Landowska, Wanda
| Wanda Landowská | |
|---|---|
| polština Wanda Landowská | |
| základní informace | |
| Datum narození | 5. července 1879 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 16. srpna 1959 [1] [2] [3] […] (ve věku 80 let) |
| Místo smrti |
|
| Pohřben | |
| Země | |
| Profese | cembalista , hudební pedagog , klavírista , muzikolog , skladatel |
| Nástroje | cembalo |
| Žánry | klasická hudba |
| Ocenění | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Wanda Landowska , trad. Landowska [5] ( polsky Wanda Landowska ; 5. července 1879 , Varšava - 16. srpna 1959 , Lakeville, Connecticut ) - polská pianistka a (hlavně) cembalistka , učitelka hudby. Klíčová postava cembalového obrození v první polovině 20. století.
Životopis
Narodil se v rodině polského právníka Mariana Landowského a Eveliny Laushevich. Landowska studovala v letech 1896 až 1900 na varšavské konzervatoři u Jana Kleczynského a Aleksandra Michalowského . studoval skladbu v Berlíně u Heinricha Urbana .
V letech 1900 - 1912 . Landowska žila v Paříži a učila (jako klavíristka) na konzervatoři " Schola Cantorum " při práci na knize "Stará hudba" ( fr. Musique ancienne ; 1909 ). V tomto období se konečně zformoval její zájem o cembalo jako autentický nástroj klavírní hudby 18. století.
V roce 1903 debutovala jako cembalistka. Od roku 1906 cestovala po Evropě, včetně let 1907 a 1909. v Rusku, kde L.N. Tolstoj . V roce 1907 se zúčastnila „Ruských historických koncertů“ S. Diaghileva v rámci „Ruských sezón“. Tvůrčí přístup Landovské při interpretaci staré hudby inspiroval Diaghileva k dalšímu využití děl starých mistrů v baletním umění 20. století (balety byly vytvořeny na hudbu D. Scarlattiho „ Ženy v dobré náladě “ ( fr. Les Femmes de bonne humeur ), M. Monteclair („Pokušení pastýřky“, francouzsky Les Tentations de la bergère ) a další). V roce 1912 se Landowska přestěhovala do Berlína a na návrh Hermanna Kretschmara otevřela na Berlínské vyšší hudební škole první speciální cembalovou třídu v novodobé hudební historii . V roce 1920 se Landowska vrátila do Paříže, v roce 1925 otevřela vlastní Školu staré hudby ( francouzsky École de Musique Ancienne ), čímž svůj dům ve Faubourg Saint-leu-La-Forêt proměnila ve školicí středisko. Ve stejné době ve 20.-30. absolvovala rozsáhlé turné po Evropě a Spojených státech. Během tohoto období přijala Landowska francouzské občanství.
S vypuknutím druhé světové války Landowska nadále žila nejprve poblíž Paříže a pracovala na nahrávkách hudby Bacha a Scarlattiho (na některých nahrávkách pořízených v této době v Saint-leu-la-Foret jsou slyšet výbuchy bomb). V roce 1940 ze strachu z nacistické perzekuce uprchla z Francie (v doprovodu své studentky a společnice Denise Resta ) přes Portugalsko do Spojených států . Její rozsáhlá pařížská knihovna a cenná sbírka starožitných nástrojů byly vyrabovány.
Landowska po příjezdu do New Yorku v roce 1941 pokračovala v rozsáhlé koncertní, přednáškové a pedagogické činnosti až do posledních měsíců svého života.
Koncertní cembalo
Landovská považovala tradiční „komorní“ cembalo za nevhodné pro velké jeviště. V roce 1912 postavila firma Pleyel podle jejích instrukcí první nástroj, kterému se říkalo „velké koncertní cembalo“. Později byly vydány další jeho modifikace (viz ilustrace), které byly společné oproti tradičnímu nástroji velké, rozměry, 16stopý rejstřík, výkonný kovový rám, klavírní klaviatura a klavírní pedály.
Landovskaya povzbudil současné skladatele, aby napsali novou hudbu pro takový nástroj. Mezi těmi, kdo na tuto výzvu odpověděli, byli Manuel de Falla , který pro něj napsal koncert za doprovodu komorního souboru (1926), a Francis Poulenc , který napsal Country koncert pro cembalo a orchestr (1928).
Po druhé světové válce, kdy se změnila představa o autenticitě cembalové hudby, výroba „klavírních“ cembal postupně zanikla. Moderní autentici mají k provádění starověké hudby tendenci používat originální nástroje nebo moderní rekonstrukce starověkých cembal.
Legacy
Landowska měla v repertoáru díla nejvýznamnějších skladatelů 18. století: Bacha (v roce 1931 pořídila první nahrávku Goldbergových variací na cembalo), Händela , Couperina , Rameaua , C. F. E. Bacha a také cembalová díla skladatelů 20. století.
Její muzikologické dědictví připravila k vydání Denise Rest.
Mezi Landowské studenty patří Alice Ehlers , Eta Harih-Schneider , Edith Weiss-Mann , Ralph Kirkpatrick , Rafael Puyana , Aime van de Wiele , Kazimierz Flatau , Margherita Casuro-Trombini a další.
Citáty
- Nemůžete hrát velká díla, jako byste se dívali na pohřební průvod – oněměli úctou.
- Mezi dvěma údery metronomu je pauza. Mezi dvěma údery srdce je celý svět.
Poznámky
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Encyclopædia Britannica (anglicky)
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // FemBio : Databanka prominentních žen
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Encyklopedie Brockhaus (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
- ↑ https://www.tourismesaintleu.fr/wanda-landowska.htm
- ↑ Velká ruská encyklopedie . T.16. M., 2010, str. 658.
Literatura
- A. V. Ossovsky Wanda Landowska a stará hudba // Hudební kritické články (1894-1912). - L .: "Hudební nakladatelství", 1971. - S. 205-208.
- Kottick, Edward . Historie cembala. Bloomington: Indiana University Press, 2003.
- Shekalov V.A. Wanda Landowska a oživení cembala. - Petrohrad: Nakladatelství "Kanon", 1999. - 336 s.
Odkazy
 Tematické stránky | ||||
|---|---|---|---|---|
| Slovníky a encyklopedie | ||||
| ||||