Předělávky a pokračování sovětských filmů jsou filmy, které opakují nebo rozvíjejí spiknutí filmů natočených v SSSR .
Nejčastěji jsou přepracovávání podrobeny populární („kultovní“) komedie, zejména režiséři jako Eldar Rjazanov a Leonid Gaidai , a vycházejí na Silvestra.
(o remaku "Gentlemen of Fortune"): ... příklad filmové "reverzní recyklace": pokud recyklace zahrnuje přeměnu nepotřebného v něco užitečného, pak je zde pozorován opačný proces. Stejně jako mnoho jiných remaků se i nový snímek, využívající dobře známou dějovou linii a starý název, snaží aktualizovat vtipy a vtipy a přináší moderní humor... [1]
Po rozpadu SSSR v Rusku a zemích SNS "začal nový filmový trend, ve kterém sovětské filmy milované mnoha generacemi diváků získávají pokračování a modernizované verze." „V roce 2007 natočil Timur Bekmambetov pokračování melodramatu Eldara Rjazanova Ironie osudu aneb Užijte si koupel! “- jeden z nejikoničtějších domácích obrazů, který, nebojme se tohoto slova, má pro velké množství lidí u nás rituální význam. V roce 2011 se objevil remake legendární " Office Romance ", opět jeden z hlavních úspěchů Eldara Rjazanova. Ředitel nové verze s názvem " Office Romance. Náš čas, “ promluvil mladý režisér Sarik Andreasyan . Je zajímavé, že těmto interpretacím Rjazanovových mistrovských děl předcházela podobná zkušenost samotného Rjazanova – v roce 2006 79letý režisér režíroval film „ Karnevalová noc 2 aneb 50 let poté “, odpovídající jeho vlastnímu klasickému filmu „ Karnevalová noc ". Něco podobného udělal v roce 2007 Georgy Yungvald-Khilkevich , režisér slavného sovětského televizního filmu " D'Artagnan a tři mušketýři ": vrátil se k románům Alexandra Dumase a natočil čtyřdílný seriál " Návrat mušketýrů ". , nebo Poklady kardinála Mazarina “, ve kterém stejně jako v kultovním filmu z roku 1978 ztvárnil hlavní roli Michail Bojarskij “ [2] .
Pokladna většiny z nich se ukázala jako bezvýznamná, s výjimkou filmů „Ironie osudu. Pokračování "a" Office Romance. Náš čas“ [3] .
Podle odborníků existují dva hlavní důvody pro vytváření remaků a pokračování: nostalgie po minulosti a krize nápadů.
Nostalgie„Nostalgická vlna, která znovu vytváří obrazy minulosti, je tak či onak přítomna v kinematografii mnoha zemí, ale v Rusku se tento fenomén projevuje tak, že se nevyužívá tolik známých obrazů, jako samotných sovětských mistrovských děl“ [1 ] . Jak podotýkají novináři, „producenti jsou stále ochotnější přistupovat k předělávkám, přestože podle diváků nové filmy nenaplňují očekávání. Ti, kteří chtěli vidět pokračování nebo jinou verzi snímku, který milovali v mládí, nejsou spokojeni s hereckým výkonem, stejně jako s přístupem scénáristů a producentů k původnímu zdroji. Hlavní návštěvníci kin - mladí lidé ve věku 35-40 let - takové filmy zpravidla nezajímají; ti, kteří se přesto rozhodli zhlédnout remake sovětského filmu, často nemají blízko ani ke konfliktu, ani k problémům“ [3] .
Proč vzniká tato šílená touha točit remaky sovětských filmů? Myslím, že to je naše společná touha po té době, dobré a dobré době, kdy byla morálka, byla myšlenka, byli lidé, bylo kino, bylo něco, pro co každý žil. <…> Časy se bohužel změnily. Toužíme po laskavosti a bezstarostnosti, která byla v kině předtím. Opravdu chci vrátit minulost, ne Sovětský svaz jako systém, ale vztah mezi lidmi, kdy existoval „člověk příteli, soudruh a bratr“. Velká touha přiblížit se té dobré kinematografii a alespoň částečně vrátit tu bezstarostnou dobu vede k tomu, že se sovětská kinematografie předělává. I když jsem samozřejmě proti předělávkám, které přesně kopírují obrazy postav a vtipy, není špatné natočit nový film v těchto tradicích.
— Sergej Bezrukov [4]„V Rusku jsou využívány obrazy kinematografie z doby před čtyřiceti lety, v době, kdy se režiséři naučili točit filmy, které jsou vtipné a většině blízké, a obcházeli cenzuru, a právě tehdy v zemi vznikala mistrovská díla masové kinematografie, zpravidla nebyly určeny k vývozu. Nyní mohou být tyto obrazy blízké a srozumitelné pouze těm, kdo dobře znají původní zdroj a pamatují si dobu svého vzniku. Aby byly obrazy 70. let úspěšné u zbytku publika, musí být „modernizovány“ a adaptovány. Zda to budou producenti nových filmů schopni, závisí jak na distribuční budoucnosti konkrétních filmů, tak na vyhlídce na využití zápletek sovětské kinematografie jako celku“ [3] .
Analytici však zaznamenávají charakteristický rys lomu sovětských hrdinů, spojený se skutečností, že dochází k prudkému „úbytku“ obrázků: „Sovětské komediální filmy nepřipouštěly při hodnocení žádnou nejednoznačnost. V kladných hrdinech brali jen lidi, kteří měli co respektovat. Zbytek mohl v nejlepším případě počítat s charakteristickými rolemi. A bezpáteřní typy nemohly počítat vůbec s ničím. Bezpáteřní typy a jejich drobné hádky mezi sebou nazpíval komik úplně jiného typu Eldar Aleksandrovič Rjazanov. (…) Tak. Dělat turbo-"Rjazanovovy" předělávky hrdinských sovětských komedií je něco jako destalinizace. Tedy snížení Jevgenije Ivanoviče Troškina , Semjona Semjonoviče Gorbunkova a dalších jim podobných - ani ne na úroveň Ženyi Lukašina z Irony, ale mnohem níže. Lukashin dloubal a mumlal, ale byl alespoň doktor, ne animátor a ne zaměstnanec "Největší ratingové agentury". K řečenému zbývá dodat, že remaky i samotných Rjazaňských filmů demonstrují trend, který není pro remakery příliš šťastný“ [5] .
Krize myšlenekPodle Šachnazarova nikdy v historii ruské kinematografie nebylo tolik remaků slavných filmů. „To se v zásadě periodicky děje po celém světě, ale takový počet u nás je podle mého názoru spíše alarmující než radostný,“ poznamenal [6] .
Karen Shakhnazarov , režisérka a generální ředitelka filmového koncernu Mosfilm, věří, že mnohé nedávné předělávky slavných sovětských filmů jsou alarmujícím příznakem krize nových nápadů v kinematografii [6] .
Na otázku o důvodech, proč se na obrazovkách objevují remake, odborníci často odpovídají, že v ruské kinematografii existuje scénářová krize [1] . „Globální krize scénáře a také určitá sentimentalita tvůrců nutí mnohé slavné režiséry k remakům“ [3] .
Oleg Ivanov, generální ředitel společnosti Movie Research , říká: „Koncept krize scénáře odkazuje spíše na skutečnost, že se projekt nevyvíjí, a ne na to, že neexistují žádné nápady. Nápadů je spousta, ale není možné je správně rozvinout a přenést do filmu. Předělávky v tomto smyslu jsou velmi jednoduché, protože o nich už divák hodně ví. Spouští se efekt zvědavosti: je zajímavé jít a podívat se na již známý obraz v nové verzi. Předem je zaručen velký počet diváků, kteří projeví zvědavost. Zároveň, pokud jsem pochopil, hlavní část obrázků nesplňuje očekávání. Ti, kteří přicházejí s pocitem nostalgie, odcházejí nespokojeni ani s moderní kvalitou produktu, ani s postojem k původnímu filmu. (...) Samotné remaky mohou být velmi odlišné a jejich úspěch v pokladně do značné míry závisí na žánru konkrétního filmu“ [3] .
Zpravidla jsou kritizovány remaky sovětských filmů [7] [8] [9] :
My na rodinné radě jsme se rozhodli tuto ostudu nekomentovat. Pokud máme staré obrázky, na které se stále kouká, tak proč je kazit? Tomu nerozumím.
— Nina Grebeshkova [10]
Ekonomický úspěch filmu často nemá nic společného s jeho kvalitou. Ekonomický úspěch takových filmů je spojen pouze s popularitou jeho předchůdce, ať už vyjde pokračování, prequel nebo remake. V Americe se remake dělá jen tehdy, když se zapomene na zdroj. Z nějakého důvodu máme snahu zachovat vzpomínku a nostalgii na staré kino tím, že je převedeme do podoby dostupné modernímu divákovi. Tento pokus považuji za podlý, protože takový úkol není filmový, ale komerční. Kino není struktura paměti, je to struktura potěšení a zapomnění. Když z nějakých starých filmů uděláme kult, kult pro něj vždy převýší jakýkoli padělek. Proto se filmy zdají být špatné. Využít úspěchu, který je nejen pryč, ale stále je úspěšný po generace, je zlá myšlenka, protože remake je o hledání úspěchu v době, kdy se úspěch předchozího filmu již vyčerpal.
— Oleg Aronson [1]
Natočit takový remake je hluboce nemorální. […] Dělat turbo-"Rjazaňské" remaky hrdinských sovětských komedií je něco jako destalinizace. Tedy snížení Jevgenije Ivanoviče Troškina, Semjona Semjonoviče Gorbuňkova a jim podobných - ani ne na úroveň Ženji Lukašina z Irony , ale mnohem níže.
— Viktor Marachovskij [5]Ruský filmový divák přistupuje k remakům s nedůvěrou. Podle výsledků průzkumu mezi městským obyvatelstvem Ruska, který v srpnu 2012 provedla výzkumná agentura Romir Movie Research společně s předním časopisem o filmovém průmyslu The Hollywood Reporter , se o domácí předělávky zajímá pouze 28 % respondentů [11 ] . Průzkum VTsIOM „Potřebují diváci pokračování sovětských filmů“ ( 2010 ) ukázal, že většina Rusů neprojevuje zájem o filmy na pokračování:
50 % Rusů nechce vidět druhý díl žádných domácích filmů. Návrhy na natočení pokračování kultovních sovětských filmů zaznívá pouze 18 %. Především jsou to filmy L. Gaidaie (4 %): " Diamantové rameno ", " Kavkazský vězeň ", " Operace Y a Shurikova jiná dobrodružství ", " Ivan Vasiljevič mění profesi " (po 1 %) . 2 % nabízejí natáčení druhého dílu filmů V. Menšova : „ Moskva nevěří v slzy “ a „ Láska a holubice “ (po 1 %). Další 1 % vyjádřilo přání vidět pokračování filmů „ Sedmnáct okamžiků jara “, „ Dívky “, „ Gentlemen of Fortune “, „ Kancelářský románek “ a „ Tichý Don “ [12] .
Bílá pro remaky, modrá pro pokračování a růžová pro filmy, které kombinují prvky obou.
Do konce roku 2019 se připravoval remake filmu „ Ivan Vasilievich mění profesi “ pro uvedení na ruských obrazovkách pod názvem „ Vasilina Ivanovna mění profesi “ ( Maxim Galkin v titulní roli , scénář Andrey Kureichik ).
Objevily se informace o restartech filmů " Bílé slunce pouště " (prequel podle scénáře Rustama Ibragimbekova ), " Volha, Volha " (nápad Valeryho Todorovského ) [11] , " V lásce z vlastní vůle " Tajemství sněhové královny " [13] , další inkarnace " Obojživelník " pod vedením Sergeje Bodrova staršího [14] .
V listopadu 1988 „ Oděské filmové studio “ vyhlásilo soutěž na předělávky sovětských filmů na výběr scénářů hraných filmů pro realizaci projektu „Historie – nový vzhled“ – mezi prototypy patřily „ Třináctka “, „ Příběh Asja Klyachiny “. , který miloval, ale neoženil se “ a pokračování televizního filmu Ironie osudu aneb Užijte si koupel! » [2] . V procesu natáčení na Ukrajině není první rok[ upřesnit ] je pokračováním filmu " My jsme z jazzu " [6] .
Seznam nezahrnuje filmy, které nejsou formálně předělávky sovětských filmů, ale založené na knihách. Takové filmy lze podvědomě vnímat jako „předělávky“ [15] [16] [17] [18] .
Pokračování vícedílných filmových adaptací literárních děl započatých v sovětské éře.
Populární písně ze sovětských filmů neustále hrají současní umělci. Existují novoroční přehlídky, včetně těch s účastí hrdinů původních filmů. Mezi nimi stojí za zmínku:
V roce 2004 vyšel televizní seriál Návrat Mukhtara . Vydání bylo načasováno tak, aby se shodovalo se 40. výročím sovětského filmu z roku 1964 Pojď ke mně, Mukhtare! “, jehož hlavní postavou byl také východoevropský pastevecký pes Mukhtar. Série reprodukuje scény z filmu z roku 1964 a neustále používá frázi „Pojď ke mně, Mukhtare!“.
Film „ Posádka “ z roku 2016 podle tvůrců není remakem stejnojmenného sovětského filmu z roku 1979 , i když používá podobné téma letecké havárie a některé dějové prvky původního filmu.
Film z roku 2016 „ Utíkej, chyť, zamiluj se “ byl původně druhým remakem filmu „ Kavkazský vězeň aneb Shurik's New Adventures “, ale později se stal nezávislým filmem, který si od originálu zachoval pouze samostatné dějové motivy.
Bylo propuštěno mnoho dokumentů o natáčení sovětských filmů a o biografiích filmařů. Většinu z nich navštívily sovětské hvězdy. Mezi dokumenty: