Porážka německých vojsk u Moskvy

Porážka německých vojsk
u Moskvy
Žánr dokumentární
Výrobce Leonid Varlamov
Ilja Kopalin
Operátor skupina předních kameramanů Centrálního zpravodajského studia
Skladatel
Filmová společnost Centrální zpravodajské studio
Distributor Obrázky republiky
Doba trvání 55 min
Země  SSSR
Jazyk ruština
Rok 1942
IMDb ID 0035085
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

„Porážka německých vojsk u Moskvy“  je sovětský dokumentární film o bitvě o Moskvu ve Velké vlastenecké válce produkovaný Central Newsreel Studio . Vytvořeno v říjnu 1941 - lednu 1942. První sovětský film, který v roce 1943 získal Oscara v kategorii „ Nejlepší dokumentární film “ (spolu s dalšími třemi filmy).

Chronologie

října 1941. Obyvatelé Moskvy budují barikády, opevnění na ulicích a přístupech k městu. Registrace a vybavení dobrovolníků. Ženy pracují v obranném závodě. Stalinův projev (synchronně). Pěchota, tanky, kavalérie, lyžaři a motorizovaná pěchota v ulicích města. Boje různého druhu a pohyb formací Rudé armády v Moskevské oblasti. Generálové P. A. Belov , I. V. Boldin , L. A. Govorov , A. N. Kuzněcov , F. I. Golikov , I. S. Koněv , V. A. Juškevič , G. K. Žukov , K. K. Rokossovskij na velitelských stanovištích. Boje o Istru , Tulu, Rogačevo, Jakhroma , Mozhaisk , Epifan , Kalinin , Volokolamsk , Michajlov a další osady regionu . Akce německých ozbrojených sil. Zničené a vypálené domy, zabití vojáci Rudé armády, civilisté a osiřelé děti. Těžce poškozený klášter Nový Jeruzalém , dům-muzeum P. I. Čajkovského v Klinu , muzeum-statek „ Jasnaja Poljana “; shromáždění na popravišti ve Volokolamsku. Návrat obyvatel na osvobozená místa. Němečtí váleční zajatci, ukořistěná technika. Prezentace 1. gardového jezdeckého sboru , prapor gardy generála P. A. Belova. Odměňování Rudé armády a pilotů.

Historie vytvoření

Na konci listopadu 1941 zavolal Josif Stalin předsedu Výboru pro kinematografii při Radě lidových komisařů SSSR Ivanu Bolšakovovi a řekl mu: „Zasáhneme Němce obrovskou ranou. Myslím, že to nevydrží a vrátí se zpátky... Musíme to všechno zachytit na film a udělat dobrý film. Stalin požadoval, aby mu podal zprávu o přípravě a průběhu natáčení. Tomuto filmu přikládal velký význam [1] . Byli identifikováni dva režiséři: Leonid Varlamov a Ilja Kopalin .

Kameraman Roman Karmen ve svých pamětech "Ale pasaran!" napsal [2] :

Filmová skupina západní fronty spolu s provozovateli Ústředního studia, kteří natáčeli v Moskvě, čítala nanejvýš třicet lidí. Není těžké si představit, jaká zátěž dopadla na každého, kdo v té době natáčel. K armádám byli přiděleni filmoví reportéři, ale zároveň každý zodpovídal za široký úsek fronty, kameraman se musel v závislosti na vývoji událostí samostatně rozhodovat, jednat obratně, bez čekání na rozkazy. Lidé pracovali s extrémním napětím. Zvláště je inspirovalo, když se dozvěděli, že bylo rozhodnuto vytvořit film „Porážka německých vojsk u Moskvy“ - první celovečerní vojenský dokumentární film. , střihači, asistenti, střihači, obrovský oddíl dokumentaristů v čele s režiséry Ilja Kopalin, Leonid Varlamov a Roman Grigorjev.

Každý frontový kameraman dostal konkrétní úkol. Carmen a Georgy Bobrov vstoupili do města Volokolamsk spolu se sovětskými jednotkami a zachytili hrozné obrázky nacistického barbarství - šibenici na náměstí a osm oběšených členů Komsomolu. Boris Nebylitsky natočil zničení 2. německé tankové armády v Tulské operaci. Zaznamenal také bitvu o Kalinin a vstup předsunutých jednotek Rudé armády do města. Kameramani Ivan Belyakov a Michail Shneiderov natáčeli útěk Němců z Klinu z letadel. Pavel Kasatkin a Teodor Bunimovič se účastnili bojových výpadů gardistů, kteří rozdrtili ustupujícího nepřítele. Bitvy o města Epifan a Michajlov, stejně jako zničení Jasnaja Poljany, natočili Vasilij Solovjov a Semjon Šer . Dobytí města Malojaroslavec se zúčastnili Vladimír Ješurin a zástupce vedoucího frontové filmové skupiny Pavel Pavlov-Rosljakov , kteří zemřeli v bitvě (oba bez připsání) [3] .

Ve filmu byly také použity materiály z filmového časopisu „ Na obranu rodné Moskvy “ o protiofenzívě Rudé armády [4] .

Režisér filmu Ilja Kopalin v knize „Příběh tvůrčí cesty“ připomněl [5] :

Suterén garsonky se proměnil v jakýsi byt, kde jsme bydleli jako v baráku. V noci jsme s operátory probrali úkol na další den a ráno auta odvezla operátory dopředu, aby se večer vrátili se záběry. Natáčení bylo velmi obtížné. Třicet stupňů pod nulou. Mechanismus filmové kamery zamrzl a zanesl se sněhem, ztuhlé ruce odmítaly jednat. Byly případy, kdy tělo zesnulého soudruha a rozbité vybavení leželo v autě, které se vrátilo zepředu. Ale uvědomění, že nepřítel ustupuje z Moskvy, že se hroutí mýtus o neporazitelnosti fašistických armád, dávalo sílu.

Pochopili jsme, že film by měl vzniknout co nejdříve, aby lidé co nejdříve viděli na plátně plody prvních vítězství své armády. A hned z laboratoře šel materiál na střihací stůl. Montovali ho ve dne v noci, v chladných střižnách, aniž by šli do krytu i s nálety... Koncem prosince 1941 byla instalace obrazu dokončena. V obrovském studeném pavilonu studia začal dabing. Přišla nejodpovědnější vzrušující nahrávka: Čajkovského Pátá symfonie. Lehká ruská melodie, vzteklý protest, vzlykající akordy. A na plátně jsou spálená města, šibenice, mrtvoly a po celé cestě ústupu nacistů stopy násilí a barbarství. Poslouchali jsme hudbu, dívali se na obrazovku a plakali. Muzikanti plakali a s obtížemi si hráli se zmrzlýma rukama.

Stalin se podíval na materiál v různých fázích vývoje filmu a provedl opravy. Na jeho naléhání byl text "zbytečně agitačního, hlučného" hlasatele zkrácen, stal se zdrženlivějším, vysvětlujícím [6] . Poté, co byly provedeny různé úpravy, Stalin spolu s členy GKO film znovu zhlédl a schválil jej. K 24. výročí Rudé armády bylo vytištěno 800 filmových kopií – maximální náklad v té době [7] . 18. února 1942 byl film uveden na plátna SSSR [8] . Noviny Pravda z 20. února 1942 napsaly [9] :

18. února začala na obrazovkách země ukázka filmu „Porážka německých vojsk u Moskvy“. První den ji sledovalo 83 700 dělníků, zaměstnanců, bojovníků, velitelů a politických pracovníků Rudé armády. Diváci film nadšeně vítali. V kinech Khudozhestvenny, Forum a dalších vystoupili před projekcemi účastníci nezapomenutelných bitev u Moskvy. V divadle "Bubeník" vyprávěl režisér-nosič A. Varlamov a kameramani, kteří obraz natáčeli, o jeho vzniku. V prvním kině se s diváky setkali režisér, nositel Stalinovy ​​ceny I. Kopalin, kameramani T. Bobrov, A. Lebeděv a I. Beljakov.

Filmový štáb

Režie:

Operátoři:

Ostatní členové posádky:

Pronájem v USA

Na pozadí vytváření protihitlerovské koalice bylo rozhodnuto použít ve spojeneckých zemích „Postup německých vojsk u Moskvy“ [11] . Ve Spojených státech byl film poprvé uveden 15. srpna 1942 v newyorském kině Globe [12] .

1. října 1942 se konala premiéra americké verze filmu pod názvem „Moskva vrací úder“ („Moskva vrací úder“). Zároveň byl originál upraven pro americké publikum [11] .

Na scénáři k americké verzi pracovali hollywoodský scenárista Albert Maltz (uveden jako autor anglicky psaného komentáře) a novinář Elliot Paul . Zkušený střihač Slavko Vorkapic, zachovávající styl sovětského originálu, uvedl jeho střihovou strukturu do souladu s principy americké narativní kinematografie. Text ze zákulisí přečetl herec Edward G. Robinson , který se stal hvězdou předválečné americké kinematografie. Na aranžmá hudby se podílel absolvent petrohradské konzervatoře Dmitrij Tyomkin , který počátkem 20. let emigroval do Evropy a poté do USA [13] .

Tuto skupinu převzala společnost Artkino Pictures, která nahradila sovětsko-americkou firmu Amkino jako distributora sovětských filmů ve Spojených státech. Moskva vrací úder je jediný film, kde byl Artkino producentem. Právo na pronájem získala nezávislá společnost Republic Pictures .

Moskva vrací úder měla za cíl představit americkému publiku nového spojence a předvést sovětskou bojovou sílu, která se poprvé projevila v bitvě o Moskvu. Tato reklama měla přesvědčit americké daňové poplatníky o oprávněnosti poskytování pomoci SSSR podle zákona o půjčce a pronájmu [15] .

Ceny a ceny

Film získal v roce 1941 Stalinovu cenu, první třídu v literatuře a umění . Podle výnosu Rady lidových komisařů SSSR „O udělení Stalinových cen v oblasti umění a literatury za rok 1941“ byla prvotřídní cenou ve výši 100 000 rublů udělena: režiséři Leonid Varlamov , Ilja Kopalin , kameramani Georgij Bobrov , Teodor Bunimovič , Pavel Kasatkin , Anatolij Krylov , Alexej Lebeděv , Michail Shneiderov , Alexander Elbert [16] . Vzhledem k tomu, že film byl dokončen v roce 1942, měl být z formálního hlediska oceněn až v roce následujícím, ale došlo k výjimce [17] .

V roce 1942 obdržel Cenu amerického Národního výboru filmových kritiků za nejlepší dokument a v březnu 1943 na 15. udílení cen Americké akademie prvního Oscara pro SSSR v nové nominaci „ Nejlepší dokument “ (spolu s dalšími třemi filmy : " Bitva o Midway ", " Front Line - Kokoda ", " Předehra k válce ").

Režiséři filmu na ceremoniálu nebyli, cenu dostal zástupce sovětské diplomatické mise ve Spojených státech Leonid Antonov [18] . O několik měsíců později sovětský konzul v Los Angeles Michail Mukasey předal figurku Vladislavu Mikošovi , který ji přivezl do Moskvy [19] . Tento "Oscar", vyrobený ze sádry a natřený zlatou barvou, je uložen v Moskevském muzeu kinematografie [20] .

Kritika a hodnocení

Po uvedení filmu na plátno deník Pravda napsal, že snímek byl nadšený a vzrušující, diváci ho sledovali s chvějícím se zájmem a udělali nesmazatelný dojem [21] . Podle filmového historika Georgese Sadoula je film, který vznikl okamžitě v těžkých válečných podmínkách, nejen historickým důkazem mimořádné důležitosti, ale je také „uměleckým dílem, které ukázalo všechen hněv a veškerou odvahu bojujícího sovětského lidu“ [ 22] . Jak upozornil filmový historik Jay Leida , tato inscenace je prvním ze série „filmů o vítězstvích nad nacisty, ukázala nám nejlepší ukázky práce sovětských kameramanů a režisérů (I. Kopalin, L. Varlamov). Vdechl do srdcí návštěvníků kin ve spojeneckých zemích nový proud živosti“ [23] .

Podle ruské historičky umění Ljudmily Dzhulai z čistě filmového hlediska nejsou na obrázku žádné čistě formální experimenty a rafinace, protože to bylo diktováno specifiky dokumentárního materiálu, který pokrýval široké panoráma války: "Obsah epizod, snímků, komentářů byl důležitý - informativní specifika." Styl filmu byl zcela předurčen myšlenkou ochrany hlavního města SSSR, vlasti a sovětského lidu. Právě tato stylová jednoduchost a přehlednost podle ní předurčila, že se film ukázal být z uměleckého hlediska přesvědčivý a přinesl mu mezinárodní uznání [24] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Maryamov G. B. cenzor Kremlu: Stalin sleduje film . - M. : Kinotsentr, 1992. - S. 113-114. — 132 s. — ISBN 5-7240-0043-1 .
  2. ↑ Carmen R. L. Ale pasaran! - M .: Sovětské Rusko, 1972, s. 102-103.
  3. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 22-32.
  4. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 32.
  5. ↑ Kopalin I. Příběh tvůrčí cesty. - M .: Bureau of propaganda sovětského filmového umění, 1966. - 51 s.
  6. ↑ Fomin V. Kino ve válce. Dokumenty. M.: Pevnina, 2005, str. 209.
  7. ↑ Historie filmového průmyslu v Rusku: management, filmová produkce, distribuce. — M.: NIIK VGIK, 2012, s. 667.
  8. ↑ Lebedev A. Jejich zbraní je filmová kamera. M.: Umění, 1984, str. 59.
  9. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. osm.
  10. ↑ Přístup je omezený
  11. ↑ 1 2 „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 40.
  12. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 55.
  13. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 41-48.
  14. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 51-52.
  15. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 52.
  16. ↑ Usnesení Rady lidových komisařů SSSR „O udělení Stalinových cen za vynikající díla v oblasti umění a literatury za rok 1941“ // Pravda. - 1942. - 12. ledna.
  17. ↑ „Stalinovy ​​ceny: dvě strany téže mince“: So. dokumenty a umělecké a publicistické materiály / Comp. V. F. Svin'in, K. A. Oseev - Novosibirsk: Svinin a synové, 2007. - 880 s. - ISBN 978-5-98502-050-2 .
  18. ↑ Burlaková Daria. Posel míru . Kommersant (26. března 2022). Získáno 29. března 2022. Archivováno z originálu dne 28. března 2022.
  19. ↑ Mikosha V.V. Zastavuji čas. Moskva: Algoritmus, 2005.
  20. ↑ „Porážka německých vojsk u Moskvy“. Triumf na obou stranách oceánu. — M.: VGIK, 2017, s. 53.
  21. ↑ Bolshakov I. G. Sovětské filmové umění během Velké vlastenecké války. - M .: Goskinoizdat, 1950. - S. 144-145. — 216 ​​s.
  22. ↑ Sadoul, Georges. Obecné dějiny kinematografie // Svazek 6. Kino za války, 1939-1945 / Kapitola V. Sovětská kinematografie (1941-1945). - M. : Umění, 1963. - S. 183. - 500 s.
  23. ↑ Jay, Leida. Od filmů k filmům / Překlad z angličtiny D. F. Sokolové. - M. : Umění, 1966. - S. 76. - 188 s.
  24. ↑ Julai L. N. Domácí dokumentární tvorba - experimenty v sociální kreativitě . - M . : Mainland, 2005. - S.  89 . — 240 s. - ISBN 5-85646-152-5 .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky