| Opera | |
| Sania | |
|---|---|
| tat. Sania | |
| Skladatel | Sultan Gabyashi , Gaziz Almukhametov za účasti Vasilije Vinogradova |
| libretista | Gaziz Almukhametov , Sultan Gabyashi s Fatihem Amirkhanem |
| Jazyk libreta | Tatar |
| Žánr | Domácí lyrické drama |
| Akce | 3 |
| Rok vytvoření | 1923-1925 |
| První výroba | 1925 |
| Místo prvního představení | Státní činoherní divadlo Tatar |
| Scéna | tatarská vesnice |
| Čas působení | Předrevoluční období |
Saniya ( tat. Saniya ) je první opera v tatarském jazyce , kterou napsali společně skladatelé Sultan Gabyashi , Gaziz Almukhametov , za účasti Vasilije Vinogradova v roce 1925 v Kazani .
| Zásilka | Hlas | Vykonavatel |
|---|---|---|
| Sania, rolnická dívka | Soprán | Raziya Sadykova , Zyugra Bayrasheva , Sara Sadykova (20.–30. léta 20. století) |
| Zia, jigit | Tenor | Gaziz Almukhametov , Sitdik Aidarov , (1920-1930), Usman Almeev (1991) |
| Zarif, Saniyain otec | Tenor |
Děj opery je založen na milostném příběhu selské dívky Sania a jezdce Ziya a jeho opozici vůči sobeckému sobectví dívčina otce Zarifa.
První dějství zaujímá Saniino vyprávění o její lásce k Zii a hrubém a destruktivním zásahu jejího otce (první árie Sanii, její scéna s Gulbikou a závěrečná árie prvního dějství).
Téměř celé dějství II zabírá Zarifův příběh o téže „nešťastné“ lásce jeho dcery a o jeho žoldnéřské svatbě s obchodníkem. Závěrečná část této akce obsahuje lyrický duet - setkání Sanyi a Zia, přerušené jejich střetem s jejich otcem.
Třetí dějství je nejvíce nasyceno akčními scénami: po scéně Saniya předávající vzkaz Ziya sluhům následuje scéna Zarifa a Sanyiny matky předvídajících výhody svatební dohody a po Zarifových scénách se strážemi a zjevením z Ziya, což je donutí zbaběle uprchnout, nová lyrická scéna Sanya a Ziya, po níž následuje rozuzlení - útěk milenců a smrt Zarifa [1] .
Hudba opery „Saniya“ byla vytvořena na základě folklórního materiálu tatarských lidových melodií. Hudební stupnice je založena na použití pentatonické stupnice [2] . Hudbu opery charakterizuje melodická expresivita, jednoduchost podání, propojení s lidovými písňovými původy.
To je leitmotiv Sanya. Navržen tak, aby zdůraznil drama jejích zážitků, se poprvé objevil v její první stížnosti na árii.
Saniina melodická árie-stížnost na začátku prvního dějství: „ Tat. Uynylar, җyrlyylar, shaulylar. Yash kүңellar shatlyk koen koylilаr "(Hrají, zpívají, dělají hluk... Mladá srdce zpívají píseň radosti).
Zarifovo pichlavé „skákací“ téma navržené tak, aby charakterizovalo padoucha, který brutálně ničí štěstí své dcery.
Hudba lyrických scén více odpovídá dramatickým úkolům. Sólové i ansámblové výkony postav, bezesporu nejlepší v opeře, správně vystihují vyznění jejich emocionálních a psychických stavů, expresivně a upřímně zprostředkovávají pocity touhy, úzkosti a milostné impulsy.
Je třeba poznamenat také vazby lidové písně charakteristické pro hudbu sborů. Některé z nich jsou zcela založeny na autentických lidových písních. Jedná se o mládežnický sbor v dějství II, postavený na městské každodenní písni „Almagach“ („Jabloň“), nebo sbor v první scéně dějství III, kde je použit takmak „Saniya“. Ostatní sbory jsou těm jmenovaným blízké, protože také svým duchem a skladištěm úzce souvisí s lidovou tradicí rychlých písní, humorných či tanečních [1] .
Podle vzpomínek I. Iljalova, přítele a kolegy Gazize Almuchametova: „Počátkem roku 1922 měl tyfus a po opuštění nemocnice začal okamžitě nadšeně psát libreto opery, kterou měl v r. jeho sny. Spolu s klavíristou I. Khamzinem vybírali národní melodie. Budoucí představení se jmenovalo "Saniya" a v květnu 1922 bylo připraveno k uvedení na jeviště... Tento velký počin v národní hudební kultuře přitahoval pozornost - diváků bylo hodně, sál byl přeplněný." Po představení zazněla mnohá přání, ta hlavní byla následující: "Potřebujeme se v Kazani sejít se sultánem Gabyashi, který už má zkušenosti z činoherního divadla, v muzikálovém designu." Tak byl začátek první tatarské opery položen v Taškentu v květnu 1922 [2] .
V roce 1922 přišel Gaziz Almukhametov, jeden z nejpopulárnějších zpěváků a hudebníků mezi muslimskou veřejností na počátku 20. století, do Kazaně, aby našel podobně smýšlejícího člověka, který by vytvořil první operu v tatarském jazyce. Ve stejné době začal sám umělec připravovat libreto pro budoucí operu, napsal báseň o lásce prosté selské dívky Sania a jezdce Ziya, který navzdory zákazům, sociální nerovnosti a předsudkům žije v jejich srdcích. Poté jej rozdělil na dějové části, přičemž pro každou z nich vybral určitou lidovou melodii.
S myšlenkou na vytvoření první tatarské opery se Gaziz Almukhametov obrátil na sultána Gabjašiho, slavného tatarského skladatele z počátku 20. let [3] .
Sultan Gabyashi v té době působil jako učitel na Kazan Oriental Music College . Ve stejné vzdělávací instituci - dalším z budoucích tvůrců opery - působil i Vasilij Vinogradov, ruský skladatel a houslista, který měl zkušenosti s tvorbou hudebních děl vycházejících z tatarského a baškirského folklóru [4] .
Sultan Gabyashi byl zpočátku skeptický k myšlence napsat operu založenou na 10-15 lidových melodiích a věřil, že je nutné postavit speciální skladbu, aby se vytvořila orchestrální partitura. Při další návštěvě Almukhametova v Kazani v roce 1923 byl však Gabyashi již připraven na úzkou tvůrčí spolupráci.
Práce autorů začala rozdělením opery na dějství a napsáním předehry. Operu se rozhodli vytvořit na základě folklórního materiálu s prolínáním autorské hudby. Velkou pomocí v této fázi byl spisovatel Fatih Amirkhan . V jeho bytě v ulici Bolšaja Krasnaja probíhala mnohahodinová diskuse o budoucí opeře, poslouchaly se hudební a vokální epizody, byl opraven text libreta [3] .
Vasilij Vinogradov byl po vzájemné dohodě vyzván k harmonizaci a orchestraci díla.
Práce probíhaly následovně: přinesli jsme mu [b] návrh verze, on udělal harmonizaci a klavír pro dva klavíry. Pokud to bylo schváleno, začal jsem orchestrovat a pak jsme všichni tři diskutovali o tom, co bylo napsáno. Pokud ji považovali za úspěšnou, nechali ji ve stejné podobě, pokud ne, předělali ji a dali souhlas k finální orchestraci. Vinogradov nesměl opravovat melodie, které jsme napsali, pouze instrumentální fragmenty. Například v odkazech mezi vokálními čísly nebo místy aktivní jevištní akce mohl přidat svou hudbu s naším souhlasem [3]
- Z memoárů sultána GabashihoČísla z první části opery uvedená na různých koncertech měla velký úspěch u publika a pozitivního tisku. Přesto autoři, považujíc první dějství za příliš dlouhý, jej rozdělili do dvou dějství. Počátkem roku 1925 začala vláda Tatarské ASSR žádat skladatele, aby dílo dokončili do pátého výročí republiky. Úzké přátelské vztahy mezi sultánem Gabašim a předsedou Rady lidových komisařů Tatarské autonomní sovětské socialistické republiky Khadzhi Gabidullinem jej zavázaly k dokončení opery v krátké době. Aby to udělali, Almukhametov a Gabyashi odjeli do Maly Sulabash , rodné vesnice Gabashi, kde dokončili třetí dějství Saniya. V dubnu až květnu 1925 probíhaly přípravy na inscenaci představení - baletní čísla byla nastudována pod vedením choreografa Yuli Muko, hudební ředitel opery Alexandr Litvinov zkoušel s orchestrem, sultán Gabyashi se naučil sborové party, Vasilij Vinogradov zdokonalil orchestraci [3] .
Na inscenaci opery se významně podílely soubory Kazaňské orientální hudební školy a Tatarského akademického divadla . Hudební režii inscenace provedl ředitel a dirigent symfonického orchestru hudební školy, slavný hudebník Ruska Alexander Litvinov, režisér G. Aidarsky, výtvarník P. T. Speransky, choreograf Yu. A. Muko také se podílel na produkci opery.
Účinkujícími (sbor, orchestr a někteří zpěváci-sólisté) byli studenti hudební školy. Následně muzikologové poznamenali, že inscenace oper „Sania“ a „Eshche“ bylo možné z velké části díky dobré úrovni výcviku tatarských vokalistů a existenci tatarského sboru na technické škole. Jeho součástí byli studenti, později slavní tatarští zpěváci: Gulsum Suleymanova, Gaisha Kamaeva, Sufiya Akhmadullina. Mezi sólisty opery "Saniya" byli také studenti vokální třídy hudební technické školy. Jedná se o Raziu Sadykovou (mladší sestru Sary Sadykové) a Zjugru Bayrashevovou. Shamsenur Valeeva, která vystudovala Kazaňskou hudební akademii, vystoupila také jako sólistka v opeře Saniya. Aktivními asistenty Litvínova byli i herci Akademického divadla Tatar [4] .
Roli hlavní postavy měla původně dostat studentka moskevské konzervatoře Sara Sadyková . Je třeba zvláště poznamenat, že všechny árie Saniya Sultan Gabyashi byly napsány především s ohledem na vokální data Sary Sadykové. Ale kvůli rodinným poměrům se zpěvák nemohl zúčastnit premiéry opery. Nahradila ji její mladší sestra Razia, která je rovněž nadanou umělkyní [3] .
Premiéra opery „Sanija“, před níž vzrušeně promluvil spisovatel Galimzjan Ibragimov , se konala 25. června 1925 v zaplněném sále na scéně operního divadla (dnes je to budova Divadla činohry a komedie pojmenovaná po K. Tinchurin ) [4] , za přítomnosti hostů a zástupců zahraničních delegací, které přijely k prvnímu výročí Tatarské republiky [3] .
Přes řadu uměleckých a odborných slabin, které se projevovaly jak v literárním, tak i dramatickém a hudebním kontextu, byla inscenace opery „Saniya“ veřejností velmi vřele přijata a široce označena republikovým i ústředním tiskem jako krok vpřed v roce vývoj tatarského hudebního a divadelního umění [1] .
Vláda republiky vydala nařízení o nabytí vlastnictví této opery a vyplacení autorských odměn autorům. Ohlasy na produkci „Saniya“ se objevily ve spojeneckém i zahraničním tisku. V Národním archivu Republiky Tatarstán se ve složce Alexandra Litvinova nachází dopis redaktora týdenní hudební ilustrované přílohy „Musical Weekly“ německých novin „Berlinertageblatt“ ze 17. června 1925, ve kterém žádá o zaslání materiálů (poznámek, fotografií) souvisejících s operou k publikaci ve své edici [4] .
Gaziz Aydarsky se stal režisérem druhého vydání opery. Roli Saniya hrála Sara Sadykova.
S. Gabyashi napsal hlavní roli v opeře "Saniya" speciálně pro S. Sadykovou, její čistý hlas, plynoucí jako bublající pramen. Mladá zpěvačka s velkým úspěchem složila zkoušku před kazaňskou veřejností a zůstala v její paměti jako tvůrce obrazu krásné dívky Saniya [5]
- Z memoárů Fatiha AmirkhanaBezpodmínečný úspěch a všeobecné uznání inspirovaly Gabashiho, Almukhametova a Vinogradova k vytvoření druhé národní opery „Eshche“, která měla premiéru na konci února 1930.
V roce 1932, neschopný unést nepodložená obvinění z kontrarevolucionismu, panturkismu a „Sultangalejevščiny“, sultán Gabashi navždy opustil město a republiku. O něco dříve se Gaziz Almukhametov přestěhoval do Ufy . Na konci 30. let zahájily úřady Tatarské ASSR, znepokojené extrémně nízkou návštěvností operního domu, jednání se sultánem Gabyashi, který žil v Ufě, o jeho návratu do republiky a nové inscenaci opery Saniya v Kazani. Jménem předsedy prezidia Nejvyšší rady Tatarské ASSR Galiho Dinmukhametova je vedl slavný skladatel Alexander Kljucharev . Teprve brzy započatá válka a náhlá smrt sultána Gabashiho 8. ledna 1942 neumožnila tyto plány uskutečnit [3] . Represe se Vasilije Vinogradova pravděpodobně kvůli jeho pokročilému věku nedotkly [4] . V roce 1938 byl zatčen a zastřelen Gaziz Almukhametov, stálý účinkující strany Ziya. Rehabilitován v roce 1957 [3] .
Zapomnění operní hudby v období od 30. let 20. století do současnosti ovlivnil tragický osud jejich tvůrců i některých interpretů. Dalším důvodem mohla být ostrá kritika, mimo jiné v biografii Vasilije Vinogradova, napsané v roce 1940 [4] .
Opera "Saniya" je muzikology považována za určitou etapu ve vývoji tohoto žánru v tatarské hudbě, zaznívá názor na možnost častějšího zaznívání jednotlivých čísel z díla [4] .
árie Ziya v podání Usmana Almeeva (1991) na YouTube