" Mladé Polsko " ( polsky Młoda Polska ) je polský název pro období vývoje literatury, umění a hudby, které spadá do let 1891 - 1918 a je spojeno s pronikáním moderny do polské kultury . Tento název vznikl analogicky s Mladým Německem, Mladou Skandinávií a dalšími. Hnutí vzniklo pod silným vlivem pozitivismu v interakci s takovými uměleckými hnutími jako naturalismus , impresionismus , symbolismus , expresionismus , neoklasicismus . Estetický program „Mladého Polska“ byl různorodý. Obecně tvůrce spojoval pocit nesouladu života, prosazování tvůrčí svobody a nezávislosti umělce, spojené s hledáním nových prostředků uměleckého vyjádření, vzpourou proti filištínské společnosti a její morálce [1] . Tento trend se projevil v polském umění , literatuře (zejména poezii), hudbě, divadle.
Přelom 19.-20. století je zvláštním obdobím v životě polské společnosti a kultury. Badatelé poukazují na obtížnost určení chronologického rámce éry Mladého Polska. Kazimierz Wyka ve své kritické práci „Charakteristika období mladého Polska“ říká, že „žádné z literárních dat nemá tak obecně přijímaný význam zlomu jako například rok vydání svazku Adama Mickiewicze „ Básně" pro romantismus" [2] .
Nelze také přijmout žádnou historickou událost jako datum přechodu do mladopolské éry, jako se to stalo například s lednovým povstáním , které odděluje fázi úpadku romantismu a počátek pozitivismu.
Kazimierz Wyka spíše podmínečně navrhuje považovat rok 1890 za počátek éry a komentuje to takto: „Výše uvedené datum neoznačuje jedinou význačnou literární událost, natož politickou. Potvrzuje to jednu věc: poslední desetiletí 19. století bude i nadále tak poznamenané růstem fenoménů spojených s Mladým Polskem, že již v letech 1895-1900 se generace tvořící tuto literaturu stává hlavní a vedoucí generací .
Stejné datum je umístěno v názvu jeho monografie Juliana Krzyzanowského: „Polský novoromantismus 1890-1915“. Také pro Anthonyho Potockiho je rok 1890 hraničním datem mezi dvěma obdobími vývoje literatury. Jiný předpoklad učinil Kazimierz Czachowski ve svém díle „Obraz moderní polské literatury“. Pro něj je přelomový rok 1884, první teoretické a umělecké projevy naturalismu. Ale pro dějiny polského naturalismu jsou důležitá fakta jako debut Adolfa Dygasinského (1884), Anthony Sygetinsky (1883). A spisovatelé, kteří by mohli být označeni jako generace mladého Polska, vstupují do literatury až kolem roku 1890. V roce 1888 vyšly „Básně“ Jana Kasprowicze , první dvě sbírky Kazimierze Psherva-Tetmayera vyšly v roce 1891 a 1894. Práce Zenona Przesmyckého (Miriam) o Maeterlinckovi se objevují v roce 1891, esej Stanisława Przybyszewského „Z psychologie tvůrčí osobnosti“ v roce 1892. „K těmto faktům můžeme přidat data z dějin umělecké kultury: 1893 ( Tadeusz Pawlikowski se ujímá funkce ředitele v nové budově krakovského divadla), 1895 ( Julian Falat se ujímá funkce ředitele Školy výtvarných umění )“ [4] .
Těžké je také určit datum konce éry Mladého Polska. Přestože se mnoho literárních historiků shoduje, že za takové datum lze považovat rok 1918, tento názor je stále nezpochybnitelný. Mnoho prominentních mladých Poláků - Reymont , Kasprowicz, Žeromskij , Staff , Berent , Andrzej Strug - bylo aktivní i v meziválečném období. Podobný příklad: vznik vrcholných děl polské realistické prózy - díla Sienkiewicze , Pruse , Orzeszka - je synchronní s vývojem modernistické lyriky a datuje se do konce 19. století.
Vnitřně se éra Mladého Polska ostře dělí na dvě období – před a po revolučních událostech roku 1905, které hluboce ovlivnily sociální orientaci polské literatury; není jediného spisovatele, v jehož díle by nebyly patrné proměny témat, problémů a dokonce ani v podobě děl spojených s tehdejšími nadějemi, iluzemi a zklamáními.
„Mladé Polsko“ znamená nejen literaturu, ale i hudbu, divadlo a také určitý styl života v uměleckém prostředí. Jako jméno mladší generace jej poprvé použil na stránkách krakovského časopisu „Zhiche“ Artur Gursky v sérii článků. Tvrdil, že nové umění by mělo mít národní, polský charakter a mělo by se vyznačovat mladistvou vášní. Pod tímto názvem se poprvé sjednotili krakovští modernisté, seskupení kolem Przybyszewského. Polský kritik přelomu století Jan Lorentowicz , který se zamýšlí nad současnou literaturou, zejména nad významem slova „mladý“ ve jménu doby , napsal ve své eseji: získává zpět svou individualitu“ [5] . Toto „získání zpět“ vlastní individuality přirozeně vede k tomu, že tvůrčí způsob mnoha mladých Poláků nelze přiřadit k žádnému jedinému směru.