Až na konec světa

To the Ends of the Earth je film  noir z roku 1948 režiséra Roberta Stevensona .

Film je o agentovi amerického Federálního úřadu pro narkotika Miku Barrowsovi ( Dick Powell ), který pátrá po mezinárodním zločineckém kartelu zapojeném do výroby, zpracování, pašování a obchodu s opiem . Vyšetřování celého zločineckého řetězce zavede Mikea ze San Francisca do Šanghaje , Káhiry , Havany a poté do New Yorku , kde postupně odhaluje sofistikované schéma výroby a přepravy drog, přičemž se po cestě setkává s vraždami, otroctvím a několika sebevraždami.

Podle kritiků je obrázek významný především proto, že poprvé v éře produkčního kodexu akutně nastolil problém obchodu s drogami.

Spolu s filmy jako "The Jimens " (1935), " Pokladní agenti " (1947), " Sleuth " (1949), " V pasti " (1949), " Panic in the Streets " (1951) a " Rendezvous with Danger " » (1951) film patří do kategorie polodokumentárního filmu noir, který vypráví o činnosti různých amerických zpravodajských služeb.

Děj

V roce 1935, po sérii mezinárodních setkání věnovaných boji proti šíření drog, zahájil Federální úřad pro Ministerstva financí USA boj proti mezinárodnímu obchodu s opiem . Ředitel Úřadu Harry Jacob Anslinger pověří šéfa sanfranciského předsednictva Mikea Burrowse ( Dick Powell ), aby sledoval tajemnou loď, o níž se věří, že ji vlastní překupníci drog, jak pluje z pobřeží Jižní Ameriky směrem k San Franciscu. Brzy z lodi pobřežní stráže si Barrows všimne neoznačeného plavidla v amerických teritoriálních vodách , které se po obdržení signálu od pobřežní stráže pokouší uniknout do neutrálních vod . Barrows vidí dalekohledem, jak je na příkaz kapitána této neidentifikované lodi asi stovka čínských otroků svázaných kotevním řetězem hozena přes palubu, odsouzena k smrti, načež se lodi podaří opustit pobřežní vody Spojených států. Americká hlídka vyloví z vody pouze záchranné lano s japonským názvem lodi „Kira Maru“, přidělené přístavu v Šanghaji .

Barrows jde hledat Kira Maru do Šanghaje, ale nelze najít žádné informace o lodi tohoto jména ani o jejím kapitánovi. Barrowse brzy kontaktuje čínský komisař pro narkotika Lam Chi Chow ( Vladimir Sokoloff ), který nabídne vedení společného vyšetřování, protože drogový problém se stal mezinárodním. Lam nechá Mikea poslechnout si gramofonový záznam výslechu otroka na útěku, podle kterého před časem „Kira Maru“ dopravila 200 otroků do Egypta , aby pracovali na makových plantážích . Mezinárodní síť pro obchod s opiem je podle Lama organizována na návrh japonské vlády s cílem oslabit vůli jejích občanů distribucí drog v západních zemích a zajistit si tak nadřazenost Japonska nad těmito zeměmi. Podle Lama bude úroda opia na egyptských makových polích sklizena do pěti dnů, poté bude odeslána ke zpracování do Šanghaje. Čínský komisař zkontaktuje Burroughse s místním obchodníkem amerického původu Nicholasem Slokimem ( Ludwig Donat ), který byl před deseti lety na velkém případu pašování drog. Podle Slokim už dávno skončil s kriminální činností, a když rychle uhodne, kdo Barrows skutečně je, předstírá, že mu pomáhá ve vyšetřování. Ve skutečnosti Slokim navede Mikea na špatnou stopu a nasměruje svou pozornost na majitele cestovní kanceláře Shannona jako možného člena drogové skupiny. Když Barrows zjistí, že Shannon v nadcházejících dnech připravuje loď do San Francisca, propracuje seznamy všech svých pasažérů, mezi nimiž je i jméno krásné ovdovělé Američanky Ann Grant ( Signe Hasso ), která nedávno přijela z Pekingu, kam pracovala jako vychovatelka. S ní Ann přivezla do Šanghaje 20letého čínského sirotka Shu Peng Wu ( Meiliya ), kterého chce propašovat z války v San Franciscu. Po Shannonově vraždě Slokimovými muži má Barrows podezření, že Slokim hraje roli v obchodu s drogami. Čínská policie jménem Lama prohledává výrobní a skladovací zařízení Slokim a v důsledku toho objevuje tajnou laboratoř na zpracování drog. Když Burrows a Lam dorazí do restaurace zatknout Slokima, vezme si při jídle jed a zemře. Burrows a Lam chápou, že nyní opium pravděpodobně nepůjde ke zpracování do Šanghaje, ale to neznamená, že byl drogový kartel zničen. Je nutné odhalit celý řetězec od pěstování surovin až po uvádění hotových výrobků na trh. K tomu je prvním krokem nalezení makové plantáže v Egyptě, kde se sklizeň očekává za tři dny.

Po naléhavém přejezdu do Egypta Burrows ve spolupráci s britským protidrogovým komisařem Lionelem Hadleym ( Vernon Steel ) a jeho egyptským kolegou Omarem Hussainem, který tam pracuje, analyzuje Slokimovy dokumenty a zakládá místo pro vylodění otroků, v jehož blízkosti se nachází maková plantáž. by měl být umístěn. Po zhlédnutí leteckých záběrů veškeré zemědělské půdy v oblasti obrací Burrows svou pozornost na jednu z plantáží , kde se pěstují růže pro parfémový průmysl . Barrows a Hadley, kteří se v noci vplíží na plantáž, objeví pod růžovými keři stopy čerstvě sklizené úrody máku. Majitel plantáže Binda Lee ( Fritz Leiber ), když vidí, že byl odhalen, vrhne se z útesu. Z dokumentů Binda Lee vyplývá, že na této plantáži byl před dvěma lety pod vedením jejího manžela Ann Granta vybudován speciální zavlažovací systém. Spolu s kolegy Burrows naznačuje, že suroviny z plantáže byly dále přepravovány do Suezu . Burrows a Hadley postavili karavanu deseti velbloudů , kteří den předtím opustili město na jatka v Bejrútu , protože věřili, že zásilka drog byla odeslána touto karavanou. Důkladná celní kontrola karavanu však výsledky nedává. Burrows, Hadley a jejich francouzský kolega v Libanonu Larezier (Marcel Journet) během nočního zastavení velbloudí karavany, nepozorovaně od jezdců, pomocí speciálního vybavení zjistí, že balíčky s drogami jsou v žaludcích velbloudů. Podle Burroughse jsou náklady na drogy v žaludku jednoho velblouda 10 000 dolarů. Při zohlednění všech možných karavanů se tedy celkové náklady na zásilku drog mohou pohybovat kolem milionu dolarů. V Bejrútu agenti vidí karavanu vjíždět na jatka, odkud druhý den ráno odjíždí náklaďák se třemi balíky, které jsou pod rouškou velbloudí srsti v přístavu znovu naloženy na tři lodě směřující do Atén , Amsterdamu a Havany . jméno jistého Naftaliho Wrandstadtlera. Barrows přijíždí do Havany, kde s pomocí kubánského komisaře pro narkotika dohlíží na to, jak se opium rafinuje a balí do kartonů másla v továrně Wrandstadtler. Další den Barrows sleduje, jak jsou tyto krabice nakládány do lednice v kuchyni parníku směřujícího do New Yorku . V seznamech cestujících tohoto parníku objeví Barrows jména samotného Wrandstadtlera (Ivan Triso), Ann Grant a Shu Peng.

Necelou hodinu před příjezdem do newyorského přístavu Wrandstadtlerovi nohsledi pracující na galeji zapálili popelnice, z čehož vznikl hustý kouř. Ve všeobecném zmatku překládají drogy z olejových obalů do popelnic, jejichž obsah hází přes palubu. Droga je balena ve speciálních kontejnerech s nákladem, které jdou ke dnu. O pár minut později, když mořská voda koroduje speciálně upravená lana, nádoby vyplavou na hladinu. Mezitím, aby vyprovokoval zločince, Barrows požádá Shu, aby dal Wrandstadtlerovi poznámku, že se mu podařilo najít drogy. Barrows brzy zjistí, že Wrandstadtler byl zastřelen. Barrows usoudil, že balíčky s drogami byly hozeny přes palubu, a naléhavě zavolá lodě pobřežní stráže, z nichž jedna vezme Ann a Shu Peng s sebou. Když pobřežní hlídka zadrží rybářskou loď, která shromáždila drogy, které se vynořily po přestřelce, Burrows přenese balíčky drog na svou loď a zamíří se dvěma ženami do newyorského přístavu. V tuto chvíli Shu Peng vytahuje z Burroughsova pouzdra revolver, načež požaduje nasměrovat člun na místo, které jí bylo naznačeno. Tvrdí, že pracuje pro japonskou vládu a má na starosti přepravu zboží. Jak se ukázalo, Ann nic netušila a její manžel byl zabit poté, co zjistil, že pracuje pro drogový kartel, a rozhodl se to nahlásit úřadům. Když Barrows postupuje na Shu Peng, bez váhání ho několikrát střelí do hrudi. Barrows však záměrně nabil revolver slepými náboji, aby získal důkazy, že šéfkou celé operace je Shu Peng, kterou podezříval z jejího podezřelého chování při požáru. Odzbrojí Shu Peng a loď dorazí do New Yorku.

Obsazení

• Dick Powell  - komisař Mike Barrows
• Signe Hasso  – Ann Grantová
• Maylia  - Shu Peng Wu
• Ludwig Donath  - Nicholas Slokim
• Vladimir Sokoloff  jako komisař Lam Chi Chow
• Edgar Barrier  Grieg
• John Hoyt  Bennett
• Marcel Journet jako komisař Larisier
• Louis Van Ruten  - Alberto Berato
• Fritz Leiber  - Binda Sha
• Michael Raffetto  - Profesor Salim
• Blue Washington jako stoupenec Binda Sha (neuvedeno)

Historie vzniku filmu

V roce 1945 nastoupil významný americký obchodník Jay Richard Kennedy na americké ministerstvo financí , kde v té době Harry J. Anslinger zastával funkci komisaře Bureau of Narcotics [1] . Anslingerovy popisy jeho vyšetřování po celém světě v letech 1917 až 1928 inspirovaly Kennedyho k napsání originálního příběhu a pozdějšího scénáře o mezinárodním boji proti obchodu s drogami [1] [2] .

Podle Los Angeles Times v srpnu 1946 Columbia koupila Kennedyho příběh za 100 000 $ . Projekt převzal studiový producent Sidney Bachman , který se za méně než deset let vydal na úspěšnou kariéru od čtení scénářů u Warner Bros. prezidentovi Cechu scénáristů v letech 1941-42. Bachman se podílel na scénáři k filmům jako Znamení kříže (1932) Cecila B. DeMilleho , Sahara (1943) Zoltana Kordy a Ztracený obzor (1937) Franka Capry nebo Mr. Smith Goes to Washington ( 1939), což mu během jeho sedmnácti let v Columbii vyneslo přezdívku „mazlíček šéfa studia Larryho Cohna “ . Jak Smith poznamenává, „film získal plnou podporu amerického ministerstva financí pro narkotika a Anslingera osobně, kteří poskytli tvůrcům velké množství utajovaných materiálů a získali povolení pro režiséra Roberta Stevensona k natáčení v Radě OSN pro kontrolu narkotik v Lake Success . “ kde sídlilo ústředí OSN až do přestěhování do budovy na Manhattanu v roce 1952 [2] [3] .

Podle listu Hollywood Reporter ze 14. května 1947 převzal dokončení výroby producent Sidney Bachman poté, co Robert Stevenson nejprve onemocněl a poté odjel do Londýna splnit dřívější závazek vůči Alexandru Kordovi [1] . Část materiálu použitého v pozadí byla natočena přímo v Šanghaji, Káhiře, Havaně a New Yorku. Podle záznamů studia byla scéna, ve které je 100 čínských otroků posláno na smrt v Tichém oceánu , natočena u pobřeží jižní Kalifornie v průlivu mezi pevninou a ostrovem Catalina , zatímco scéna námořní přestřelky byla natočena v přístavu Los Angeles. [1] .

Jak poznamenává The New York Times , „ačkoli film může vypadat obyčejně, je to neobvyklý film“, protože „vyžadoval dva roky práce a náklady 2 miliony dolarů“ [4] .

Film začíná spořičem obrazovky s následujícím věnováním: „Příběh je založen na skutečných událostech z oficiálních dokumentů amerického ministerstva financí, kterému je tento snímek vděčně věnován“ [1] .

Téma drog ve filmu

Podle webu Amerického filmového institutu byl tento film jedním z prvních v hollywoodské kinematografii během Production Code , který tak podrobně hovořil o problému mezinárodního obchodu s drogami . Koordinaci námětu filmu a jeho uvedení na plátna provázely značné potíže. Původně si tvůrci snímku zajistili souhlas komisaře Úřadu pro záležitosti narkotik amerického ministerstva financí Harryho J. Anslingera (objevuje se na dokumentárních záběrech na začátku filmu) [1] , který později poskytla významnou podporu filmařům.

Jak poznamenal Smith, významným kamenem úrazu při natáčení filmu byl Hollywood Production Code, který od svého zavedení v roce 1934 zakazoval užívání nebo obchodování s drogami ve filmech [2] . Jedno z jeho ustanovení výslovně uvádělo, že „nelegální obchod s drogami nesmí být nikdy zobrazen na obrazovce“ [1] . Podle Butlera „byla Columbia nucena zahájit rozsáhlou a nakonec úspěšnou kampaň, aby přesvědčila film, aby byl natočen“, aby dosáhla uvolnění produkčního kodexu, který zakazoval byť jen zmínku o obchodu s drogami ve filmech, nemluvě o fakt, že z toho udělat hlavní téma celého filmu [5] . Jak poznamenal článek New York Times , ještě před zahájením natáčení „ The Motion Picture Association udělala zvláštní práci, aby uklidnila ženské organizace, církve a skupiny občanské společnosti, které se obávaly nejhoršího, a dospěla k závěru, že zástupci kinematografie zanedbali. jejich vážná společenská odpovědnost v zájmu obchodních zájmů“ [4] . Podle Los Angeles Times nakonec spisovatel/producent Jay Richard Kennedy, stejně jako další „vyšší lidé ve vládě“, přesvědčili správu výrobního kódu, aby změnila existující omezení, aby vytvořila tento obrázek [1] . Smith poznamenává, že pravidla byla uvolněna poté, co byli cenzoři přesvědčeni, že „ukazování užívání drog, zneužívání a obchodu by neměly vykořisťovatelskou povahu, ale vzdělávací a nakonec odsuzující“ [2] . Správa výrobního kódu nakonec učinila bezprecedentní krok a změnila současnou úpravu tak, aby umožnila „ukazovat nelegální obchod s drogami za předpokladu, že nevyvolává touhu užívat drogy nebo organizovat obchod s drogami a že neexistuje jediná neschválená scéna ve filmu, ve které bylo podrobně ukázáno užívání nelegálních drog nebo jejich účinků“ [1] .

Uvedení filmu vydláždilo cestu dalším filmům kategorie B věnovaným obchodu s drogami a užívání drog, mezi nimi „ Přístav New York “ (1949), „ Ďáblův sen “ (1949), „ Divoká tráva “ (1949), „ Celní agent “ (1950), „ Cesta do Káhiry “ (1950) a „ The Frontier Line “ (1950) [6] až, podle Smitha, „v roce 1955 Otto Preminger se svým filmem Muž se zlatou paží , konečně legalizoval toto špinavé téma“ [2 ] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Jak poznamenal Smith, bezprostředně po uvedení filmu „v únoru 1948 byly recenze od kritiků smíšené“. Někteří z nich měli zejména pocit, že na snímku, který by se měl vyznačovat naprostou věrohodností, je příliš mnoho melodramatu a „přehnané odvahy“. Jiní se obávali důsledků zaměření filmu na „pekelné detaily“ drogového byznysu [2] . A S. A. Lejeune v britských novinách The Observer kritizoval film za to, že je „neocenitelným nástrojem pro ty, kteří chtějí oklamat celní úřady nějakým exotickým způsobem“ [2] .

Nejvýraznějším aspektem filmu je podle recenzenta New York Times to, že Správa produkčního kódu vůbec povolila natáčení tohoto příběhu o mezinárodní policejní spolupráci v boji proti nelegálnímu obchodu s drogami. Autor dále píše, že „Bachman, Kennedy a Stevenson natočili melodrama s inteligencí a důstojností a ocenili důvěru, kterou do nich vložilo americké ministerstvo financí při poskytování výchozího materiálu pro film.“ Těžko se jim však podařilo vytvořit plně kvalitní zábavu. Navzdory novinářské přísnosti v úvodních sekvencích, natočených v Úřadu pro narkotika ministerstva financí a na zasedání Rady OSN v Lake Success, „je to většinou příběh o policajtech a zlodějích“. A příliš vážná sázka na násilí, aby na diváka udělala dojem, „bohužel jen umocňuje umělou příchuť obrazu, což oslabuje jeho celkový dramatický efekt“ [4] .

Současný filmový kritik Craig Butler poznamenal, že film je důležitý především proto, že „byl natočen obecně, a ne tolik pro to, čím je, navzdory skutečnosti, že jde o solidní a zábavný, ne-li vynikající policejní thriller“. Tento obrázek "pomohl otevřít brány pro silnější kriminální thrillery v budoucnu, pokrývající širší škálu témat tohoto žánru." Zároveň si podle kritika film „zaslouží být vnímán nejen jako poznámka pod čarou k historii produkčního kódu“. Ostatně i přes „poněkud roztahaný scénář a ne zcela přirozené obrazy se z toho stal napínavý a zhusta udělaný malý thriller“. A přestože některé dějové zvraty nemusí působit elegantně, přesto je divák „vtažen intrikami a touhou zjistit, co bude dál“. A „silné herecké výkony od skvělého obsazení“ z něj činí „vzrušující malý film, který si fanoušci tohoto žánru užijí“ [5] .

Web Amerického filmového institutu poznamenal, že „film je v polodokumentárním stylu s občasnými komentáři“ [1] , Smith také poukazuje na to, že film „je natočen v polodokumentárním stylu, který se vžil v kinematografie díky úspěchu filmů jako Dům na 92. ulici “ (1945) a „ Nahé město “ (1948)“ [2] . Časopis TV Guide nazval film „strhujícím, světově rozšířeným polodokumentem o zlu drogových dealerů, zejména těch, kteří do Spojených států pašují opium“. Hlavním faktorem úspěchu filmu je podle magazínu to, že dobrodružný film zde dostává realistický dokumentární přístup. Jak je uvedeno v časopise, "s mohutným (na svou dobu) rozpočtem 2 miliony $, film nešetřil žádné náklady na dosažení realismu" [3] . Podle Dennise Schwartze jde o „solidní film s vysokými zábavními kvalitami“ [7] , zatímco Specer Selby jej označil za „jeden z nejextrémnějších zákonů a řádů noir filmů“ [8] . Michael Keaney sice poznamenal, že film je prošpikován Powellovým „značným vyprávěním mimo obrazovku“, nicméně jej nazval „rychlým a napjatým thrillerem se šokujícím rozuzlením“ [9] .

Hodnocení práce tvůrčího týmu

Recenze New York Times poznamenala, že „Kennedy napsal velmi komplikovaný a složitý scénář“, ale dramaticky nevyrovnaný, což „obrázku dodalo docela obyčejný vzhled, i když s trochou větší vynalézavosti by se snadno mohl stát něčím výjimečným“ [4] . Zároveň podle Butlera „Robert Stevenson podal obraz živým a energickým způsobem, za použití polodokumentárního stylu, který přináší požadovaný výsledek“ [5] .

Podle recenzenta New York Times je „ Dick Powell sympatický a zručný jako odvážný ministerský agent, který poletuje po celém světě v horké honbě za mezinárodním pašeráckým kruhem“ [4] . Butler také věří, že Powell přináší velmi „pevnou a neomylně přesnou hru“ [5] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Až na konec Země. Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 6. února 2017. Archivováno z originálu 5. října 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Richard Harland Smith. Až na konec země (1948). Články (anglicky) . Klasické filmy Turner. Staženo: 6. února 2017.  
3. ↑ 1 2 Na konec  Země . TV průvodce. Získáno 6. února 2017. Archivováno z originálu 5. března 2016.
4. ↑ 1 2 3 4 5 T. MP V Rivoli . The New York Times (13. února 1948). Staženo: 6. února 2017.  
5. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Až na konec země (1948). Recenze  (anglicky) . Allmovie. Získáno 6. února 2017. Archivováno z originálu dne 9. listopadu 2019.
6. ↑ Nejoblíbenější „drogové“ tituly vydané od 1. ledna 1945 do 31. prosince 1955 . Internetová filmová databáze. Staženo: 6. února 2017.  
7. ↑ Dennis Schwartz. Špičková dobrodružná příze, která křižuje zeměkouli v polovině  30. let 20. století . Recenze Ozusových světových filmů (28. září 2001). Získáno 24. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 25. ledna 2021.
8. ↑ Selby, 1997 , str. 189.
9. ↑ Keaney, 2003 , str. 437.

Literatura

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Odkazy

• To the Ends of the Earth Archivováno 6. února 2017 na Wayback Machine na IMDB
• To the Ends of the Earth Archivováno 6. března 2017 na Wayback Machine na webu Allmovie
• To the Ends of the Earth Archivováno 5. října 2016 na Wayback Machine na webu American Film Institute
• To the Ends of the Earth Archivováno 6. března 2017 na Wayback Machine na webu Turner Classic Movies