| Marfa Muravyová | |
|---|---|
| V baletu "Giselle" (1863) | |
| Jméno při narození | Marfa Nikolaevna Muravyova |
| Datum narození | 11. července 1838 |
| Místo narození | Moskva , Ruské impérium |
| Datum úmrtí | 27. dubna 1879 (ve věku 40 let) |
| Místo smrti | Petrohrad , Ruská říše |
| Státní občanství | ruské impérium |
| Profese | tanečník baletu |
| Divadlo | Velké divadlo , Velké divadlo a Mariinské divadlo , Petrohrad |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Marfa Nikolaevna Muravyova (1838-1879) - ruská baletka.
Marfa Muravyova se narodila 29. června ( 11. července ) 1838 v rodině propuštěného nevolníka v Moskvě . Studovala v Petrohradě na St. Petersburg Theatre School , kam nastoupila v šesti letech [1] . Studovala ve třídách Frederica, E. Hugeho a M. I. Petipy [2] [3] . Mezi její učitele patřila také Daria Lopukhina [4] . Její výjimečné taneční schopnosti se projevily brzy a ještě jako studentka se objevila na jevišti v odpovědných tanečních partech pro děti: v roce 1848 Muravyová jako desetiletá dívka tančila part amora v Perraultově Snu umělce. na hudbu Pugniho a Orsignyho a o něco později v baletu Saint Leona „Marble Beauty“. Postupně se repertoár mladé tanečnice komplikoval.
V roce 1858 dokončila studia a byla zapsána do petrohradského baletního souboru jako první tanečnice , Petrohradské ředitelství císařských divadel ji od počátku postavilo na místo přední baletky [5] . V té době už za ní bylo několik baletních částí. Po promoci v roce 1858 byla spolu s moskevskou absolventkou Praskovyou Lebedevovou vyslána do zahraničí, aby zlepšila svůj častými projevy otřesený zdravotní stav [1] . Po návratu do Ruska Marfa Muravyova pevně zaujala místo přední tanečnice petrohradského baletního souboru.
Často však vystupovala v Moskvě. Její první představení v moskevském Velkém divadle se konalo v roce 1860 a bylo provázeno velkým úspěchem. Kritici, kteří oceňují jednoduchost a svobodu jejího tance, však také zaznamenali její slabé herecké schopnosti [1] . V letech 1860-1862. působila v moskevském Velkém divadle, poté opět v Petrohradě (do roku 1865) [2] .
Návštěvy moskevského divadla však byly stále časté, ale zpravidla chodily v nepřítomnosti přední moskevské tanečnice Praskovya Lebedeva . Tvorba těchto dvou talentovaných baletek stejného věku byla v těsném kontaktu. Muravyova často postrádala herecké schopnosti, takže pro ni bylo těžké konkurovat Lebeděvě, která měla vynikající herecké schopnosti [5] . Kritik Yu. A. Bakhrushin v knize "Dějiny ruského baletu" (M., Sov. Rusko, 1965, 249 stran) napsal: "Návštěvy Muravyové v Moskvě obvykle probíhaly, když přední moskevská tanečnice Lebedeva jela na turné do St. Petrohrad“ [1] .
Na petrohradském jevišti byla Marfa Muravyová šťastnou soupeřkou Petipy-Surovshchikové (první manželka slavného choreografa M.I. Petipy ): tyto dvě krásné baletky rozdělily petrohradské baletní publikum na dva znesvářené tábory: některé s Muravyovou sympatizovaly , jiní viděli hranici taneční dokonalosti v Surovshchikové, o níž je podrobně popsáno v baletních kronikách [6] .
V roce 1862 vystoupila Marfa Muravyová po uzavřeném promítání na turné v Paříži ve Velké opeře , kde na žádost ředitelství tančila v baletu Giselle . Její vystoupení byla tak úspěšná, že poté absolvovala ještě dvakrát turné po Paříži: v letech 1863-1864 [2] . V roce 1863 v baletu "Giselle" (tato role byla považována za nejlepší v jejím repertoáru), v roce 1864 - "Nemea" ("Fiametta") [3] .
Po návratu v roce 1864 z Francie do Petrohradu ztvárnila roli carské panny (první účinkující) ve filmu Malý hrbatý kůň skladatele Pugniho v nastudování Saint-Leon . To byla její poslední role. Několik měsíců po prvním představení baletu byla nucena opustit divadlo. Tančila pouhých sedm let. Ve 27 letech se provdala za maršála šlechty petrohradského okresu pana Zeyfarta a odešla z jeviště [3] [6] . Marfa Muravyova zemřela na konzumaci v Petrohradě 15. (27. dubna) 1879 . Byla pohřbena na hřbitově Novodevichy .
(*) - první účinkující částí:
Yu. A. Bakhrushin v knize „Dějiny ruského baletu“ (M., Sovětské Rusko, 1965, 249 s.): „Muravyová byla jednou z největších ruských lyrických tanečnic. Její tanec nebyl vzdušný, nevytvářela žádné velké dlouhé skoky, ani prudké lety vzduchem, ale bylo to nezvykle lehké a celou dobu se jakoby sotva dotýkalo podlahy. Technika Muravyové byla na svou dobu dovedena na hranici dokonalosti. Slavná italská choreografka a učitelka Carlo Blasis velmi obrazně napsal, že „zpod jejích nohou se během tanců linou diamantové jiskry“ a že její „rychlé a neustále se měnící pasy lze nedobrovolně přirovnat k linoucím se šňůrám perel.“ Její slabá výdrž jí nedovolila předvádět velké balety.vhodnější Muravyova [1] .
"Patřila k nejlepším ruským lyrickým tanečnicím. Její tanec se od prvních vystoupení vyznačoval dokonalostí linií, muzikálností, výrazností pohybů. Zejména drobné pohyby a prstová technika těšily publikum. " [5]
"Umění M. se vyznačovalo vysokou technikou, vzdušností, harmonickou dokonalostí linek, jemnou muzikálností, lyrikou" [2] .
"M. mistrně zvládl techniku malých rychlých pohybů na prstech (terre a terre), při zachování vzdušnosti a jemnosti tance. Art M. vyznamenal poetické. figurativnost, jemná muzikálnost a expresivita plasticity. Věděla, jak tvořit hluboko, to znamená. obrázky i v médiích. balety“ [3] .
„... slavná baletka, která obdivovala v 60. letech 19. století. SPb. a moskevské veřejnosti svou lehkostí a grácií. Provedení některých jejích pas bylo tehdejším evropským baletkám jen stěží dostupné, o Ruskách nemluvě. [6]