Rocaille ( francouzsky rokajl , vyslovováno "rokaille": doslova "suť, oblázky, kamenné úlomky", [1] [2] , zdrobnělina od roca - "skála, kámen" [3] [4] ) - prvek ornamentu v umění století XVIII, na motivy stylizovaných mušlí, oblázků, svitků [2] [4] [5] [1] [3] .
V roce 1736 vydal francouzský klenotník, ozdobný kreslíř a řezbář Jean Mondon „Son“ (J. Mondon le fils) album rytých kreseb nazvané „První kniha rokajových a kartelových forem“ (Premier Livre: De forme Rocquaille et Cartel ). Cartel ( francouzsky cartelle , z ital . cartoccio - svazek papíru, taška, italsky carta - papír) - motiv, jako jemu podobná kartuše , připomínající napůl složenou roli papíru se složitě roztrhanými nebo ohnutými rohy. Blízko bandelverk , knorpelverk , ormushl , rolverk . Slovo „rokaille“ však bylo v té době nové.
V éře rokoka byly tyto kartely kombinovány s rokajlem, což dalo vzniknout společné definici: „umění rokajů a kartelů“ a později „rokaillový styl“. Nejednoznačnost této terminologie však souvisí s tím, že slovo „kartel“ se ve Francii 18. století nazývalo nástěnné a podlahové hodiny s kyvadlem, zdobené rokajovým ornamentem [6] . Existuje verze, že v 18. století v odborném žargonu řezbářů z kostí slovo „rokaille“ znamenalo: konvexní kresba, reliéf. Stejné slovo se nachází v „Pocket Dictionary of Fine Arts“ od Abbé A. Bouilleta (1759). V roce 1754 kreslíř a rytec Charles-Nicolas Cochin mladší vydal brožuru určenou pařížskému cechu zlatníků, v níž vyzýval k opuštění okázalých forem „rokaillu“ a návratu ke klasické estetice rovných linií.
Francouzský neoklasicistní architekt J.-F. Blondel mladší používal slovo „rokaille“ v 70. letech 18. století v negativním smyslu k označení bizarních forem doby předcházející jeho práci. Termín "rokoko" v ironickém smyslu (přidáním dvojité koncovky ke slovu "rokaille", jako: "opice") použil J.-J. Rousseau , když se vysmíval vkusu a zvyklostem „éry markýze“.
Podle Selona Delécluze byl ironický termín „rokoko“ vynalezen kolem roku 1797 na posměch Pierrem-Maurice Quayem, studentem Jacquese-Louise Davida a bojovníkem za klasicismus , „dovedený do extrému“ [7] . Od roku 1759 se v Německu našlo synonymum pro výraz "rokaille" - "Grillenwerk" ("umělé dílo"). V poměrně pozdním období se objevily různé druhy rokajů, které dostaly německý název: „peříčkovitý rokajl“ ( německy fedrigen Rokaillen ), s dlouhými, „ostnatými“ výběžky, neboli „peří“, které svědčilo o manýristickém stadiu v vývoj rokokového stylu. Za jeho vynálezce je považován německý umělec Januarius Zick [8] .
Pojmy „rokail“ a „rokoko“ si dlouho uchovávaly pejorativní význam, než je přijali historici umění kolem poloviny 19. století, v období historismu uměleckého myšlení.
Ornamentální rokajový motiv je „formálním nositelem“ rokokového stylu . Jeho vznik je spojen s estetikou „ velkého stylu “ předchozí éry „krále Slunce“ Ludvíka XIV. (druhá polovina 17. století). Ve francouzských parcích " pravidelného stylu ", zejména ve Versailles , bylo zvykem umisťovat tajné pavilony mezi zelenými boskety . Pavilony byly stylizovány jako přírodní jeskyně - jeskyně, uvnitř byly vyzdobeny jako mořské království Neptun . V parném létě bylo pro pána a dámu příjemné vstupovat do chladivého šera jeskyně, kde bila malá fontánka, tekl potůček a na stěnách mezi hrubě opracovanými, mechem obrostlými kameny se dalo viz dovedně zhotovená štuková výzdoba v podobě mušlí (atributy boha moře) a proplétajících se rostlin [9 ] .
Rocailový motiv je však třeba odlišit jak od renesančních a barokních mušlí, tak od různých kartuší. Symetrický tvar lastury, charakteristický pro umění italské renesance a francouzské renesance 16. století, byl koncem 17. století přeměněn ve „velkém stylu“ v zářivý znak „krále Slunce“, ale zůstala klasicky symetrická a nezměnila se v rozmarnou kudrlinku ve tvaru C [10 ] .
Podobně se liší rokajový svitek od barokní voluty. Voluta - kudrna s ohybem ve tvaru dvojitého S - pochází ze starověké heliky neboli konzoly, prvku, který má konstruktivní hodnotu, proto je v podobě voluty, konstruktivního úsilí, ideálně vyjádřeno napětí. A později, v barokní architektuře , voluty vyjadřovaly dynamiku a napětí forem. Na rozdíl od předchozího rokajlu, často v kombinaci s vegetativními kadeřemi a výhonky, si zachovává atektonický tvar ve tvaru písmene „C“. Jeho atektonismus a původ vysvětluje, proč se tento prvek na rozdíl od volut a konzol nevyskytuje v architektonických strukturách, ale pouze v ornamentu, včetně architektonických, jakoby nalepených na stěně, v ornamentálním rytí, dekorativním řezbářství, výšivkách, narážení na kov a ve šperkařském umění . [11] [12] .
Fontána s umyvadlem. Holandsko. 18. století
J. de Lajou. Loď Rocaille. Ze série "Nová kolekce různých kartuší". 1734. Papír, inkoust, pero, štětec
Dva panely. Rytina podle kresby J.-F. de Cuvilliers z Knihy ozdob. 1738
Hotel Subise v Paříži. Princezna Hall. 1735–1740 Projekt architekta J. Beaufrana
Zahradní plot Place Stanislas v Nancy , Francie. 1750–1758 Projekt architekta J. Lamoura
Kartel (pouzdro) orlojů. 1754. Dílna J. Caffieriho. Versailles
I. M. Kambly. Hodinový kartel. 1763. Nový palác, Postupim
Zrcadlo na zámku Ludwigsburg , Bádensko-Württembersko. 1704-1733