasco Luzzaschi (Gesualdovi věnoval svou 4. knihu madrigalů, 1594) [3] . Ve Ferraře Luzzaschi předvedl Gesualdův archiclavicine ( italsky  archicembalo ), hudební nástroj navržený Vicentinem , upravený pro doprovodný zpěv v chromatických a enharmonických intervalových režimech (nástroj se nedochoval). V roce 1594 se oženil (podruhé) s Leonorou d'Este (1561-1637), sestřenicí významného mecenáše umění - vévody z Ferrary Alfonsa II d'Este .

Od roku 1596 žil na rodinném zámku v Gesualdu, kde vytvořil domácí kapli pro provozování vlastní hudby. Poslední roky života prožil sám, podle některých očitých svědků kvůli duševní poruše, kterou ještě zhoršila smrt jeho nejmladšího syna v roce 1600 [4] .

Potomstvo

V každém z manželství, Carlo měl jednoho syna:

Nejstarší syn nestihl otce vydědit: zemřel na lovu 20. srpna 1613. Oženil se s hraběnkou Martou Polixenou von Furstenberg (1588-1649), měl tři děti:

Dědičkou skladatele se tak stala nejstarší z jeho vnuček [5] . V roce 1627 se provdala za Niccola Ludovisiho ( c. 1610 - 1664 ), vévodu di Fiano a di Zagorolo, synovce Řehoře XV . jejich jediná dcera Lavinia žila asi 7 let.

Kromě uvedených měl princ Venosa ještě dítě, které ho přežilo - nemanželského syna Antonia ( 1598/99 - 1635 ), který se stal maltézským rytířem .

Kreativita

Vydal 6 sbírek („knih“) 5hlasých madrigalů. Jedna kniha jeho šestihlasých madrigalů, vydaná posmrtně (Neapol, 1626), je nyní ztracena [6] . 1. a 2. kniha pětidílných madrigalů byla vydána v roce 1594 (pod pseudonymem Giuseppe Pilonia), 3. - v roce 1595, 4. - v roce 1596 (vše ve Ferraře), 5. a 6. - v roce 1611 (vokální nahrávka hudby, bez barlinek ; Gesualdo). V roce 1613 bylo v Janově vydáno všech 6 knih 5hlasých madrigalů ve formě partitury s barlinkami. Toto vydání madrigalů (v podání S. Molinara) je zdaleka nejznámější.

Poslední dvě (pátá a šestá) kniha madrigalů zaujímají v dějinách akademické hudby zvláštní místo. Verše madrigalu jsou psány v první osobě (autorství není v původních publikacích uvedeno, je možné, že zde skladatel působil i jako básník). Námět pozdějších madrigalů je zřejmě způsoben osobním dramatem Gesualda, který ze žárlivosti připravil o život (v roce 1590) svou první manželku Marii d'Avalos a jejího milence [7] . Význam tzv. madrigalismů (zvukového psaní) a hudební rétoriky je velký . Slova „vítr“, „oheň“, „běh“ jsou zvýrazněna menšími rytmickými trváními a imitací , což vytváří dojem rychlého pohybu, na rozdíl od slov „bolest“ a „muka“, která jsou zpívána pomalým tempem. , což působí dojmem otupělosti a bolestivého soustředění. Slova morte (smrt), duolo (smutek), tormenti (muka), piangere (plakat), uccidere (zabít) atd. nabývají v Gesualdově světské hudbě emblematického významu. Mezi slavné pozdní madrigaly patří: "Beltà, poi che t'assenti" ("Krásko, protože odcházíš"), "Moro, lasso, al mio duolo" ("Běda, umírám utrpením"; tento madrigal je považován za paradigmatický v styl Gesualda), „Mercé grido piangendo“ („Prosím o milost, pláč“), „Tu piangi, o Fillimia“ („Pláčeš, má Phyllido “ ).

Nejvýraznějším rysem Gesualdova stylu je unikátní (i pro Itálii 2. poloviny 16. a počátku 17. století, které jsou v dějinách hudby charakterizovány jako doba aktivních uměleckých a estetických experimentů) nasycení chromatismy . Jádrem barevného srovnání chromatických akordů a souzvuků (s konstantními seznamy, disonancemi) často není tonálně-funkční, ale lineární logika (podle I.F. Stravinského je tato harmonie „řízena hlasovým vedením, jako liána - trellis“ [8] ) , jsou tónově ustálené fráze nahrazeny frázemi, ve kterých je slabě vyjádřen kontrast tóniky a periferie. Struktura výšky ( harmonie ) Gesualdovy hudby dodnes nedostala uspokojivé teoretické vysvětlení [9] .

Podobu madrigalů určuje text do nejmenšího detailu, tvoří jasně rozlišitelné úseky, často neodpovídající velikostí a architektonickou „váhou“. Bleskurychlou změnu afektů doprovází prudká změna struktury v rámci jednoho kusu - imitativní- polyfonní a homofonní (často připomínající villanella , canzonetta a další písňové žánry).

V dílech Gesualda, jako u žádného jiného italského skladatele, se odrážel manýrismus pozdní renesance s jeho charakteristickými rysy: přeháněním pocitů, mícháním různých kompozičních technik v malém díle, vytříbením rytmu, textury a formy.

Navzdory novosti hudebního jazyka zůstal Gesualdo lhostejný ke vznikajícím „módním“ trendům: nepsal instrumentální tance, árie, opery [10] ; ve způsobu psaní nepřeměnil „první praxi“ na druhou (na rozdíl od svého dalšího velkého současníka Claudia Monteverdiho ), jedním slovem nereflektoval vítězný pochod nové homofonní hudby.

Kromě madrigalů vlastní 2 sbírky latinských motet , vydaných pod názvem Sacrae cantiones („Duchovní písně“) v roce 1603. První sbírka s 5hlasými motety se zachovala celá. Částečně se dochovala druhá sbírka s 6hlasými motety [11] . Všechna moteta jsou napsána v tradiční strofické formě s rozsáhlým využitím imitativní polyfonie . Gesualdo navíc vlastní sbírku Responsoria and Other [Works] Office of Holy Week (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611) [12] . Do duchovních skladeb skladatele proniká hudební rétorika typická pro jeho madrigaly (indikativní v responzorství „Tristis est anima mea“) a chromatický styl (zejména patrný v homorytmické textuře žalmu „Miserere“ a biblické písně „Benedictus“ , zařazený do sbírky responzorií). Gesualdo je také připočítán s několika canzonettes, nicméně, publikoval v posmrtné sbírce (Neapol, 1616) [13] .

Recepce

Gesualdo neměl následovníky, teprve ve 20. století byla jeho hudba poprvé oceněna. Vlivný muzikolog E. Lovinsky viděl v Gesualdově stylu jistou paralelu atonality (Gesualdovu harmonii nazval triadickou atonalitou  – „triadickou atonalitou“) [14] . Gesualdova hudba byla vysoce oceněna Igorem Stravinským , který postavil „Památník Gesualda di Venose ke 400. výročí“ (1960) [15] . V roce 1993 napsal Alfred Schnittke operu Gesualdo (1. inscenace ve Vídni , 1995 ).

Události Gesualdova života (okrášlené fikcí) tvořily základ literárních děl a filmů. Tragické rozuzlení příběhu s jeho první ženou se stalo námětem pro dva sonety Torquata Tassa „o smrti nejušlechtilejších milenců“ (in morte di due nobilissimi amanti):

Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori,
Feri trofei di morte, e fere spogli
Di bella coppia, cui n'invidia e toglie,
E negre pompe e tenebrosi orrori...

Piangi, Napoli mesta, in bruno manto,
Di beltà, di virtù l'oscuro caso;
E in lutto l'armonia rivolga il canto [16] .

Giambattista Marino napsal na stejné téma . Ve XX století. Život Gesualda byl věnován povídkám A. Franse , filmu V. Herzoga „ Smrt pro pět hlasů “ ( 1995 ), fantasy B. Deana „Carlo“ ( 1997 ), knize V. Hammonda „Pokušení Marie d'Avalos“ (Ďábel a Maria D'Avalos), příběh H. Cortazara „ Klon“. Gesualdo toto téma rozehrává v několika skladbách z konce 90. let. Salvatore Sciarrino - v opeře "Lucimie traditrici" (post. 1998, bez uvedení jmen hrdinů tragédie), v cyklu "Le voci sottovetro" (1998, stylizované úpravy čtyř děl Gesualda) a v "Terribile e spaventosa storia del Principe“ (1999, hudba pro loutkové divadlo). B. Bertolucci opakovaně oznámil svůj záměr natočit celovečerní film o Gesualdovi v 21. století .

Skladby

Viz také

Poznámky

  1. ↑ La guerra sul Gesualdo "plagiato" finisce in tribunale Archivováno 26. listopadu 2018 na Wayback Machine . Corriere della Sera (27. gennaio 2014)  (italsky)
  2. ↑ Dochovaly se Tassovy dopisy Gesualdovi (v 5. dílu kompletní sbírky básníkových dopisů). Gesualdovy dopisy Tassovi se nedochovaly. Blízkost Tassa ke Gesualdovi, která byla zaznamenána ve spisech před 30 lety (například v knize muzikologa a romanopisce Watkinse), moderní věda zpochybňuje. Aktuální stav viz Niedermüllerova kniha: Niedermüller. - S. 145-46.
  3. ↑ Gesualdovo nadšení pro Luzzascu vyjadřuje bezvýznamný Gesualdův současník (viz Newcombův článek). Skutečnost Luzzaschiho vlivu se však analyticky prokazuje spíše v rétorice a recitaci textu než v harmonii, což je nejvýraznější rys Gesualdova hudebního stylu. Více o tom (s komparativními analýzami) viz kapitola 5 "Die Rolle Luzzasco Luzzaschis" v P. Niedermüller (2001).
  4. ↑ Vyvážený a důkladný přehled dochovaných dokumentů a svědectví pamětníků podává G. Watkins ve své nejnovější knize (Watkins, 2010). Působivý „psychologický portrét“ zesnulého Gesualda (založený na některých skandálních historických důkazech) je napsán v článku J. Craytona (Crayton, 2006).
  5. ↑ Její celý název vypadal takto:

    ital.  Principessa di Venosa, Contessa di Conza, Baronessa di Palomonte, Signora di Gesualdo, Frigento, Montefusco, Auletta, Bojaro, Boniventre, Caggiano, Cairano, Calitri, Calvi, Caposele, Castelvetere, Castiglione, Contursi, Luogosano, Milone, Fontanarosa, Paterno, Salvia, Salvitelle, San Nazzaro, San Nicola di Calitri, San Pietro in Delicato, Sant'Agnese, Santa Menna, Sant'Angelo a Cancello, Sant'Angello all'Esca, Santa Paolina, Taurasi, Teora e Torre le Nocelle, Grande de Espana .

    .
  6. ↑ Zachoval se pouze pátý hlas (quintus).
  7. ↑ Je možné, že sám Gesualdo přímo nepáchal trestné činy, ale nepochybně byl jejich zákazníkem. Podrobnosti o procesu z roku 1590 jsou popsány v knihách hlavního Gesualdova životopisce Glenna Watkinse a byly opakovaně zveličovány v beletrii, beletristických esejích a filmu.
  8. ↑ Stravinskij I. F. Dialogy. Překlad z angličtiny. V. A. Linník. - L .: Hudba, 1971. - S. 212.
  9. ↑ Nejlepší publikací na toto téma zůstává článek Karla Dahlhause z roku 1967 „Zur chromatischen Technik...“ (viz bibliografie).
  10. ↑ Instrumentální fantazie pro klavír s podivným názvem „francouzská Canzona“, která se dochovala v anonymním rukopisu, není zachována ve stylu Gesualda. Názory moderních badatelů na autorství této canzone se liší.
  11. ↑ Chybějící sextus a basové party. Jedno moteto druhé sbírky je napsáno pro 7 hlasů.
  12. ↑ Zvukové publikace na Západě nazývají tuto sbírku zkratkou „Tenebrae“.
  13. ↑ Z této vokální partitury přežívá pouze basový hlas.
  14. ↑ Viz v knize: Lowinsky E. Tonalita a atonalita v hudbě šestnáctého století. Berkeley, 1961.
  15. ^ Kromě toho dokončil ztracené části ve třech Sacrae cantiones , včetně Gesualdova jediného sedmihlasého moteta.
  16. ↑ Plač, smutná Neapole , oděná ve smutku!
    Oplakejte krásu, hořký osud ctnosti.
    A ať tato píseň promění [bývalou] harmonii v smutek.

Literatura

Diskografie

Informační portál medieval.org

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole