| Naděžda Michajlovna Sapozhnikovová | |
|---|---|
| N. Feshin . Portrét N. Sapozhnikova (do roku 1917) | |
| Datum narození | 26. března 1877 |
| Místo narození | Kazaň |
| Datum úmrtí | října 1942 (ve věku 65 let) nebo listopadu 1942 (ve věku 65 let) |
| Místo smrti | Nikolina Gora |
| Státní občanství | ruské impérium |
| Státní občanství | SSSR |
| Žánr | portrét |
| Studie | |
| Styl | moderní |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Nadezhda Mikhailovna Sapozhnikova (26. března 1877 - pozdní podzim 1942) - ruská umělkyně a filantropka . Pocházela z kupecké rodiny, vzdělání získala v Kazani ; K malování se dala ve 27 letech. Spolu se svým mentorem N. I. Feshinem podnikla výlet do Paříže , kde v letech 1910-1912 studovala v dílnách Vitiho a Van Dongena .. Po návratu si ponechala vlastní ateliér v Kazani a poskytovala Feshinovi materiální podporu – vlastnila 11 umělcových děl, včetně pěti jejích portrétů. Do roku 1925 vyučovala malbu a kresbu v Kazani, poté se přestěhovala do Moskvy. Ve 30. letech 20. století definitivně ukončila svou uměleckou činnost, obrazů N. M. Sapozhnikové se dochovalo velmi málo, některé z nich jsou vystaveny v Khazine Art Gallery .
Naděžda Michajlovna Sapozhnikovová se narodila v Kazani 26. března 1877 a byla sedmým dítětem v rodině obchodníka Michaila Fedoroviče a Serafimy Ivanovny Sapozhnikovové. Můj otec vlastnil obchod s textilem. Přestože v rodině bylo 11 dětí, jejich matka je vychovávala sama, bez vychovatelky . V roce 1888 byla Naděžda poslána do Mariinského ženského gymnázia , kde prokázala jasnou schopnost kreslit. Po absolvování kurzu v roce 1895 získala Naděžda Michajlovna titul domácí učitelky a učila v nedělní škole [1] . Kromě toho vystudovala hudební školu R. Gummerta [2] . Její estetické aspirace se projevily v řezbářství a malbě na porcelán; učitel malby poradil Naděždě Michajlovně, aby se umění věnovala profesionálně. Předtím N. Sapozhnikova získala lékařské vzdělání a stala se zdravotní sestrou , ale ukázalo se, že je příliš ovlivnitelná na práci v nemocnici. V roce 1904, když jí bylo již 27 let, Nadezhda Sapozhnikova vstoupila do Kazaňské umělecké školy . Prokázala pozoruhodný úspěch, ale svůj talent mohla plně realizovat až poté , co se N. I. Feshin v roce 1908 přestěhoval do Kazaně [1] .
Nadezhda Sapozhnikova studovala s Feshinem, ale protože byla o 4 roky starší než on, měla úplně jinou úroveň kultury a všeobecného vzdělání, rychle začali komunikovat na stejné úrovni [3] . V průběhu mnohaletého přátelství se Sapozhnikovou namaloval N. Feshin pět jejích portrétů, z nichž první se objevil ve stejném roce 1908. Říkalo se tomu jinak: „Portrét N. M. S. v šátku“, častěji, zejména na mezinárodních výstavách, „Portrét M-lle Sapozhnikovové“. Feshin s ním debutoval v Americe, na mezinárodní výstavě „Carnegie Institute“ v Pittsburghu [1] .
V roce 1910 Naděžda Michajlovna absolvovala Kazaňskou uměleckou školu a spolu s Feshinem se vydala na důchodový výlet, navštívila Berlín , Mnichov , Veronu , Benátky , Milán , Padovu , Florencii , Řím , Neapol , Vídeň . Cesta skončila v Paříži . Feshin brzy usoudil, že v Evropě nemá co studovat a vrátil se do Kazaně, zatímco Sapozhnikova zůstala v Paříži až do roku 1912, kde pracovala hlavně ve Van Dongenově otevřené dílně [3] . Kolovaly zvěsti o jejím blízkém vztahu s Feshinem, nikdy se nevdala a neměla rodinu a děti [4] .
Po návratu do Kazaně N. M. Sapozhnikovová založila vlastní studio, pro které její bratr Konstantin Michajlovič připojil zvláštní místnost k budově své společnosti v Petropavlovsky Lane (nyní ulice Rakhmatullina). Sapozhnikovova dílna se rychle stala uměleckým centrem Kazaně, scházeli se zde umělci – učitelé i studenti. Paměti často zmiňují knedlíky a kávu, kterými byli pohoštěni všichni návštěvníci. V letech 1914-1916 podle nepublikovaného rukopisu K. Čebotareva "Stopy" pořádala akt kreslení , na kterém pracovaly pouze umělkyně (včetně Very Vilkovské ), a "chlapci" nebyli povoleni; pro mužské umělce se podobná sezení konala i jindy [5] . Nadezhda Mikhailovna byla také filantropkou, pomáhala Feshinovi - objednávala portréty svých příbuzných a přátel; platila také školné na kazaňské umělecké škole nízkopříjmovým studentům [6] . V její dílně se nacházel klavír, na který obvykle hrával její příbuzný K. Samarsky, na naléhání Feshina se objevil nástroj, který byl mimořádně muzikální [7] .
V ateliéru Sapozhnikova vyrobil Feshin vyřezávaný nábytek v neo-ruském stylu (většina předmětů se nedochovala). Umělec tam navštěvoval téměř každý den, bylo zde namalováno mnoho jeho významných děl, včetně " Portrétu Vari Adoratské " - neteře Sapozhnikové. Jako výtvarnice se Nadezhda Michajlovna specializovala především na portréty, spolu s Feshinem se účastnila výstav v Kazani [1] . V roce 1913 N. Sapozhnikova přispěla k vytvoření muzea řemeslného průmyslu kazaňského zemského zemstva, za což byli do její dílny vysláni dva studenti tatarského gymnázia Aitova [8] .
Po revoluci v roce 1917 otevřela N. M. Sapozhnikova v Kazani bezplatnou uměleckoprůmyslovou školu pro dívky [9] , v letech 1919-1924 vyučovala malbu na dělnické fakultě Kazaňské univerzity . Ve stejném období pracovala v ARHUMAS a převzala Feshinovu dílnu po jeho odjezdu do USA. V roce 1925 opustila Kazaň a přestěhovala se k Adoratským v Moskvě. Její poslední roky byly popsány rozporuplně; podle některých zpráv pokračovala ve 30. letech ve výuce kreslení v Moskvě. Po nemoci se přestěhovala do Nikolina Gora . Podle vzpomínek její neteře - V. Adoratské - koncem podzimu 1942 utekla jednomu ze sousedů koza, N. Sapozhnikovová ji šla hledat a silně se nachladila; Naděžda Michajlovna se nemohla ze své nemoci vzpamatovat [1] .
N. M. Sapozhnikova se účastnila kazaňských periodických výstav v letech 1909, 1914, 1915 a 1916 a také 1. a 2. státní výstavy malířství, sochařství a architektury (Kazaň, 1920 a 1921) [9] . K. Čebotarev v recenzi periodické výstavy umělecké školy v roce 1909 poznamenal, že portrétní práce Naděždy Michajlovny vykazovaly „čistě ševcovskou ostrost a věrnost vlastností“ a že byla „více portrétistkou než sám Feshin“.
Podle K. Čebotareva bylo výsledkem školení Sapozhnikovové s Van Dongenem použití „rovinného“ pozadí v portrétech [7] . Obecně je obtížné soudit Sapozhnikovu malbu: jen velmi málo jejích děl se dochovalo a zjevně ji ani ona, ani její okolí nepovažovali za seriózní malířku. Podle definice G. Tuluzakové si umění Sapozhnikové „nenárokuje zvláštní význam, ale je velmi důležité pro charakterizaci uměleckého života Kazaně v letech 1910-1920“ [3] .