| Opera | |
| Maura | |
|---|---|
| Skladatel | |
| libretista | Boris Evgenievich Kokhno |
| Jazyk libreta | ruština |
| Zdroj spiknutí | Dům v Kolomné |
| Žánr | komická opera |
| Akce | jeden |
| První výroba | 3. června 1922 |
| Doba trvání (přibližně) |
25 min |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Mavra je jednoaktová komická opera Igora Stravinského na libreto Borise Kokhna podle zápletky A.S. Puškinův dům v Kolomně .
"Mavra" byla napsána na pomezí tzv. "ruského" a " neoklasicistního " období skladatele.
Literárním základem "Mavra" byla báseň Alexandra Sergejeviče Puškina " Dům v Kolomně ". Opera je věnována „památce Glinky , Puškina a Čajkovského “ [1] .
Při tvorbě Mavry v roce 1921 Stravinskij podle svých slov spoléhal na „Puškinovu metodu“ – tedy „poetickou strukturu rýmů“ – a řekl, že v hudbě opery „se snažil zprostředkovat „ marshmallow “ Puškinovy linie“ [2] . Podle skladatele: "Hudebně mě tato Puškinova báseň přivedla přímo ke Glinkovi a Čajkovskému a já jsem se rozhodně postavil na jejich stranu."
Operu nastudovala Bronislava Nijinska . Premiéra (Paříž 3. června 1922 - francouzsky podnik S. P. Diaghileva , dirigent G. Fitelberg ) byla velmi neúspěšná - operní umělci nedokázali splnit plastické úkoly, které jim Bronislava Nijinska stanovila. Stravinskij o tom ve své autobiografii „Kronika mého života“ napsal: „Měla úžasné nálezy, ale bohužel narazila na naprostou neschopnost operních umělců poslouchat disciplínu a techniku pro ně nezvyklou“ [3] . Opera byla původně uvedena na koncertě 29. května 1922 na večeru, který přednesl Diaghilev v hotelu Continental [3] .
Představení pokračovalo v jeden večer pantomimickým baletem se zpěvem " Příběh o lišce, kohoutovi, kočce a beranovi ." Scénu a kostýmy pro "The Tale" připravil Michail Larionov a pro "Mavra" - Leopold Survage . Náčrtky od Léona Baksta přežily , ale nebyly použity.
Herci: Parasha (soprán), Husar (tenor), Matka (mezzosoprán), Soused (mezzosoprán).
Podle skladatele to v hudebních kruzích „bylo považováno za absurdní vynález a jasný neúspěch“: „Takže to bylo přijato kritikou, zejména ta, která byla před válkou považována za levicovou . Moji práci jako celek odsoudila jako zcela bezvýznamnou, nehodnou podrobnějšího studia . Nejen "levá" kritika operu neocenila - známý hudební kritik ruské diaspory Boris Shlozer ji považoval za "selhání" skladatele . Operu nepřijal ani Maurice Ravel .
Mezi hudebníky se však objevila i kladná hodnocení. Darius Milhaud tedy napsal, že mezi díly Stravinského té doby se ho nejvíce dotkla právě Mavra: „Všechno v ní je zázračně vyvážené a skvěle umístěné; dojemné melodie jsou prokládány těmi nejveselejšími a nejživějšími scénami“ [4] . Dirigent Ernest Ansermet v časopise „Melos“ v červenci 1922 ve svém článku „Ruská hudba“ tvrdil, že „Mavra“ představuje „začátek nového období, ve kterém je skladatel osvobozen od všech pout, která ho svazují“ [3] .
Boris Asafiev , nazývající operu „každodenní vaudeville“, napsal ve své monografii „Kniha Stravinského“ [5] :
z hlediska pokrytí rytmicko-intonačního materiálu „Mavra“ je dílo syntetické a z hlediska výběru mezi materiálem jde o komplexní komplex, v němž se mísí melodie Glinky, Dargomyžského a Čajkovského s „krutým "milostné romance s kytarou, se sentimentálními kupeckými-"maloburžoazními texty" nevěst a jejich důvěrníků u Ostrovského, se strhující cikánskou písní představitelů všech druhů bohémy - důstojníků, herců, literárních i s intonací " vojenská hudba“.
| Díla Igora Stravinského | ||
|---|---|---|
| opery | ||
| balety |
| |
| Symfonie a koncerty pro orchestr |
| |
| Orchestrální skladby |
| |
| Pro sólistu a orchestr |
| |
| Sborová tvorba |
| |
| Další díla |
| |