Otcové a synové (film, 2008)

„Otcové a synové“  je čtyřdílný celovečerní film založený na románu „ Otcové a synové “ od I. S. Turgeneva v režii Avdotyi Smirnovové .

Děj

Arkady Kirsanov a Evgeny Bazarov jsou z hlediska pohledu na svět úplně jiní lidé. Zatímco první se přiklání spíše k názoru starší generace, druhý jej zcela popírá a vyčítá příteli přílišnou měkkost v domnění, že je pod silným vlivem svého otce a strýce, jejichž doba podle jeho mínění , prošel. Život představuje pro Eugena neřešitelný problém pro jeho logické myšlení – láska přichází.

Obsazení

• Alexander Ustyugov  - Jevgenij Bazarov
• Alexander Skotnikov  — Arkadij Kirsanov
• Andrey Smirnov  - Pavel Petrovič Kirsanov
• Anatolij Vasiliev  - Nikolaj Petrovič Kirsanov
• Natalya Rogozhkina  - Anna Sergeevna Odintsova
• Natalya Tenyakova  jako Arina Vlasjevna, Bazarovova matka
• Sergei Yursky  jako Vasilij Ivanovič, Bazarovův otec
• Daria Belousova  jako Káťa, sestra Odintsové
• Jekatěrina Vilková  - Fenechka
• Natalia Kurdyubová  - Kukšina
• Gennadij Smirnov  - Sitnikov
• Leonid Yarmolnik  - lékař
• Anna Tsukanova  - Dunyasha
• Natalya Smirnova  - manželka generála

Filmový štáb

• Režie: Avdotya Smirnova
• Scénář: Avdotya Smirnova , Alexander Adabashyan (podle románu " Otcové a synové " od I. S. Turgeneva )
• Kameraman: Yuri Raisky
• Umělec: Alexander Adabashyan
• Kostýmní výtvarnice: Oksana Yarmolnik
• Skladatel: Pyotr Klimov , Alexey Steblev
• Zvukař : Lev Ezhov
• Střih: Lidia Volokhova
• Producenti: Anna Kaminskaya, Maxim Koroptsov

Práce na scénáři

Avdotya Smirnova pěstovala myšlenku filmové adaptace „Otcové a synové“ sedm let. Podle jejího názoru jde o možná nejvíce nepochopený ruský román. Toto je dílo o lásce a životě, nikoli o nihilismu a rozřezaných žábách [1] . „Tento román mám velmi rád a celý život ho čtu velmi často. A moc ho miluji. Myslím, že tento román má velmi nešťastný osud. Tento román může být nejčtenějším románem v ruské klasice. Od chvíle, kdy vyšel a začaly kolem něj spory a skandály, které ve skutečnosti přivedly Turgeněva k emigraci, byl tento román čten a chápán jako ideologický. A tento román je vlastně antiideologický; to je román o tom, že jakákoli ideologie tváří v tvář prožívání života a jeho nejvyššímu projevu – lásce – selhává. Toto je milostný příběh. Prostě měl velkou smůlu. A v 19. století tomu rozuměl málokdo. I když chytří lidé všemu dokonale rozuměli: Čechov tento román zbožňoval“ [2] .

Alexander Adabashyan působil jako spoluautor scénáře a produkční designér. Přiznal, že byl překvapen, když mu Dunya Smirnova nabídla, aby pracoval na scénáři podle Turgeněvova románu. „Dojmy, které jsem z toho četla v mládí, nejsou žádné kouzlo. Když to teď čtu, byl jsem ohromen. Má nejméně čtyři úžasné milostné příběhy!“ [jeden]

Při práci na scénáři chtěli autoři ukázat vnitřní ozvěny nastolené samotným Turgeněvem a navrhnout čtení „Otcové a synové“ jako rodinný román. „Toto dílo Ivana Sergejeviče není politickým románem, jak se běžně věří, ale antipolitickým románem. Toto je příběh o tom, jak šťastnými se stávají pouze ti, kteří se řídí životem: Nikolaj Petrovič, Arkadij Nikolajevič. A ti, kdo mají ideologickou stopu nebo systém, tak či onak, utrpí lidské fiasko: Bazarov umírá, o Pavlu Petrovičovi se přímo říká, že „byl živý mrtvý“ [3] .

Pro vizualizaci autorského textu románu byla ve scénáři vymyšlena figurativní řešení některých scén. Například ve scéně výkladu Bazarova a Odintsové. V Turgeněvě obsahoval autorův text toto: Anna Sergejevna je luxusní a chladná, Jevgenij Vasiljevič se vedle ní cítí jako cizinec, plebejec. Scenáristé se rozhodli, že se tato epizoda bude odehrávat v místnosti plné skla: sklenic, džbánů a tak dále. Hrdinové chodí kolem stolu, na kterém je vystaveno bohémské sklo, všechno chrastí. To vytvořilo pocit křehkosti. "Když Bazarov konečně obejme Odintsovou, džbán spadne a ona ho chytí." A jelikož se jí ho podařilo ulovit, znamená to, že rozhodně není zamilovaná – milenec by na to sotva měl čas. Navíc tato metafora Majakovského zhmotnění „slona v porcelánu“ poskytla zvláštní vizuální efekt: neustálý lom paprsků, atmosféru vzdušného a elegantního vznešeného světa, který se začne chvět, když vstoupí Bazarov v botách. Turgenev to nemá, ale troufám si doufat, že Ivan Sergejevič nebude důrazně namítat, “věří Smirnova [3] .

Autorův text v Turgeněvově románu uvádí paralelu mezi Jevgenijem Vasiljevičem Bazarovem a Pavlem Petrovičem Kirsanovem – jde o stejné lidské typy, které se nacházejí v různých časových poměrech. Autoři scénáře přidali rým k příběhu s prstenem, který v románu Pavlu Petrovičovi představila jeho milovaná princezna R. Na obrázku Odintsov dává Bazarovovi prsten. Přidává se ještě jeden detail, spojující Bazarova a Pavla Petroviče [3] .

Casting

V roli Pavla Petroviče Kirsanova režisér původně plánoval natočit jejího otce Andreje Smirnova [4] , a to i přesto, že mezi hercem a jeho postavou je věkový rozdíl: herci je přes 60 let, Pavlu Petrovičovi teprve 50 let. let [1] .

Režisér pozval herce Alexandra Ustyugova (Bazarov) a Alexandra Skotnikova (Arkadij), aby ztvárnili role mladých hrdinů. Herci byli vybráni podle principu jejich lidské blízkosti k obrazu: v Ustyugově je podle režiséra spousta Bazarovů a ve Skotnikovovi - z Arkasha. Avdotya Smirnova se nenechala zahanbit, že se herci „rozsvítili“ v sérii „Policajt“: „K tomuto tématu nemám žádné předsudky. Naopak, rád dokonce porušuji čáru“ [2] .

Herci z divadel Brjansk a Orel [2] byli obsazeni do rolí sluhů a nádvoří . Syna Fenechky a Nikolaje Kirsanovových, Mitenka, ztvárnil desetiměsíční Bogdan Ermakov, dítě vědců z muzejního panství Spasskoje-Lutovinovo [1] .

Natáčení

Tvůrci se snažili zdůraznit rozdíl v majetkových poměrech Odintsové, Bazarových a bratří Kirsanovů [2] . Ve filmu jsou tři zcela odlišné statky: Kirsanovka (Maryino), Bazarovka a Odintsova (Nikolskoje) panství - různí lidé, různé postavy, různé společenské vrstvy. Umělec Alexander Adabashyan vytvořil stanoviště odpovídající charakteru každé postavy [5] . Panství Kirsanov bylo natočeno na Turgeněvově panství Oryol " Spasskoe-Lutovinovo ". Jde o starý velký muzejní komplex, jsou v něm solidní originály, takže je tam zakázáno točit filmy. Filmaři ale dostali povolení natáčet v křídle, které mělo být restaurováno. Turgeněv se v tomto křídle zastavil a vracel se z další dlouhé cesty. Panství Bazarovových rodičů muselo být postaveno od nuly: sbírali staré domy z vesnic. Odintsova usedlost - kamenný dům se sloupy ve stylu ruského klasicismu, s parkem a rybníkem, byl natočen v Tyutchevově panství " Ovstug " poblíž Brjanska. Panství bylo vydrancováno ještě za potomků Tyutcheva, před revolucí, a bylo obnoveno již za sovětského režimu, a to je dokonalý remake. Ale na druhou stranu v něm mohl filmový štáb bezpečně pracovat [6] .

Aby film nebyl příběhem lidí, kteří jsou nepochopitelní a vzdálení dnešní realitě, bylo rozhodnuto celou jeho texturu přiblížit současnosti - jak v kostýmech, tak v líčení a ve všem. jiný. Alexander Adabashyan poznamenává, že tvůrci obrazu si nekladli za úkol obnovit styl 19. století v jeho nejčistší podobě. „Přesto je to pro moderního diváka určitý obraz, který již byl vytvořen v kině, divadle, malbě, je to jakýsi minulý čas, který se usadil v mysli. Pamatuji si, že když jsme právě začali pracovat na Oblomovovi a dělali konkurzy, herci byli oblečeni do autentických kostýmů 19. století. Natáčeno na místě, v zahradě Mosfilmu... Všechno vypadalo jako opera během dne. Proto jsou tam všechny kostýmy falešné. Chybí krinolíny, z pánských fraků byly odstraněny obláčky z ramen atd. Totéž bude nutné udělat i zde, v "Otcích a synech", - neustále zastrkovat, aby se posunuly představy o realitě. Aby se co nejvíce odstranila vzdálenost mezi divákem a děním na plátně, aby divák film nesledoval jako kostýmně-historické drama, ale vcítil se do postav jako živých lidí . Kostýmní návrhářce Oksaně Yarmolnikové trvalo pět měsíců, než vytvořila dámské oblečení [1] .

Kukshinin byt se natáčel v Orlu - v muzeu oryolských spisovatelů. Provinční ples - v Moskvě, v Muzeu architektury pojmenované po A.V. Ščusevovi, v ulicích krajského města - na přírodním místě Mosfilm v scenérii "Stará Moskva" [2] .

Nádobí, stylizované do poloviny 19. století, bylo vyrobeno pro film v Dyatkovo . Tapety pro Kirsanovku a Bazarovku byly speciálně vyrobeny v továrně Gomel [1] .

Natáčení probíhalo v srpnu až říjnu 2007. A v únoru 2008 natočili scénu návštěvy starých Bazarových u hrobu jejich syna.

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 "Otcové a synové": se sodou - na ples! . TV centrum (3. ledna 2008). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015. (neurčitý)
2. ↑ 1 2 3 4 5 Avdotya Smirnova: „Kino je hrozná infekce“ (nepřístupný odkaz) . Orlovskaja pravda (4. září 2007). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015. (neurčitý) 
3. ↑ 1 2 3 Režisér versus scénárista . Zasedání (22. 8. 2011). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015. (neurčitý)
4. ↑ "Ředitelé nejsou vrtošivý". Na televizních obrazovkách je uveden film "Otcové a synové" . Ruské noviny (10. října 2008). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015. (neurčitý)
5. ↑ 1 2 Alexander Adabashyan: "Směr je sklad charakteru" . Umění kinematografie . č. 5 (2010). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015. (neurčitý)
6. ↑ Alexander Adabashyan: zajímavější je jít ne po dálnici, ale po stezce . Pravoslaví a svět (10. srpna 20109). Získáno 16. března 2015. Archivováno z originálu dne 22. dubna 2021. (neurčitý)

Odkazy

• "Otcové a synové  na internetové filmové databázi

Tematické stránky	Internetová filmová databáze