Vranitzky, Paul

Paul (Paul) Vranitzky ( německy  Paul Wranitzky ; 30. prosince 1756 , Nova Rzhishe , Morava, - 26. září 1808 , Vídeň , Rakousko ) - český skladatel, dirigent, houslista a veřejná osobnost Vídně , bratr Antona Vranitzkého .

Život

Paul Vranitzky se narodil v Nova Rzysz (Morava) v průměrné rodině, jeho otec byl majitelem hotelu. Spolu se svým bratrem Antonem Vranickým (1761-1820) studoval na gymnáziu v Premonstrátském klášteře; Zde bratři dostali své první hudební lekce. Poté pokračovali ve studiu v Jihlavě .

Paul se naučil hrát na varhany, housle, violu a měl také dobré vokální schopnosti. V roce 1771 přijel do Olomouce studovat teologii, o kterou se začal zajímat ještě v Jihlavě. Hudbu neodmítá, ale naopak – právě v tomto období se projevuje jako virtuózní houslista. V roce 1776 se ve věku 20 let přestěhoval do Vídně, aby pokračoval ve studiu teologie, a také přijal místo kantora v místním kostele. V hudebních studiích pokračoval u Josefa Martina Krause (kapellmeister, učitel hudby na dvoře Gustava III., švédského krále). Možná se poučil od Haydna, ale neexistuje žádné přesné potvrzení.

Na jaře roku 1784 získal Vranitsky své první zaměstnání jako dvorní hudebník. Začal působit jako hudební ředitel na galantském panství, na dvoře Johanna Baptisty Esterhazyho. Zde se setkal s Josephem Haydnem, který tehdy sloužil na dvoře knížete Mikuláše Esterhazyho v Eisenstadtu (galantské panství se nacházelo nedaleko hlavního domu eisenstadtského panství).

V říjnu 1785 byl jmenován ředitelem nového orchestru Kärntnertor (Kärntnertortheater), kde působil do roku 1787, poté se připojil k orchestru Burgtheater a působil zde asi do let 1792-93. . V roce 1786 začal psát symfonie; byl pověřen napsáním symfonie u příležitosti korunovace Františka II. v roce 1792. Několik symfonií složil také pro druhou manželku Františka II. - Marii Terezii (1772-1801), kterou císařovna Marie Terezie uznala za svého oblíbeného skladatele. To Paulovi umožnilo psát symfonie na objednávku královské rodiny pro jejich akce. V roce 1790 dirigoval Vranitzky slavnostní koncert se svým Oberonem Singspielem během korunovačních oslav věnovaných Leopoldu II ve Frankfurtu.

Nadále zářil ve Vídni, v městských divadlech, hudebních komunitách i po smrti svých královských mecenášů. Byl tajemníkem slavné Tonkünstlerorkestra (Tonkünstler-Sozietät), společnosti hudebníků. Byl to on, kdo urovnal četné konflikty s lidmi. Jednou z těchto osob byl J. Haydn. Vranitzky byl také členem známého zednářského spolku „Zur gekrönten Hoffnung“ jako Mozart a po Mozartově smrti působil jako právní prostředník pro Constance, vdovu po Mozartovi, při jednáních s Andreovým nakladatelstvím. V roce 1808 zemřel podle lékařských záznamů na tyfus. Jeho popularita po jeho smrti prudce klesla. Místo něj začal v divadlech pracovat jeho mladší bratr Anton.

Symfonista

Vranitzky napsal 51 symfonií, většinu z nich ve 4 větách, splňujících klasické standardy.

V době, kdy debutovaly jeho první symfonie, byl tento žánr tak rozšířený, že symfonie zdobily téměř každý program hudebních akcí. V postní době, kdy byla divadla zavřená, tzv. „akademie“ – hudební komunity nabízely hudebníkům (a často i kněžím) práci v orchestru místo oper a představení. Tonkünstlerorchestre (Tonkünstler-Sozietät) byl jednou z takových akademií, kterých byl Vranitzky členem. Na takových koncertech byla symfonie dominantním žánrem, takže Vranitsky složil mnoho symfonií.

Vídeň měla mnoho hudebních mecenášů. Bohatá, hudbymilovná šlechta utrácela obrovské sumy za hudbu, buď nakupovala nejlepší divadelní místa (ceny vstupenek byly nadsazené), nebo se šlechtici stali mecenáši. Ve Vídni to byli: ruský velvyslanec ve Vídni 1762-1792 princ Dmitrij Golitsyn (Galitsyn) a baron Gottfried van Sveiten, kteří sponzorovali hudební večery ve svých rezidencích. Právě láska k hudbě těchto lidí byla inspirací pro mnoho velkých děl. Jejich orchestry měly takovou úroveň hry, jakou má moderní orchestr studentů konzervatoře.

Městské orchestry hrály lépe než jiné orchestry. Podle zahraničního návštěvníka:

„Mnoho šlechtických rodů má svou vlastní sestavu hudebníků a všechny veřejné koncerty zde hovoří o vysoké hudební úrovni... Slyšel jsem 30 nebo 40 nástrojů hrát unisono, všechny hrály čistě a přesně, řekli byste si, že zní jako jeden nadpřirozeně silný nástroj. Jediný úder smyčce, inspirované housle, jeden dech všech dechových nástrojů.

Výše popsaný orchestr je velmi podobný orchestru Burgtheater v režii Vranitzkého (1787-1808). Soubor Burgtheatru byl považován za jeden z nejlepších ve městě. V polovině 80. let 18. století tvořilo orchestr přibližně 35 hudebníků: 12 houslí (6 prvních, 6 sekund), 5 viol, 3 violoncella a 4 kontrabasy. Zbývající místa obsadily ve dvojicích dechové nástroje: hoboje, klarinety, fagoty, trubky a lesní rohy. Timpány a další nástroje byly buď napodobovány v orchestru nebo přinášeny podle potřeby. Předpokládá se, že mnoho Vranitzkého symfonií hrál právě tento orchestr.

Kromě Burteatrorkestra zde působil ještě jeden obrovský orchestr – Tonkünstlerorkestr (Tonkünstler-Sozietät), který koncertoval dvakrát ročně a tvořilo jej 150 hudebníků. Vranitzky byl oficiálně členem této společnosti Tonkünstler-Sozietät, která měla mnoho jeho symfonií, včetně premiérových čísel, která na těchto koncertech zazněla, a také koncerty pro sirotky mrtvých hudebníků.

Po krátké, dvouleté vládě Leopolda II. získal Vranitzky kolosální zkušenost na vrcholu hudebních kruhů vídeňské společnosti. S nástupem na trůn Františka II. jako císaře a Marie Terezie jako císařovny dosáhla Vranitzkého kariéra nových výšin. Oba panovníci byli nesmírně hudebně nadaní, a tak na svých hudebních večerech nešetřili, ale o hudební záležitosti se starala Marie Terezie. Vranitzky byl oblíbencem císařovny, která vlastnila obrovskou sbírku jeho hudby, včetně číslovaných symfonií. Udržovala si okruh profesionálních hudebníků a virtuózů, kteří jí mohli zajistit zábavný program, hraní symfonií, koncertů a nejrůznější vokální hudby z duchovního či operního repertoáru.

Počet lidí v tomto orchestru zůstal nejasný. Kolik jich bylo, lze předpokládat podle archivních záznamů jednotlivých skupin orchestru. Téměř ve všech dílech: dva nebo tři části prvních a druhých houslí, jedna nebo dvě violy, od jednoho do tří částí kontrabasu. Jednotlivé party se skládají z dechových nástrojů, to znamená první a druhý lesní roh atd. Pokud předpokládáme, že orchestr měl párovou skladbu, tak se jedná o cca 16 - 22 lidí v orchestru, a to bylo považováno za poměrně velkou skladbu pro komorní koncerty. Dechy se přidávaly podle potřeby, a to přesto, že hoboje, lesní rohy, flétny, klarinety a fagoty, ale i trubky a tympány byly volány tak často, že byly považovány za hlavní skladbu tohoto orchestru.

Příležitostně byly také nazývány vzácné exotické nástroje, včetně bicích nástrojů. Vranitzky byl velmi náročný na psaní symfonií; to ovlivnilo zejména jeho programovou a divadelní tvorbu. Jeho symfonie d moll La Tempesta často používá ostré disonance a také basový buben, aby lépe popsala obraz bouře. Ve svém duchovním melodramatu Macbeth použil masové špízy jako bicí nástroj.

Jeho přátelské vztahy s Haydnem jsou zaznamenány v dopise Johnu Blandovi (12.12.1790) a v Haydnových dopisech Vranitzkymu (3.9.1800). Beethovenův postoj k bratrům Vranitským ukazují Czerného memoáry. Haydn a Beethoven ho raději nechali dirigovat. Haydn trval na dirigování premiéry Stvoření (1799, 1800) a na Beethovenovo přání dirigoval Vranitzky premiéru První symfonie (2. 4. 1800).

Veřejné provedení jeho velké symfonie „caractéristique pour la paix avec la République françoise“ op. 31 byl královským usnesením (20. 12. 1797) zakázán, neboť se mělo za to, že název díla je příliš provokativní. Stejně jako Beethovenova Eroica obsahuje tato symfonie pohřební pochod v pomalé větě nazvané „Osud a smrt Ludvíka XVI.“.

Vranitzkého hudba byla po jeho smrti rychle zapomenuta, jak Fetis poznamenal:

„Vranitzkého hudba byla populární, protože byla nová díky jeho přirozeným melodiím a skvělému stylu. Obohatil orchestr především v symfoniích. Pamatuji si, že jeho díla se vyvíjela rychleji než Haydnova. Jejich zapomnětlivost ve mně vyvolala velký pocit překvapení.

Kreativita

Vranitzky také vydal 56 smyčcových kvartetů, většinou ve třívěté podobě. V těchto dílech Paul prozkoumal vznikající romantický styl s jeho odvážnou harmonií, divadelními gesty a virtuózním herectvím. Vranitzky je také známý pro své nejdelší dochované dílo, jeho první singspiel Oberon. Úspěch této inscenace ve Vídni inspiroval Schikandera k zahájení Kouzelné flétny pro Mozarta, v níž lze nalézt jasnou podobnost s Vranitzkého Singspielem. Goethe považoval Vranitzkého za nejvhodnějšího skladatele pro svůj „Zauberflöte zweiter Teil“ a chtěl s ním spolupracovat (dopisy 1796). Oberon byl zastíněn až Weberovou stejnojmennou operou v roce 1826. Ještě populárnější byly Vranitzkého balety, zejména Das Waldmädchen (Lesní dívka). Na téma ruského tance z tohoto baletu napsal Beethoven 12 variací pro klavír (WoO 71).

Kreativní dědictví

symfonie:

zveřejněno:

nepublikovaný:

Opera a Singspiel:

Balety:

Instrumentální hudba:

• 24 smyčcových kvintetů;
• 51 vydaných smyčcových kvartetů + 6 nepublikovaných;
• 24 smyčcových trií;
• 3 sonáty pro violu a housle;
• 3 sonáty pro klavír op.22;
• 10 dechových kvintetů;
• 9 dechových kvartet;
• 7 trojic pro žesť;
• oktet pro dechové nástroje;
• 15 flétnových duetů;
• 6 duet pro hoboj a violoncello.
• 6 trií pro klavír;
• 3 kvartety pro klavír.

koncerty:

• 4 Koncerty pro housle a orchestr;
• Koncert pro flétnu op24;
• Violoncellový koncert op27;
• Koncert pro hoboj.

Stejně jako vokální díla :

• 13 duetů;
• 40 tercetů;
• 37 kvartetů;
• 109 kánonů.

Zdroje

• Vranitzky, Paul: noty děl v International Music Score Library Project
• http://www.wranitzky.com/biography.htm
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ve 29dílném druhém vydání. Grove Music Online/generální redaktor - Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.