| Konstantin Mitreikin | |
|---|---|
| Celé jméno | Konstantin Nikitich Mitreikin |
| Datum narození | 25. prosince 1905 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 6. srpna 1934 (ve věku 28 let) |
| Místo smrti | |
| Státní občanství | SSSR |
| obsazení | básník |
| Roky kreativity | ?-1934 |
| Směr | konstruktivismus |
| Žánr | text |
| Jazyk děl | ruština |
| Debut | "Bronz" (1928) |
Konstantin Nikitich Mitreykin ( 25. prosince 1905 , Simbirsk – 6. srpna 1934 , Moskva ) byl sovětský konstruktivistický básník .
Konstantin Mitreikin se narodil 25. prosince 1905 ve městě Simbirsk (nyní Uljanovsk).
Začal se věnovat básnické kreativitě v Uljanovsku. Byl členem místní literární skupiny „Strežen“, což byla pobočka Všesvazového sdružení dělnických a rolnických spisovatelů „ Pass “ se sídlem v Moskvě [1] .
V roce 1928 vydal v Uljanovsku první sbírku „Bronz“, která obsahovala 16 básní [1] . Provinčního vydání si všimli v Moskvě: o sbírce psaly časopisy Nový Mir a Okťabr [2] .
V roce 1929 se přestěhoval do Moskvy. Vstoupil do mládežnické literární skupiny konstruktivistické mládeže, kterou vytvořil vůdce konstruktivistů Ilja Selvinskij v časopise Rudí studenti , jehož byl šéfredaktorem [1] .
Na počátku třicátých let vydal tři sbírky: I Break Myself (1931), Battle Lyrics (1931), Storming the Sky (1934) a báseň UCC (1932). Publikováno v " Literaturnaya gazeta " [1] [3] .
Podle vzpomínek básníka Jaroslava Smeljakova , který Mitreikina znal od května 1934, v posledních měsících svého života vyjadřoval nespokojenost s prostředím kolem sebe a uvedl, že „jeho psychika se obrátila natolik, že v budoucnu nemohl pracovat “ [4] .
Zastřelil se 6. srpna 1934 v Moskvě. Popel byl zpopelněn pohřben v kolumbáriu hřbitova New Donskoy v Moskvě [1] [5] .
Básně první sbírky „Bronz“ jsou poznamenány vlivem modernistické poezie – především konstruktivisty Ilji Selvinského, dále Nikolaje Aseeva a Borise Pasternaka [1] .
Mitreikinova poezie počátku 30. let byla poznamenána vlivem konstruktivismu. Mitreikin, který je na straně Konstruktivistického literárního centra , se aktivně účastnil poetické polemiky s LEF (zejména s Vladimirem Majakovským ) a Imagisty . Báseň „Anekdota s poznámkami“ (1929) tak ironicky přehodnocuje dílo Vadima Šersheneviče „Fable Principle“ (1919) [6] . V básni „Noční rytíři“, věnované stokám , Mitreikin parodicky přehodnocuje obrazy poezie Majakovského a částečně Pasternaka [7] . V průběhu roku 1931 však došlo v Mitreikinově tvůrčí ideologii ke znatelným změnám: současně se sbírkou „Zlomím se“ vyšla báseň „Nahlas“ (nazývaná též poslední Majakovského poslední báseň), v níž vstupuje do polemiky se Selvinským, ve skutečnosti opuštění principů konstruktivismu. Ironicky nad výrokem vůdce konstruktivistů, který prohlásil svůj život za katalog složitých omylů [8] :
Cože, to je vše? Chyby, říkáte?
A vy jste křičel barytonem velmi hlasitě:
Ach, bolí mě na to celý život
Byl to jen katalog komplexních chyb !
Poté se Mitreikin vlastně staví do pozice stranické poezie, blízké Majakovskému.
Předložil jsem protiplán
Nechci se plazit poslepu!
Vezmi, párty, můj talent,
Vezměte si ho! Použití!
Sbírka z roku 1931 „Fighting Lyrics“ je poznamenána předtuchou blížící se války. Ve sbírce z roku 1934 „Storm of the Sky“, která byla pro básníka poslední, dochází k odklonu od estetiky konstruktivismu k tradičnější poetice. Mitreikin přesto neopustil touhu po experimentech: ve sbírce se například objevila báseň „Pomník Marxe“, psaná blankversem [1] .
Díla konstruktivistického období v díle Mitreikina byla opakovaně oceněna negativními recenzemi. Zejména v básni „UKK“ zaznamenali nadměrnou suchost, neúctu k lidské osobě, přílišnou zálibu v číslech [1] .
Vladimir Majakovskij v rámci konfrontace s Konstruktivistickým literárním centrem ironicky zmínil Mitreikina v básni „ Nahlas “ a naznačil jeho poetickou průměrnost: moudré kudrnaté kudrny – kdo jim to sakra může říct! Literární kritička Svetlana Kovalenko zároveň navrhla, že obraz básníka, který Majakovský použil ve stejné básni jako „vysávací vůz a nosič vody“, byl vytvořen pod vlivem Mitreikinovy básně „Noční rytíři“ [9] , která , jak dodává výzkumník Leonid Katsis , je sérií posměšně přepracovaných obrazů Mayakovského poezie [10] .
Mayakovského fráze do značné míry předurčila další odmítavé vnímání Mitreikina. Tuto frázi tedy i o 37 let později použil spisovatel Veniamin Kaverin , který vyjádřil názor, že za čtenářským požadavkem na jednoduchost vyjadřování v poezii "vypadá postava obchodníka, milovníka" kudrnatých mitreků "" [11] . Ilya Selvinsky odpověděl na tato slova a bránil Mitreikina:
Bohužel velmi krutě se autor zachoval k básníkovi K. Mitreikinovi, o kterém evidentně nemá ani ponětí. <...> Mitreikin byl do Majakovského zamilovaný a hodně se od něj naučil. Vladimir Vladimirovič o tomto básníkovi zjevně nic nevěděl, ale dotkl se ho (v básni „Nahlas“), protože polemizoval s mým článkem „Poetry a-jour“, ve kterém jsem zmínil jméno K. Mitreikina s jméno Kudreiko. Majakovskij šel na slovní hříčku... Důvtip každého básníka, i když je skvělý, by se neměl používat nadarmo. Konstantin Mitreikin byl spisovatel z lidu, extrémně vzdálený na jedné straně estetismu a zjednodušení na straně druhé [12] .
Nicméně, bez ohledu na Majakovského, básník a spisovatel Varlam Shalamov mluvil skepticky o díle Mitreikina :
Chtěli jsme vědět, jak se píše poezie, kdo má právo ji psát a kdo ne. Chtěli jsme vědět, zda jsou básníci hodni vlastní poezie, chtěli jsme pochopit ten úžasný fenomén, kdy špatný člověk píše básně prodchnuté vysokou noblesou. A vysvětlit nám, k čemu je v životě poezie. A budou zítra?
Místo toho jsme byli léčeni Mitreikinovými rytmy a vraceli se ke Goethovým intonacím [13] .
Podle badatele Leonida Katsis byl Mitreikin docela úspěšným básníkem.
Z jeho krátkého, v zásadě tvůrčího života vzešlo nemálo knih. Ale chmurná historie země, které chtěl sloužit „ne podle svých služeb, ale svému srdci“, zlomila i jeho, když si uvědomil přímý význam Majakovského slov – „pekelná práce bude vykonána a již se koná [14] .
Podle básníka Yevgeny Yevtushenko , Mitreikin “nechal nevyužité příležitosti” [15] .