| Najít člověka | |
|---|---|
| Žánr | literatura faktu |
| Autor | Agnija Barto |
| Původní jazyk | ruština |
| datum psaní | 1968 |
| Datum prvního zveřejnění | 1968 |
" Najdi muže " je kniha faktu z roku 1968 od Agnie Barto . Dílo vychází ze spisovatelčiných memoárů o jejím působení v rozhlasové stanici Mayak , kde Barto osm let moderoval stejnojmenný pořad věnovaný hledání lidí oddělených během válečných let. Díky vzpomínkovým dopisům došlým v rozhlase a pomoci dobrovolníků našlo své příbuzné několik stovek lidí.
Příběh byl poprvé publikován v časopise Znamya (1968, č. 8). .
Vzhled knihy přímo souvisel s vydáním dalšího díla Agnia Barto - básně "Zvenigorod", napsané v roce 1947. Mluvilo se v něm o sirotčinci Zvenigorod, který sdružoval neidentifikované děti, které byly během válečných let nalezeny na nádražích, ve vlacích a protiletadlových krytech. Mnoho dětí o sobě vzhledem ke svému věku nemohlo poskytnout žádné údaje (někdy si náhodně zapisovaly rok a den narození). V roce 1954 časopis Ogonyok publikoval článek spisovatele Maxe Polyanovského „Matka a dcera se setkali“, který popisoval, jak Zvenigorod ovlivnil osud jedné rodiny. Sofya Gudyeva, která během válečných let ztratila svou dceru Ninu, přečetla báseň, poté se obrátila na jejího autora s dopisem, ve kterém uvedla věk a znaky dívky. Agniya Barto napsala několik žádostí, včetně úřadů zapojených do pátrání, v důsledku toho se matka a dcera našli [1] .
V roce 1965 začal Barto na rádiové stanici Mayak vysílat Find a Man, jehož cílem bylo najít lidi oddělené válkou. Jak později spisovatelka přiznala, byla si vědoma, že v té době už děti válečných let vyrostly. Sázelo se proto ani ne tak na vnější znaky, ale na osobní detaily uchované v paměti lidí; Základem díla byla věta Fjodora Dostojevského , že někdy jsou uchovány nejranější životní dojmy dítěte „jako vytržené z rohu z obrovského obrazu, který všechny zmizel a zmizel, kromě tohoto jednoho rohu“. Barto si prohlížel stovky dopisů, které jí přicházely z rozhlasového výboru, dělal poznámky: "Vzpomínky jsou nejasné, ale konkrétní", "Realita se prolíná s fikcí" a tak dále [2] . Délka programu byla dvacet pět minut - za tuto dobu stihl Barto vyprávět minimálně deset osudů [3] .
Program, s jehož pomocí si asi tisíc lidí našlo příbuzné [4] (podle jiných zdrojů - asi 900 rodin [5] ), vycházel pravidelně osm let na Mayaku a v roce 1973 byl pro pokles zájmu uzavřen. - do té doby znatelně poklesl tok dopisů a vzpomínek od posluchačů, v souvislosti s tím se vedení rozhlasu rozhodlo pouštět pořad jen podle potřeby [6] . V roce 1968 Agniya Barto napsala příběh založený na dokumentárním materiálu „Find a Man“ , který byl publikován v časopise „Znamya“ (1968, č. 8) [7] .
V prvním vydání jsem musel rozvržení pozdržet, protože jedno z hledání, které prý kniha vedlo k chybě, nečekaně skončilo úspěšně. Ve druhém vydání jsem to také nemohl ukončit. A nejen proto, že přibývalo spojených rodin, ale změnil se i osud lidí zmíněných v knize. A mnozí – již bez mé pomoci – poznali z knihy sebe nebo své příbuzné. Ale jak čas šel, rádiové vyhledávací volací znaky přestaly znít ve vzduchu a do reedice byla vložena tečka [8] .
— Agnija BartoMateriál, kterého se autorka dotkla, poskytla příležitost k fantazii... ale, jak uvádí A. Barto, rozhodla se přísně držet dokumentu... Rozšířením hranice dohadů lze připravit životní příběh o to nejv. vzácná věc - autenticita [9] .
Příběh, který vypráví o pátrací práci u Mayaků, se skládá z deníkových záznamů Agnie Barto, které se střídají s příběhy lidí, kteří žádali o pomoc. Moderátorka rozhlasového pořadu stála před velmi těžkým úkolem – najít v dopisech posluchačů (mnozí z nich nevěděli nic o svých rodičích ani místě bydliště) takové stopy, které by jejich blízkým pomohly poznat jejich dospělého syna či dceru. Někdy se „klíčem“ k úspěchu ukázaly být vzpomínky na rodinný výlet na sběr lesních plodů („Potkali jsme medvěda, utekl jsem a ztratil botu“) nebo na staršího bratra, který na dvoře choval holuby. Agniya Barto důsledně reprodukovala průběh pátrání, mluvila o úspěších i chybách; někdy kvůli nedostatku jednoho potřebného článku došlo ke zničení celého dlouho budovaného řetězu a práce musela být zahájena znovu. Pro kontroverzní, nejednoznačné situace měl spisovatel speciální „Složku pochybností“ [10] .
Na začátku každého pořadu moderátor vyzval posluchače, aby před ně položili list papíru a tužku, aby zapsali jména lidí, které jejich příbuzní hledali. Takové přímé spojení s publikem vedlo k tomu, že od určitého okamžiku se do pátrání zapojily tisíce dobrovolníků. Do rozhlasové komise přicházeli studenti připraveni trávit prázdniny tříděním pošty a rozesíláním žádostí (pracovali obětavě každý den „od rána do večera, jako zaměstnanci na plný úvazek“); z různých měst přicházely dopisy a telefonáty od posluchačů, kteří vyjádřili přání převzít jakoukoli část díla [11] . Lidé se obrátili na Agniyu Barto se slovy: "Poučte mě - vykopu celé město!" [12] .
Příběh „Najdi muže“ nebyl zdaleka jediným dílem, ve kterém byla kronika války reprodukována prostřednictvím vnímání dítěte. Tématem "dětí války" ve 20. století se zabývali Valentin Kataev (" Syn pluku "), Vladimir Bogomolov ("Ivan"); v kině jej vyvinuli Sergej Bondarčuk (" Osud člověka "), Nikolaj Gubenko (" Zraněné rány "), Andrej Tarkovskij (" Ivanovo dětství "), Elem Klimov (" Přijď a uvidíš "). Podle kulturního historika Sergeje Ushakina to byly zážitky z dětství zahrnuté do zápletek knih a filmů, které umožnily sovětskému umění „přenést zkušenost války za hranice tradičního vlasteneckého kánonu“ [13] .
Struktura příběhu „Find a Man“ se blíží dokumentární a hrané knize „ Poslední svědci “ Světlany Aleksievich , vydané v roce 1985 : obě díla vznikla ve formátu vzpomínek lidí, jejichž dětství připadlo na válečná léta; rozdíl byl v tom, že Barto nahrával v 60. letech, zatímco Aleksijevič o dvacet let později. Tato „časová vzdálenost“ měla významný vliv na intonaci knih. Hrdinové Agniya Barto věřili, že stále mají šanci najít své blízké a zjistit jejich skutečná jména. Zpovědi jejich vrstevníků, vyjádřené v The Last Witnesses, ukázaly, že do 80. let se naděje rozplynuly a traumata generace nebyla odstraněna: „V našem sirotčinci se sešlo jedenáct Tamar... Jejich příjmení byla: Bezejmenní, Tamara Velká, Tamara Malá. Následující život skončil jako život bez příbuzenství a bez začátku“ [13] .
Práci Agnie Barto a jejích asistentů zachycenou v knize „Najdi muže“ definoval sociolog Oleg Yanitsky jako dobrovolnickou činnost , jejímž základem je „nezaujatost, nezištnost a sebeorganizace“ [14] . Výzkumníci zdůraznili, že Barto se nesnažil nahradit oficiální struktury určené k vyhledávání lidí; byla považována spíše za poslední možnost. Faktem je, že státní orgány, které akceptovaly žádosti obyvatel, trvaly na nutnosti poskytovat přesné informace o hledaných, zatímco pisatel považoval za klíč k pátrání vzpomínky z dětství [15] . Iniciativa Agniy Barto, která se snažila najít jejich osobní znaky a detaily v mnohastránkových, často chaotických příbězích lidí, byla individuální (a lišila se tak od „organizovaného typu dobrovolnictví“): „To, co básnířka udělala, bylo nad rámec moc i těch nejmocnějších mezinárodních organizací, jako je Červený kříž “ [16] .
Podobnou metodu dobrovolnictví, při níž byly k vyhledávání lidí využívány mediální zdroje, použil spisovatel Sergej Smirnov , který shromáždil materiály o obráncích pevnosti Brest v 50. letech 20. století , ještě předtím, než se objevil program Find a Person . Koncept sovětské rešeršní žurnalistiky stanovený Smirnovem a Barto byl vyvinut v televizním pořadu „With All My Soul“, který v roce 1972 začala moderovat hlasatelka Valentina Leontyeva . V 21. století pokračovala práce lidí na hledání lidí v projektu sociální televize „ Počkejte na mě “ [17] .
V roce 1973 byl propuštěn film " Hledá se muž ", založený na příběhu Agnie Barto "Najdi muže" (režie Michail Bogin ). Účast na filmu byla pro Leah Akhedzhakovou filmovým debutem . Role Ally Kuznetsové, se kterou se herečka poprvé objevila na obrazovce, byla původně koncipována jako epizodická. Akhedzhakova byla požádána, aby prošla testy na obrazovce, a její monolog, natočený na černobílý film najednou, vstoupil na barevnou pásku beze změn. Podle tvůrců filmu „bylo nemožné zopakovat epizodu se stejnou náladou, znovu ji přehrát a natočit barevně“ [18] . Za roli ve filmu "Hledá se muž" byla herečka oceněna cenou "Nejlepší debut" na Mezinárodním filmovém festivalu v Locarnu [19] .