Paměťový vlak (karikatura)

„Vlak paměti“  je sovětský animovaný film ve smíšených médiích, režírovaný Nikolajem Serebryakovem ve studiu Sojuzmultfilm v roce 1975, podle scénáře Alexeje Spešněva podle básní Pabla Nerudy . Věnováno památce Pabla Nerudy. Držitel ceny pro nejlepší režii VI. Mezinárodního filmového festivalu krátkých a dokumentárních filmů v Grenoblu ( Francie , 1976) a Velké ceny VII. Mezinárodního filmového festivalu krátkých filmů v Tampere ( Finsko , 1977).

Děj

Na základě básní Pabla Nerudy [1] [2] .

Do rytmického rytmu. Dokumentární záběry z pohřbu Pabla Nerudy. Jeho fotka s manželkou. Opět stejné záběry z pohřbu. Neruda se psy sestupuje po úzkém točitém schodišti. Opět stejné záběry z pohřbu. Neruda sedí v křesle a čte si knihu. Usměvavý Neruda. Opět stejné záběry z pohřbu. Neruda objímá svou ženu. Neruda zamyšleně sedí na lavičce. Neruda zamrká. Opět stejné záběry z pohřbu. Neruda sedí na lavičce na podzimním břehu. Dva zvony zvoní jeden po druhém.

K písničce o vlaku z dětství. Na kolejích se rám blíží názvu filmu na konci tunelu. Kotrmelce postupně vystřídají záběry horských krajin plujících po kolejích, vesnice, staveniště, metropole, velké davy lidí, jednotliví lidé, rolníci jdoucí do práce, symbolické pózy, opět rolníci čtoucí lidem, tenis přehrávač a mnoho dalších obrázků.

Na písničku připomínající dřevěný domek zničený během pohraniční války. Neobvyklé směsice obrazů zvířat, hmyzu, ptáků, ryb, mušlí na pozadí domů střídají portréty lidí vznášejících se nad poli. Lidé ve člunech, balónech, letadlech se houpají na různých rovinách. Spousta dalších podivných obrázků. Končí tím, že cestovatel jde za horizont, opírá se o hůl.

K písni o světě. Opět koleje. Směrem střídavě mnoha rukám, přinášejícím různé materiální i duchovní bohatství. Ruce formují hliněný hrnec. Tkadlec tká látku. Tesaři nosí prkna. Metalurg nalévá kov. Chlapec hraje na kytaru. Skákací klaun. Dívka zalévá květiny konví. Ruce pokračují v tvarování hrnce. Tesaři dál nosí prkna. Žena šije. Umělec kreslí. Tažený kůň utíká a přitom zůstává na místě. Tesaři dál nosí prkna. Dívka v okně hraje na kytaru. Rolníci chodí do práce. Nevěsta a ženich stojí s květinami. Manžel a manželka objímání v okně. Kůň jde přes stromy. Druhý kůň ji dohoní a splyne s ní. Pak třetí. Pak čtvrtý. Pátý. Ženy věší mraky na obloze, aby uschly. Mraky plují nad obzorem.

K písni „Nešťastná země“. Záběry na znepokojivě zvonící zvonek a vojáka vtrhujícího do domu s puškou se opakují jeden za druhým, prokládané záběry na rozbité sklenice, nádobí a sklenice. Podivné obrázky symbolizující útok. Voják hledá vězně. Středověká uzavřená vojenská zbroj. Aréna. V aréně neozbrojeni se zdviženýma rukama, nahoře brnění, dole vojáci se samopaly. Vězni mají zavázané oči, svázané ruce, někam je odvezou, odvezou. Malé děti se snaží uprchnout z války. Všechny tyto a následné záběry symbolizují hrůzy války, občanskou válku.

Na milostnou píseň. Žena v dlouhém plášti si zvedá kapuci z obličeje. Má prázdné oči. Pohled na město shora. Alejí k nám běží dívka. Záběry na loď, most, silnici se mění. Rozhozené vlasy létají nahoru. Polní rostliny. Obrázky dívky. Běžící koně. Létající pelikáni. Dívka běží zpátky uličkou.

K písni "Zrádci generálové, podívejte se na můj mrtvý dům, na rozbité Španělsko." Výbuch. Oči rozšířené hrůzou. Další výbuchy. Kolem létají zarámované portréty, útržky každodenního života. Středověké uzavřené brnění se blíží. Ženy a muži v alžbětinských kostýmech (se specifickým krajkovým límcem ) na pozadí středověkého opevnění. Průvod bubeníků a hudebníků s chocholy na přilbách a fašistickými hákovými kříži na průvodových kyrysech. Nejisté dívky v bílém, nesoucí na ramenou věnce s hákovým křížem. Pochodující vojáci. Staří lidé zakrývající si vrásčité tváře vrásčitýma rukama na pozadí rozpadajících se domů. Vojáci na útěku. Španělští antifašisté pochodují.

K písni o Stalingradu. Záběry z události fašistické noční pochodně v podobě hákového kříže. Němečtí vojáci vylomili dveře do domu. Hořící pšeničné pole. Plačící stará žena s dítětem v náručí. Ruiny Stalingradu. Hispánská žena s dítětem. Znovu ruiny Stalingradu. Další latino. Opět ruiny. Hispánský. Další Hispánec. Stříkající proudy vody. Pod nimi jsou Hispánci. Opět ruiny. Opět Latinoameričané. Německý orel. Přehlídková formace německých jednotek. Zimní kolona válečných zajatců. Postavte německé vojáky s brašnami. Vězni. němečtí vojáci. Vězni. Hispánská žena s dítětem. Vězeň s vinutími na nohou. Ruiny Stalingradu. Střelecký tank. Ruiny. Střelecká zbraň. Ruiny. Stříkající proudy vody. Latinoameričané.

K hudbě beze slov. Latinoameričan bije na buben. Jezdec skáče. Vodopád. Jezdec skáče. Znovu aréna. Vojáci a vězni jsou v aréně. Buben bije. Jezdec skáče. Voda klesá. Aréna se plní. Lidé křičí. Jezdec skáče. Jezdců je více. Buben bije. Vojáci v aréně se seřadili do řady, vězni se shromáždili uprostřed. Žena se chytá za hlavu. Lidé křičí. Buben bije. V aréně nejsou žádní vězni. Ale přišly obrovské davy civilistů. Na konci automobilového tunelu se blíží jasné světlo.

K písni „Sonnet lásky“. Vlak opět létá kotrmelce. Obrazy matek. Obrázky otce. Dlouhé vlasy jsou vyhozené. Ptáci létají. usměvavá dívka. Modrá obloha s mraky. Střepy zrcadla se rozbijí. U kamenů zuří moře. Žena s prázdnýma očima. Běžící děti. Mraky vířící po obloze.

Filmový štáb

Technická data

Ocenění

• 1976 - Cena za nejlepší režii na VI. Mezinárodním filmovém festivalu krátkých a dokumentárních filmů v Grenoblu ( Francie ) [5] [3] .
• 1977 - Velká cena VII. Mezinárodního festivalu krátkých filmů v Tampere ( Finsko ) [13] [5] [3] .

Popis, recenze a kritika

Publicistický animovaný film podle života a díla velkého chilského básníka Pabla Nerudy [3] . Věnováno památce Pabla Nerudy [2] .

Podle editorky karikatur Natalyi Abramové byl „Vlak paměti“ vytvořen z obrázků z díla velkého chilského básníka Pabla Nerudy. Film vypráví o osudu Nerudy, který je nerozlučně spjatý s osudem jeho trpělivé vlasti. Film dal divákovi příležitost akutně pocítit tragédii Chile, pocítit jejich zapojení do událostí odehrávajících se ve světě [14] .

Podle M. Platové se režisér Serebryakov inspiroval politickou poezií Pabla Nerudy. Lakomým a přísným, ale originálním obrazovým způsobem svého filmu „Vlak paměti“ překvapivě přesně odhalil vážnou tragiku Nerudových slok [15] .

Díky hudbě Gennadyho Gladkova, která přesně odpovídala konceptu filmu „Vlak paměti“, nám již začátek filmu umožňuje posoudit jeho výtvarnou podobu jako celek [16] . Tato hudba zaujímá ve skladatelově díle zvláštní místo, protože páska je věnována modernímu civilnímu tématu. Navzdory tomu, že se děj filmu nevyvíjí lineárně, ale improvizačním nasazením obrazových obrazů, je hudební pojetí filmu celistvé a hlavně harmonické. Obraz a zvuk ve filmu jsou přitom úzce propojeny. Hudba doplňuje asociativní propojení Nerudových symbolických veršů s vizuálními obrazy, které se objevují na plátně [17] . Styl videosekvence, střídavě připomínající Picassov výraz, pak naivní, ale zároveň moudré dětské kresby, či malby chilských malířů, je velmi vytříbený [18] . Hudba dostala jasnou národní příchuť, její žánrový původ (nejčastěji tanec) je snadno identifikovatelný. Celým filmem prochází protiklad a konflikt nesmiřitelných idejí jediným motivem zvukových i obrazových sekvencí: dětství a zkáza, láska a násilí, válka a mír, život a smrt. Pro obraz jsou velmi přesně zvoleny Nerudovy básně, které nejen zářivě a lyricky oslavují lásku k životu a světu bez války, ale popisují i ​​obrazy zla a násilí. Konfliktní dramatické kolize ve filmu vznikají náhlým přechodem z jedné figurativní sféry do druhé, způsobeným důslednou prezentací obsahově protikladných Nerudových děl. Originální výtvarná a hudební řešení kazety, neobvyklý způsob rozmístění jejích obrazů posouvají „Vlak paměti“ za hranice standardní animace. Bohatost výrazových prostředků, harmonie melodie, velkorysost orchestrálních barev, široká škála emocí a myšlenek odlišuje partituru obrazu od veškeré ostatní hudby, kterou Gladkov složil před tímto filmem. Později nezávislost této hudby přiměla skladatele k vytvoření stejnojmenného vokálního cyklu na jejím základě [19] .

Podle Iriny Begizové byl nejprve vytvořen soundtrack podle básní Pabla Nerudy a už na něm byl nakreslen film "Vlak paměti". Hudební dramaturgie skladatele Gennadije Gladkova dala filmu podobu vokálního cyklu se dvěma mezihrami [20] .

Podle Sergeje Asenina je vzrušující novinářská filmová báseň „Vlak paměti“ prošpikována hněvem a nenávistí k fašismu. Tento inovativní, neobvyklý a odvážný film se stal nejsilnějším a nejjasnějším ztělesněním touhy režiséra Serebryakova po moderních tématech. Režisérovi se podařilo přenést na plátno všechnu lyričnost, všechnu epičnost básní a deníků chilského básníka Nerudy. V krátkých, ale objemných epizodách, jedna za druhou, se objevují tragické obrazy občanské války 1936-1937 ve Španělsku, Velké vlastenecké války, boje chilského lidu proti fašistické juntě, proložené běžnými pracovními dny, světlými i těžkými minutami. života obyčejných pracujících lidí. Aby filmaři zprostředkovali Nerudovu rozmanitost významů, uchýlili se ke všem dostupným prostředkům výtvarného umění. Metodou koláže byly kombinovány dokumentární záběry z týdeníků a fragmenty monumentální malby. Používaly se lidové rytmy a melodie. Jádro zápletky filmu tvořily Nerudovy básně [21] .

Podle Natalyi Krivulya má navzdory skutečnosti, že film „Vlak paměti“ vznikl na objednávku oficiálních autorit, nepochybnou uměleckou hodnotu [22] . Pod rouškou věčných témat film představuje aktuální problémy naší doby a realita se objevuje v historické a kulturní perspektivě [23] . Koláž imaginativního myšlení vedla k tomu, že se ve struktuře tohoto filmu objevily kompozice, které jsou složité z hlediska vnitřní organizace, s rozdílem v texturách a obrazových principech. Koláže přitom sloužily nejen za účelem jednoduchého lepení obrázků, ale také ke spojení více sémantických polí a kontextů, sjednocených jediným obrazovým jazykem [24] . Znakový systém uměleckých obrazů filmu je vypůjčen z děl klasického umění. Spojením ve filmu do jediného celku vznikly obrazy vypůjčené z různých zdrojů z různých období zcela nový originální svět Nerudy [25] , ve kterém se mísí časové vrstvy minulosti a přítomnosti [26] . Sémantické pole filmu má obrovské množství potenciálních významů, úplnost jeho dekódování závisí výhradně na kulturní zátěži a životní zkušenosti diváka [27] .

Podle Alexandry Vasilkové nebylo Serebryakovovo experimentální dílo „Vlak paměti“ se zongy k Nerudovým veršům úspěšné, protože zůstalo v minulosti spolu s událostmi v něm popsanými [28] .

Podle Very Prikhodko je film „Train of Memory“ zobecněným vnímáním díla a osobnosti Pabla Nerudy režisérem Serebryakovem [29] .

Podle Vladimira Kryuchkova je "Vlak paměti" nádherným animovaným filmem, který zanechal tvůrčí pár Serebryakov - Speshnev, o něco méně slavný než pár Norstein  - Yarbusov . Navzdory tomu, že si tento film málokdo pamatuje, na svou dobu to byla avantgarda, průlom v animaci [30] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 animator.ru .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Filmové titulky.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Oficiální stránky Alisy Freindlich .
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Registr nájemních certifikátů .
5. ↑ 1 2 3 Encyklopedie domácí animace, 2006 , Serebryakov Nikolai Nikolaevich, str. 581.
6. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Alina Alekseevna Speshneva, s. 610.
7. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Gorlenko Alexander Michajlovič, str. 202.
8. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Dabizha Natalya Borisovna, str. 219.
9. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Sobinova-Kassil Irina Lvovna, str. 597.
10. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Babushkin Viktor Borisovich, str. 87.
11. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Michail Sergejevič Bojarskij, s. 124.
12. ↑ Encyklopedie domácí animace, 2006 , Alisa Brunovna Freindlich, str. 676.
13. ↑ Kino 70. let, 2009 , 1977, s. 558.
14. ↑ Abramova, 1976 .
15. ↑ Platová, 1977 , s. 85.
16. ↑ Bramburd, Didenko, 1978 , s. 47.
17. ↑ Bramburd, Didenko, 1978 , s. 52.
18. ↑ Bramburd, Didenko, 1978 , s. 52-53.
19. ↑ Bramburd, Didenko, 1978 , s. 53.
20. ↑ Begizová, 1985 , s. 49.
21. ↑ Asenin, 1986 , str. 65-66.
22. ↑ Krivulya, 2002 , str. 65.
23. ↑ Krivulya, 2002 , str. 75.
24. ↑ Krivulya, 2002 , str. 83.
25. ↑ Krivulya, 2002 , str. 84.
26. ↑ Krivulya, 2002 , str. 86.
27. ↑ Krivulya, 2002 , str. 78.
28. ↑ Vasilková, 2006 , s. 139.
29. ↑ Prikhodko, 2010 , str. 94.
30. ↑ Krjučkov, 2022 , str. PT120.

Literatura

• Abramova N. N. Cheburashka - malým přátelům // Vedoucí . - 1976. - č. 1. - S. 36.
• Asenin S.V. World of cartoon: Nápady a obrazy animace v socialistických zemích. - M  .: Umění, 1986. - 288 s. — 25 000 výtisků.
• Begizova I. S. Interakce hudby a obrazu ve figurativní struktuře animovaného filmu: disertační práce pro stupeň kandidáta umělecké kritiky. - Tbilisi, 1985. - 177 s.
• Bramburd A., Didenko T. „Přinášíme lidem smích a radost...“ // Sovětská hudba . - 1978. - č. 1 (470). - S. 47-54.
• Vasilkova A. N. Nikolai Serebryakov // Naše karikatury: tváře, záběry, náčrtky, hrdinové, vzpomínky, rozhovory, články, eseje / Editoři: Natalya Lozinskaya, Andrey Trofimov. - M  .: Interros, 2006. - S. 138-139. — 349 s. — ISBN 5-91105-007-2 .
• Krivulya N. G. Animační labyrinty. Studium uměleckého obrazu ruských animovaných filmů druhé poloviny 20. století. - M .  : Nakladatelství Grálu, 2002. - 296 s. - 500 výtisků.  — ISBN 5946880306 .
• Platová M. Kreslené odstavce // Ve světě knih . - 1977. - č. 9. - S. 83-85.
• After the Thaw: Kinematografie 70. let 20. století. - M. , 2009. - 576 s. - ISBN 978-5-91524-010-9 .
• Prikhodko V. S. Adaptace animovaného plátna z pohledu literární kritiky // Animace a multimédia mezi tradicemi a inovacemi: materiály V Mezinárodní vědecké a praktické konference „Animace jako fenomén kultury“. 7.-8. října 2009, Moskva / Sestavil a vědecký redaktor N.G. Krivulya . - M.  : VGIK, 2010. - S. 86-100. — 326 s. - ISBN 978-5-87149-118-8 .
• Kryuchkov V. Soul of my soul 2.0. blesková akce . - Litry, 2022. - ISBN 5042341773 . — ISBN 9785042341779 .
• Encyklopedie domácí animace  / Comp. S. V. Kapkov . — M  .: Algorithm , 2006. — 838 s. - 3000 výtisků.  - ISBN 5-9265-0319-4 .

Další čtení

• Evteeva I. V. O interakci filmových druhů / Irina Evteeva; Ministerstvo kultury Ruské federace, Ruský institut dějin umění. - Petrohrad.  : RIIII, 2011. - 153 s.
• Lutskaya E. L. Alina Speshneva a Nikolai Serebryakov // Sovětští divadelní a filmoví umělci. 75 / sestavil N.V.Wulfert. - M .  : Sovětský umělec, 1977. - S. 122-131.
• Serebryakov N. N. Fikce je miláčkem mysli // Moudrost fikce: mistři animace o sobě a svém umění / Comp. a ed. intro. články SV Asenin . - M  .: Umění, 1983. - S. 151-154. — 207 s. — 25 000 výtisků.

Odkazy

• Paměťový vlak (M / f) . Alisa Freindlichová. Oficiální stránky . Staženo: 26. června 2022. (neurčitý)
• "Vlak paměti" . (film) . animator.ru _ Staženo: 25. června 2022. (neurčitý)
• Paměťový vlak . Ministerstvo kultury Ruské federace . Staženo: 27. června 2022. (neurčitý)

Tematické stránky	Internetová filmová databáze Animator.ru