| Hilla von Rebayová | |
|---|---|
| Němec Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen | |
| Jméno při narození | Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen |
| Datum narození | 31. května 1890 |
| Místo narození | Štrasburk , Alsasko-Lotrinsko , Německá říše |
| Datum úmrtí | 27. září 1967 (77 let) |
| Místo smrti | Green Farms , Connecticut , USA |
| Země | |
| Studie | |
| Patroni | Solomon Guggenheim |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen ( německy Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen , 31. května 1890 [1] [2] [3] […] , Štrasburk - 27. září 1967 [1] [2] [3] [ ... ] , Fairfield , Connecticut ) je umělec, majitel galerie, spoluzakladatel nadace a první ředitel Muzea současného umění Solomona Guggenheima .
Hilla von Rebay významně přispěla k popularizaci neobjektivní malby , právě ona inspirovala Guggenheima ke shromáždění jeho první sbírky a pozvala architekta Franka Wrighta k vytvoření budovy muzea v New Yorku .
Von Rebayova tvůrčí cesta jako umělce vedla od klasické malby ke kubismu , abstraktnímu umění a žánru koláže . Kreslit začala jako dítě, již ve 22 letech vystavovala v Kolíně nad Rýnem, na Mnichovské secesi a Salonu nezávislých a v 26 letech se stala členkou Der Sturm , kde se seznámila s výtvarníkem Rudolfem Bauerem . , který významně ovlivnil celý její život . Od roku 1927 žila v USA , kde se seznámila se Solomonem Guggenheimem . Od této chvíle její aktivity směřovaly především k vytvoření jeho sbírky neobjektivní malby, pořádání výstav a muzea. Po Guggenheimově smrti byla svými dědici odvolána z funkce ředitelky, ve své činnosti v uměleckém světě pokračovala již jako zakladatelka vlastního fondu a sbírky. Umělecká díla druhé poloviny jejího života získala široké uznání až po smrti von Rebaye. Od 70. let 20. století je von Rebayova sbírka zařazena do fondu Guggenheimova muzea.
Hildegard Rebay von Ehrenwiesen se narodila ve Štrasburku bavorskému baronu Franzi Josefu Rebay von Ehrenwiesen a jeho manželce Antoine (rozené von Eiken). Historie vlivné rodiny její matky sahá až do 11. století. V roce 1800 otevřela rodina von Eiken první uhelné doly v Porúří . Hilda a její starší bratr vyrůstali v Německu. Častými hosty rodiny byly významné osobnosti své doby a představitelé uměleckého světa. Rodiče podporovali zájem o kresbu, který se objevoval od raného dětství, Hilla vytvořila první portréty v pěti letech, které byly pro malé dítě „nečekaně dobré“. Studovala také hudbu, ve 12 letech začala koncertovat jako klavíristka, ale v 15 letech se rozhodla naplno věnovat malbě [4] .
Hilla von Rebay studovala ve Štrasburku, Freiburgu a Kolíně nad Rýnem a ve věku 16 let odešla do Paříže a vstoupila na Académie Julian . Studovala v ateliérech klasické malby u několika pedagogů, zároveň se Hilla seznámila s experimentálním abstraktním uměním [4] . Během pařížského období svého života se začala zajímat o teosofii a východní náboženství [5] .
V roce 1911 se Hilda přestěhovala do Mnichova [6] . Již v roce 1912 vystavovala své první obrazy v Kölnischer Kunstverein , zúčastnila se Mnichovské secese a Salon des Indépendants . Od té doby podepsala všechny Hilla Rebay nebo Hilla v. Rebay [5] . Po vypuknutí první světové války se Hilla se svou matkou připojila k Červenému kříži a starala se o raněné v polní nemocnici, z nichž mnozí byli umístěni ve vlastním domě von Rebaye. Rodinný přítel byl prezidentem alsasko-lotrinské pobočky Červeného kříže . Když francouzské jednotky vstoupily do jejich města, kněz v noci tajně vyvedl Hillu a její matku, schované ve snopu sena na voze, a pomohl jim překročit Rýn [4] .
V roce 1915 byla Hilla pozvána, aby představila své kubistické obrazy v Basileji a Curychu . K opuštění Německa bylo zapotřebí zvláštní pozvání - poslali ho manželé Busoniovi . Ferruccio Busoni představil von Rebay mnoha současným umělcům, včetně Jeana Arpa . V roce 1916 se prostřednictvím Arpa Hilly seznámila se zakladatelem Der Sturm Herwartem Waldenem , díky kterému byla její díla v letech 1917 až 1919 prezentována v berlínské galerii. Zároveň von Rebay objevil díla Wassily Kandinsky a mnoha dalších abstraktních umělců, jejichž obrazy se později staly základem Guggenheimovy sbírky [5] .
Dokonce i ve věku 23 let řekla Hilla své matce, že je zklamaná klasickou malbou, protože to byla „pouze kopie přírody a božích stvoření“. Byla znechucena „triky a triky“, díky kterým umělci spočítali, jak vznikne ten či onen efekt [4] . Baronka von Rebay byla přesvědčena, že abstrakcionismus je uměním a náboženstvím budoucnosti. Věřila, že absorbuje ty duchovní významy, které nelze vyjádřit slovy, které neznají hranice a které povedou lidstvo do harmonické, krásné nové éry. Avantgardisty považovala za své proroky [6] . Když už mluvíme o abstraktním umění, použila termín „neobjektivní umění“:
Moderní umění – jak hloupé jméno. Jak může být umění moderní? Jak může být sluneční světlo moderní? Slyšeli jste to vůbec? Dnes svítilo moderní slunce. Říkáme - neobjektivní malba ... [4]
V Der Sturm se Hilla setkala s umělcem Rudolfem Bauerem a začali spolu románek [7] . Bauer byl imitátorem Kandinského, podporoval touhu von Rebay rozvíjet se v abstrakcionismu a měl na ni významný vliv. Sama Hilla byla přesvědčena, že Bauer je génius a po zbytek života byla horlivou propagátorkou jeho talentu [4] . Současníci i pozdější badatelé se však domnívají, že jako umělkyně Hilla svého milence výrazně předčila talentem a dovedností [8] . Její práce byla opakovaně chválena samotným Kandinským, přičemž zaznamenal hlubokou korespondenci s myšlenkami „duchovního v umění“ [9] [10] [11] . Po roce 1921 se Bauer pohádal s Waldenem a opustil Der Storm, Hille musela podporovat milence, který začal její díla kritizovat stále sžíravěji. Když se spojení s Bauerem stalo zcela neúnosným, rozhodl se von Rebay přestěhovat do USA [12] .
V roce 1927 přišla Hilla do New Yorku . Dávala lekce malby, přijímala zakázky na portréty a pracovala jako okenní a výstavní výtvarnice [8] . Majitelka umělecké galerie Maria Shterner uspořádala von Rebayovi osobní výstavu, z níž byly téměř všechny obrazy brzy vyprodány. Prostřednictvím Sternera se Hilla seznámila se Solomonem a Irene Guggenheimovými. Podle Hilliných memoárů se manželé stali jejími „druhými rodiči“ [13] . Společně chodili do divadla a na výstavy, cestovali po Evropě, včetně návštěvy von Rebayových rodičů. V domě Hillina otce v Badenu viděl Solomon Guggenheim dvě Bauerova díla a byl nadšený, chtěl je koupit a představit v Americe. V té době už Hilla rýsovala plán na vytvoření „chrámu neobjektivity“ a nechtěla, aby byla vynikající mistrovská díla zahrnuta do rozptýlených sbírek. Podle ní přesvědčila Guggenheima, aby se nezapojoval do abstraktního umění, protože byl „příliš starý a umění příliš předběhlo svou dobu, než aby je veřejností přijalo“. Jeho manželka Irene Guggenheimová byla kategoricky proti, zajímala se o obrazy primitivistů a klasických francouzských mistrů [4] . Samotného Guggenheima však zasáhly necíle, od roku 1929 začal nakupovat díla Chagalla , Kandinského, Picassa , Mondriana , Légera a mnoha dalších a baronka von Rebay působila jako poradkyně. Hilla nadále považovala Bauera za předního abstrakcionistu v Evropě a přesvědčila o tom Guggenheima. Když v Německu Adolf Hitler vyhlásil boj proti „degenerovaným“ necílům, začal Guggenheim z ideologických důvodů sbírat jejich obrazy. V roce 1937 byla založena Solomon Guggenheim Foundation a Museum of Non-Objective Art a Hilla získala post ředitele. Sbírka tehdy čítala přes 400 obrazů a stále se rozrůstala, brzy se ukázalo, že potřebují vlastní prostor pro vystavení [9] .
V roce 1939 muzeum představilo svůj první exponát Art of Tomorrow na dočasném místě v Midtownu [9] [14] [8] . Je pozoruhodné, že jedním z asistentů v muzeu byl mladý Jackson Pollock [15] . Von Rebay katalogizovala a psala, rozšiřovala sbírku nadace a pokračovala ve vytváření vlastních prací [11] . Ve třicátých letech se Hilla spřátelila s Kateřinou Dreyerovou , která nashromáždila vynikající sbírku obrazů umělců 20. století a považovala se za pokračovatelku svého díla. Von Rebay intenzivně pracoval na putovních výstavách a posílal plátna z Guggenheimovy sbírky do muzeí po celé zemi. V roce 1946 otevřela výstavu Kandinského, která představila 227 děl a překladů jeho děl „O duchovnu v umění“ a „Bod a linie v rovině“ [16] [17] .
Ve společnosti měla von Rebay kontroverzní pověst – často jí byl připisován románek se starším Solomonem Guggenheimem. Vnuk magnáta Peter vzpomínal, že nakonec kvůli tomu, kolik času, úsilí a peněz jeho dědeček utratil za Hillu, „matka a babička začali té druhé říkat jen „B.“, a to „B.“ vůbec nebylo. zkratka pro „baronku“ [18] . Navíc si von Rebay udělala nepřátele mezi kolegy a podřízenými kvůli své autoritářské a nesmiřitelné povaze [4] . V roce 1942 byla Hilla obviněna ze špionáže pro nacistické Německo . Brzy se ukázalo, že fámy, které sloužily jako důvod vyšetřování, šířil Bauer, který jí záviděl úspěch. Je pozoruhodné, že krátce před těmito událostmi odjel von Rebay do Německa složit kauci a propustit Bauera z vězení a poté mu pomohl přestěhovat se do Ameriky [19] . V roce 1943 byla obvinění stažena a Hilla se pustila do nové etapy vývoje nadace: výstavby muzea [14] [20] .
Po mnoho let baronka uvažovala o vytvoření „chrámu neobjektivity“, často o tom v korespondenci diskutovala s Bauerem [21] . Když Solomon Guggenheim souhlasil s poskytnutím finančních prostředků na stavbu, nechal von Rebay vybrat architekta. Usadila se na kandidatuře Franka Wrighta , který jí byl blízký idealismem a uměl myslet a navrhovat „out of the box“. Architektovi dala za úkol vytvořit „chrám ducha, pomník neomezený předsudky a historickými styly“ a navrhla Wrightovi koncept budovy bez schodů a ostrých rohů, která plynule stoupá vzhůru [18] [14]. [20] .
V roce 1952, krátce po smrti Solomona Guggenheima, dědicové vyhodili von Rebaye z funkce ředitele a odvolali ho z práce v nadaci a na počest zakladatele byl přejmenován [22] . Kvůli finančním potížím a sporům mezi správci nadace bylo Wrightovo muzeum dokončeno a otevřeno až o 7 let později, v roce 1959, a von Rebay ho nikdy nenavštívil [13] .
Po odchodu z Guggenheimovy nadace Hilla založila vlastní nadaci The Hilla von Rebay Foundation a pokračovala v aktivní práci v umění téměř deset let. S věkem odešla do důchodu a skončila sama na své farmě v Connecticutu [13] [11] .
Po několik desetiletí byla Hilla von Rebay připomínána především jako první ředitelka Muzea moderního umění a „mesiáš“ neobjektivní malby [23] .
V 70. letech 20. století byla sbírka nadace Hilla von Rebay zařazena do sbírky Muzea moderního umění Solomona Guggenheima [11] . Až v roce 1993 ředitel muzea Thomas Krens vzdal hold von Rebayově podílu na vytvoření fondu a sbírky a jako první zveřejnil historii muzea, která zmínila její rozhodující roli. První retrospektivní výstava Hillina díla byla otevřena v roce 2005 [18] [17] .