| Spiknutí mrtvých | |
|---|---|
| Žánr | historický film |
| Výrobce | Semjon Timošenko |
| scénárista _ |
Nikolaj Tichonov |
| Operátor |
Alexander Gintsburg Vladimir Danashevsky |
| Filmová společnost | " Sovkino " ( Leningrad ) |
| Doba trvání | 72 min. |
| Země | SSSR |
| Jazyk | Němý film |
| Rok | 1930 |
| IMDb | ID 0229864 |
Spiknutí mrtvých je sovětský němý černobílý celovečerní film z roku 1930. Film je považován za ztracený .
Scénář Nikolaj Tichonov film ostře kritizoval.
Film se nedochoval. V katalozích je děj stručně naznačen: " O obraně Petrohradu petrohradskými dělníky v roce 1919. " Je třeba poznamenat, že film byl řešen jako mnohostranné epické plátno s řadou jasných a výrazných epizod, které se tvořily na plátně v širokém panoramatu času [1] .
Jak je uvedeno ve studiové poznámce k filmu: „prvek melodramatu zde zcela chybí a je nahrazen řetězcem více či méně spektakulárních atrakcí, které mají politický význam, částečně symbolický“ [2] . Podle scenáristy filmu Nikolaje Tichonova byl scénář filmu založen na skutečných historických faktech [3] [4] :
Scénář byl tak bohatý na detaily, že se tyto detaily do filmu nevešly, nacpal jsem ho scénami natolik, že je Timošenko nemohl natočit. Tento film také hovořil o Yudenichově tažení proti Petrohradu a o spiknutí ve městě, o životě města ao bitvách a mnohem více. Byl jsem prostě dusen skutečností. Šlo také o jednání nové vlády jmenované pro Petrohrad a o intervenci Britů, kteří do Finského zálivu vyslali nejen lodě, ale i špiony. Jeden z nich pracoval v samotném Petrohradě, jak se říká, měnil masky. Přivedl jsem také Lundekvista , vojenského specialistu, který pracoval na velitelství armády, která bránila Petrohrad. Domlouval se s Yudenichem, měl mnoho asistentů, se kterými každý den posílal vojenské informace přes frontovou linii. On a ostatní spiklenci byli postaveni před soud.
Mnoho kritiků poznamenalo metaforickou povahu filmu:
Film byl přímým zobrazením historických událostí (boj proti Yudenichovi) a zároveň metaforickou sérií, která ve filmu existovala souběžně se sérií událostí, s patetickými a ironickými epizodami.
— Michail Jurijevič Bleyman [5]Metafora je patrná i jen z dochovaného střihového listu, tato metafora je zahrnuta do skutečného běhu událostí [6] :
Patetická metafora "Petrohrade, bijte na poplach!" byla realizována tisíci pušek, granátů, kulometů zabavených vnitřnímu nepříteli (konkrétní tisíce: pušky - 7000, nábojnice - 115000 ...) a zakončena výstředním detailem - obrazem špióna, který zemřel ve strachu z výstřelu ve vlastním odrazu v zrcadle. Yudenichův excentricky podaný sen o vrácení času, přerušovaný skutečnou akcí - kopáním zákopů, se pak proměnil v poetickou metaforu: "Vykopej Yudenichův hrob u Pulkova!" A výstřední pobíhání loutkových postaviček následovalo po závěrečné alegorii bankovky předložené k vyzvednutí: „Od koho dostat, pánové? Kdo zaplatí účet?"
Film byl připisován režisérovým selháním:
Ve filmu "Conspiracy of the Dead" režisér odmítl rozvíjet jednotlivé postavy. Na obrazovce vystupovali jednoduše „Rudá armáda“, „námořník“, „dělník“, „bílý důstojník“, „anglický generál“. Režisér zcela podřídil osudy lidí kronikářskému vývoji událostí a nepodařilo se mu odhalit témata obrany Petrohradu v roce 1919.
— Dějiny sovětské kinematografie, svazek 1, 1969 [2]Časopis „ Kinovedcheskie Zapiski “ zároveň upozorňuje na štěstí při výběru role vrchního číšníka – který se objeví jen na dvě minuty – v poslední scéně filmu – Jevgenij Červjakov [7] :
Bílí emigranti hodují a čekají na pád rudého Petrohradu. Téměř generál Yudenich vstoupí do Něvského prospektu. Probíhá poslední hostina a v očekávání triumfu mnozí padají opilí na podlahu. Najednou se otevřou dveře a do sálu vstoupí dvě kolony číšníků. Opilí hosté jsou odstraněni. Vrchní číšník vchází klidnou, sebevědomou chůzí. Tohle je Červjakov. K utišenému shromáždění se obrací slovy: „Dnes to byl nádherný ples. - Od koho získat, pánové? Kdo zaplatí účet? Ano, toto je působivé vydání. Kdo, kromě Červjakova, mohl tak spojit eleganci a vyrovnanost své velmi skutečné postavy s pocitem hrozivého osudu, odplaty, tedy neskutečné, symbolické bytosti! ..
Stojí za zmínku, že extrémně negativní hodnocení filmu - z hlediska věrohodnosti - dal jeho scénárista, spisovatel Nikolaj Tichonov . Překvapen tím, že byl film natočen v krátké době, po zhlédnutí požadoval opětovné natočení řady dílů. Zejména jemu, účastníkovi první světové války a občanské války (bylo poznamenáno, že ve scénáři jasně odrážel své zkušenosti - bývalý husar Tichonov vstoupil do Rudé armády v Petrohradě a bojoval s Judenichem [8] ), zasáhl neschopnost při natáčení bitevních scén – a důrazně trval na zapojení vojenského konzultanta. Scény však nebyly znovu natočeny: [3]
Byl jsem samozřejmě nový člověk v tomto oboru, ale nějak jsem se cítil trochu nesvůj. Řekl jsem mu: - Poslouchej, soudruhu Timošenko, ale to se nestane! Podívejte se například, jak zobrazujete tanky. Tank vjíždí do ulice Detskoye Selo. Toto je anglický tank, který slouží Yudenichovi. Abyste ho zastřelili, dáte na čtyři strany děla, která k němu přivalíte. Ale nepůsobí to jako bojová epizoda. A pak se podívej, co jsi udělal z místa bitvy o Pulkovo? Ještě před sto lety, řekněme, v éře bitvy u Borodina, dělostřelectvo tak nestřílelo. A máte to stojící kolo na kolo ve formě řad. Nikdo ti nebude věřit. Budete to muset natočit znovu, protože se vám budou smát.
A jakého špióna jste ztvárnil? Kdyby váš špión, Angličan v přestrojení, vyšel na ulici, upoutal by pozornost každého člověka. Protože je chromý, je jednooký, čert ví, jakého plyšáka jste z tohoto mazaného a obratného muže, který byl ve skutečnosti, vyrobili. I toto je potřeba napravit.
Poté jsem odešel, a když jsem se na podzim vrátil, tento film už běžel, byl zapnutý se všemi důsledky. Timošenko mě neposlouchal, nechal mě úplně bez korekce.
Film, přestože si zachoval jistou pravdivost a historicitu, nedokázal udělat dojem.
Jednalo se o první práci na filmovém scénáři pro spisovatele Nikolaje Tichonova [3] , později se podílel na psaní scénářů k filmu " Přátelé " (1938) a prvnímu sovětskému celovečernímu filmu o horolezcích " Dobyvatelé vrcholů " [9] .
Pro divadelního herce Borise Babočkina - budoucího slavného Čapajeva - byla role ve filmu druhá a podle jeho vzpomínek mu dala hodně k pochopení herectví v kině: „malá scéna s tankem opět posílila mé pochybnosti o specifičnost práce filmového herce a některá další tvůrčí metoda, která je nezbytná pro filmové rozlišení obrazu“ [10] .
| Filmy Semjona Timošenka | |
|---|---|
| |