Děmidov, Nikolaj Vasilievič

Stabilní verze byla zkontrolována 24. června 2022 . Existují neověřené změny v šablonách nebo .
Nikolaj Děmidov
Nikolaj Vasilievič Děmidov

N. V. Děmidov (1951)
Datum narození 25. listopadu 1884( 1884-11-25 )
Místo narození Ivanovo-Voznesensk , Vladimirská gubernie , Ruské impérium
Datum úmrtí 8. září 1953 (ve věku 68 let)( 1953-09-08 )
Místo smrti Moskva , SSSR
Státní občanství  Ruské impérium SSSR
 
Profese divadelní režisér , divadelní pedagog
Divadlo Moskevské umělecké divadlo
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Nikolaj Vasiljevič Děmidov (1884-1953) - ruský divadelní režisér a pedagog. Jeden z prvních tří učitelů Stanislavského systému , vyškolený a oficiálně uznaný K. S. Stanislavským [1] .

Životopis

Otec - textilní výrobce Demidov Vasilij Viktorovič (1835-1908), matka - Evlampia Vasilievna (1847-1931), starší bratři - Vladimir a Konstantin [2] .

První profesionální zkušenosti jako divadelní herec a režisér získal v Národním divadle, které založil jeho otec ve Společnosti střízlivosti Ivanovo-Voznesensk. V tomto divadle byl můj otec nejen zakladatelem, ale také dramatikem, režisérem a hercem. Jím napsané hry z lidového života vycházely, hrály se v divadlech a byly schváleny samotným Ostrovským . Vasilij Viktorovič neměl žádné speciální vzdělání, byl to pecka – samouk. Udělal mnoho pro rozvoj a kulturní osvětu svého rodného města. Je po něm pojmenována ulice Demidov ve městě Ivanovo [3] .

Nikolaj Vasiljevič je nejmladším dítětem v rodině. Vyrostl slabý a nemocný. Vážná nemoc, se kterou si lékaři nevěděli rady, slibovala chlapci neplatnou existenci a pomalé vymírání. Lékaři mu dokonce zakázali studovat a Nikolaj vzal dvě pistole, jednu si přiložil k srdci a druhou ke spánku a současně stiskl spoušť. Jedna kulka minula srdce, druhá, namířená do spánku, prorazila kost a zasekla se. Demidov nezemřel, ale poté, co se rozhodl žít, vynakládá veškeré úsilí, aby se vrátil k aktivnímu a plnohodnotnému životu. Léčí se, vymýšlí speciální gymnastiku, důsledně rozvíjí určité svalové skupiny. To dává neuvěřitelný výsledek: sportovní zdraví, vzdělání na gymnáziu a přijetí na univerzitu (1907) [3] . Ve 20 letech vytvořil Demidov pobočku Petrohradské atletické společnosti v Ivanovu, pro kterou vypracoval a úspěšně uplatňoval svůj program individuální fyzické a mravní přípravy sportovců [4] . V roce 1913 promoval na lékařské fakultě Císařské moskevské univerzity . Po absolvování Moskevské univerzity začal praktikovat na Pletněvově klinice v Moskvě , specializoval se na psychiatrii, studoval jógu a homeopatii . Slavný lékař P. A. Badmaev seznámil Demidova s ​​tibetskou medicínou . Byl to Demidov, kdo přispěl k pronikání principů jógy do učení Stanislavského [5] .

Přátelství s L. A. Sulerzhitským vedlo k Demidovově známosti s K. S. Stanislavským , které přerostlo v úzkou spolupráci, která trvala více než 30 let. Děmidov byl vychovatelem a mentorem Igora, syna Stanislavského, po mnoho let dům navštěvoval téměř denně, doprovázel rodinu na letní výlety [4] .

Od roku 1911 (ještě jako vysokoškolský student) začal Demidov navštěvovat hodiny a zkoušky K. S. Stanislavského v Moskevském uměleckém divadle a začal spolupracovat jako asistent při práci s herci. Od roku 1919, na naléhání Stanislavského, Děmidov opustil lékařskou profesi a plně se věnoval divadlu [5] .

Od roku 1920 vyučoval Děmidov Stanislavského systém v Operním studiu Velkého divadla v režii Stanislavského. Pomáhal Stanislavskému při přípravě hry "Eugene Onegin".

V roce 1921 zorganizoval 4. studio Moskevského uměleckého divadla (v roce 1925 bylo 4. studio Moskevského uměleckého divadla přeměněno na Realistické divadlo a Děmidov ho opustil).

Během svého turné ve Spojených státech (1922-1924) Stanislavskij pověřil Demidova vedením Činoherní školy uměleckého divadla, protože věřil, že po Sulerzhitském a Vachtangovovi byl Demidov nejlepším odborníkem na jeho systém: „Před příchodem V. I. Nemirovič-Dančenko, generální vedení školy 1. skupiny Moskevského uměleckého divadla - je svěřeno - N. V. Děmidovovi. Se všemi dotazy ohledně školy - kontaktujte jej . Po svém návratu do Ruska byl Stanislavskij velmi potěšen Demidovovou prací a byl překvapen úspěchem svých studentů: „Naše škola, připravená Demidovem, má zřejmě v sobě boha“ [6] .

Během vyučování ve škole (1922-1925) začal Demidov hledat způsoby, jak ponořit herce do holistického tvůrčího stavu, a vytvořil techniku ​​​​otázku a odpověď, která by se později nazývala Demidovovy náčrty. To povede k rozchodu se Stanislavským a vytvoření Demidovovy metody, kterou nazval „školou afektivního herce“.

Ve 20. letech 20. století působil Demidov jako režisér a pedagog v Divadle opery. K. S. Stanislavského, v Hudebním divadle pojmenovaném po Vl. I. Nemiroviče-Dančenka a koncem 20. let - na Moskevské státní konzervatoři a ve studiu Moskevského komorního divadla .

Nikolaje Vasiljeviče Děmidova znám 15 let. Je to muž plný opravdové lásky k umění a nezištný nadšenec. Od té doby, co jsme se poznali, se nechal tak unést divadlem a zejména vnitřní (duchovní) technikou herectví, že se zcela věnoval umění. Po celou dobu mi pomáhal rozvíjet tuto bohatou a komplexní otázku herectví. V současné době je to myslím jeden z mála, kdo ten „systém“ zná teoreticky i prakticky. Čtyři roky zůstal v mém operním studiu jako režisér a pedagog. Dva roky řídil Školu uměleckého divadla a vedl tam (po Sulerzhitském a Vakhtangovovi) vzdělávací práci a třídy podle „systému“ .K. S. Stanislavskij (1926) [4]

V roce 1934 Stanislavskij pozval Demidova jako editora k práci na knize Hercova práce na sobě. V předmluvě ke knize Stanislavskij vyjadřuje svou upřímnou vděčnost Demidovovi:

Při uvádění „systému“ do praxe a při tvorbě této knihy mi velmi pomohl ředitel a pedagog operního divadla mým jménem N. V. Děmidov . Dal mi cenné pokyny, materiály, příklady; vyjádřil mi svůj názor na knihu a odhalil chyby, kterých jsem se dopustil.K. S. Stanislavskij [7] [8]

.

Demidov, který se věnoval věci Stanislavského, se stále hlouběji ponořil do studia psychotechniky herce a brzy začal být považován za jednoho z hlavních specialistů na „ systém “ . Zároveň se všemi výhodami „systému“ a jeho principů v praxi považoval Děmidov za svou povinnost upozornit Stanislavského na jeho nedostatky. Jeho návrhy, které vznikly v procesu pedagogického schvalování systému , byly Stanislavským z velké části přijaty při přípravě knihy „Hercova práce na sobě“, ale objevila se i ustanovení, která Stanislavskij odmítl, zejména dnes známá „ Technika Demidovovy etudy“. To byl pravděpodobně hlavní důvod hádky s učitelem, po níž by se Demidov v srdcích označil za blázna, "poskytující mu všechny své vzácné vynálezy, postřehy a nálezy" [8] . Zajímavé je, že Stanislavskij ve svém posledním díle Herecké dílo o roli (Othello, Vládní inspektor) navrhuje hru nastudovat s etudami.

Po smrti Stanislavského (1938) byly všechny přístupy k hereckému umění uznány za nesprávné a škodlivé, kromě Stanislavského systému. Postoj k Demidovovi nabyl „charakteru pronásledování a perzekuce“. Pršela hrozivá obvinění z „idealismu“, „mystiky“, „nedostatku nápadů“ až po dalekosáhlé závěry „urychleně zasáhnout a zastavit takovou pedagogickou činnost“. Demidov byl nucen opustit všechna zaměstnání a jeho jméno bylo zcela vyloučeno z historie Moskevského uměleckého divadla a z dějin ruské divadelní vědy. Od začátku Velké vlastenecké války pracoval Demidov při evakuaci v různých divadlech v SSSR.

Od roku 1942 do roku 1945 byl Demidov uměleckým ředitelem Karelo-finského národního činoherního divadla [9] . Na konci 40. let byl hlavním ředitelem Burjatsko-mongolského hudebního a dramatického divadla .

Děmidov se na krátkou dobu (1945-1946) vrátil do Moskvy, odkud byl brzy nucen odejít kvůli neustálému udání a perzekuci. Od roku 1946 pracuje Demidov jako umělecký ředitel divadla Sovětské armády na Sachalinu.

V roce 1949 se Demidov vrátil do Moskvy kvůli vážné nemoci. Prodělal několik infarktů za sebou, ale na rozdíl od prognóz lékařů se znovu postavil na nohy. Poslední tři roky života věnuje veškerý svůj čas práci na knize a snaze o její vydání (alespoň částečně, revidované, v článcích, v kusech). Demidov píše I. M. Moskvinovi : „Je to tak, pokud se nestane žádná katastrofa, dovedu svou práci do konce. Cítím to, jak se asi cítí kulka vystřelená na cíl: už není možné, aby se zastavila, a není jiné cesty .

Je známo jen málo biografických faktů o Demidovově osobním životě. Podle vzpomínek přátel a příbuzných byl skromný až přísný, znechucený gratulacemi, poctami a podobnými událostmi, nesnášel reklamy. Byl třikrát ženatý, ale neměl děti. První manželka Elena Nikolaevna Demidova-Dobrynina, herečka, zemřela v roce 1935 v mladém věku na vážnou nemoc. Druhou manželkou je Galina Ilyinichna Benemanskaya, studentka Děmidova, pozdější pěvkyně operního divadla. Stanislavského. Poslední manželkou je Ekaterina Alexandrovna Knishek [10] .

8. září 1953 zemřel Nikolaj Vasiljevič Děmidov.

N. V. Děmidov je po Stanislavském a Nemiroviči-Dančenkovi největší postavou ruského, sovětského divadla. A možná neméně důležité než Stanislavskij a Nemirovič... Demidovovo dílo, jeho výzkumy a jeho objevy jsou dílem génia... Vlastní vývoj divadla nemůže jinak, než jít cestou, kterou N.V. bez jeho objevů.O. G. Okulevich [1]

Místa tvůrčí činnosti

Demidovův systém

Děmidov napsal několik knih o praktické pedagogice a psychotechnice herectví. Demidovova díla nabízejí unikátní etudovou techniku, která umožňuje rozvíjet tvůrčí schopnosti u mladých herců. Demidovova metodika nezahrnovala žádnou samostatnou práci herců a vyžadovala neustálý dohled a kontrolu učitele. V mnoha ohledech byla Demidovova metodologie v rozporu se Stanislavským; z těchto a dalších důvodů byla technika na velmi dlouhou dobu zakázána a knihy nevycházely [17] .

Děmidov se domníval, že po přečtení hry herci „už mají všechno“ – mají to v jakési „složené podobě“, jako nejasnou předtuchu. Je tam role, je tam člověk, kterým se herec stane. To vše existuje na hluboké podvědomé úrovni, ve vrstvách psychiky, které člověk v normálním stavu zpravidla netuší. Existuje najednou a úplně. ... Takto funguje tvůrčí intuice, která má schopnost „uchopit“ kontury, obsah, atmosféru, rytmus budoucího tvůrčího fenoménu jako celku [18] .

... jsou herci, pro které se imaginární obraz, který vytvářejí, stává jejich alter egem, dvojníkem, druhým „já“ . Neúnavně s nimi žije, oni se s ním neloučí. Herec se na něj neustále dívá, ale ne proto, aby kopíroval, ale protože je pod svou hypnózou, mocí a jedná tak či onak, protože žije jeden život s obrazem vytvořeným mimo sebe ...K.S. Stanislavský [19]

Tento Stanislavského citát přesně odráží podstatu Děmidova přístupu k herectví. Napsal Stanislavskij v roce 1933, pravděpodobně pod dojmem Demidovových praktických experimentů, které viděl.

Úkolem systému Demidov je pomoci herci otevřít cestu k řešení ležícím na této úrovni. Aby se toto „všechno“ stalo, musí být hra, slovy Děmidova, „usazená“. Rozhodnutím je dosáhnout hercem zvláštního vnitřního stavu, který lze nazvat stavem hlubokého vnitřního ticha, tichého vnitřního klidu . Toto vnitřní ticho musí být doplněno kvalitou otevřeného vhledu a svěžestí vnímání.

K dosažení tohoto stavu Demidov vyvinul a popsal cvičení, která zahrnovala několik fází. Částečně se tyto metody odrážejí v dílech Stanislavského [20] , ovlivněných spoluprací s Demidovem [21] .

Úkolem systému Demidov je zvládnout vnitřní techniku: Herec "musí dělat ty nejneuvěřitelnější věci se svou duší - pak je to umění . " Děmidov srovnává herecké umění se schopností akrobata provazochodce udržet rovnováhu, což pro herce znamená „neustálou přítomnost jeho osobního „já“ za všech okolností role a hry, vnějších i vnitřních“ a je základ jeho práce [22] .

Demidovův systém klade důraz na schopnost zaznamenat v každodenním životě jevy „dojmu první vteřiny“ , který se později změnil v „nauku o první reakci“ . Cvičení systému jsou zaměřena na navracení pocitů, které vznikají. Herec je vyzván, aby trénoval „pouštění“ na intuitivně vznikající touhy. Podle Demidova, pokud „nebylo možné se vzdát senzaci, ale něco se udělá, příroda je zničena, začíná faleš, falešnost - a skutečné všechno chřadne“ . Tvůrčí stav je určen pro herce důležitou podmínkou: "Nikdy nevím, co udělám, ale pouze se poddám pocitům . " Herec je vyzván, aby „následoval své pocity“ a odevzdal se celou svou bytostí beze stopy jediné pociťované touze. Pojmy první reakce, senzibilita, darování beze zbytku, jedinečnost – se stávají hlavními pojmy Demidovova systému [22] .

Děmidov na začátku pátrání zdůrazňuje potřebu herce „nastavit vůli“: „Vůle herce musí být nastavena stejně jako hlas, zvuk a ruka, musí být nastavena tak že se dá použít okamžitě. Nastavení vůle je ve skutečnosti duchovní technika herce“ [23] . Později Demidov dospěje k závěru, že herec potřebuje vůli pouze k tomu, aby ji odmítl.

Demidov měl rád techniky akumulace energie, které sdílel se svými studenty, což mu pomohlo najít pedagogické přístupy, které zmírňují letargii na jevišti a umožňují směrovat energii nahromaděnou v tvůrčím procesu správným směrem. Velkou pozornost věnoval významu „záření člověka“, jeho materiálnímu, fyzicky vnímatelnému vlivu na hercovu tvůrčí pohodu. Demidov využil výsledky výzkumu v oblasti psychofyziologie a esoteriky a promítl je do prostoru jeviště a hlediště. Demidov tak svým studentům otevřel možnost lidského vnímání a zdůraznil důležitost nadvědomí [24] . Děmidov zájem o posledně jmenované si udržoval po celou dobu své pedagogické praxe [25] , za nejdůležitější podmínku pro provádění většiny cvičení považuje Demidov volné tělo a očištěné vědomí (důležitou součástí fyzické i psychické přípravy herce je schopnost být pasivně vnímavý) [26] .

Stoupenci systému Demidov

Archiv NV Děmidov

Rukopisy N. V. Demidova dlouho nevycházely.

Teprve v roce 1965 byla díky úsilí Demidovových studentů vydána ve zkrácené verzi kniha „Umění žít na jevišti“.

Až do roku 2004 uchovával Demidovovy rukopisy jeho student O. G. Okulevich .

V roce 2004 byl archiv kompletně darován Divadelní knihovně v Petrohradě. Od této chvíle začala Divadelní knihovna vydávat sérii knih „Tvůrčí odkaz“ od Děmidova.

Publikované práce NV Děmidov

NV Děmidov Umění herce v jeho současnosti a budoucnosti. Typy herců. Nakladatelství Ruského státního institutu múzických umění, Petrohrad, 2019 396 s. ISBN 978-5-88689-131-7 vydání 500 výtisků

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Škola herecké osobnosti N. V. Demidov, 2017 , str. 9.
  2. ↑ Konstantin Vasilievich Demidov - divadelní dekoratér, výtvarník a herec. V sovětských dobách získal titul Ctěný umělec republiky .
  3. ↑ 1 2 Škola herecké osobnosti N. V. Demidov, 2017 , str. deset.
  4. ↑ 1 2 3 Škola herecké osobnosti N. V. Demidov, 2017 , str. jedenáct.
  5. ↑ 1 2 Škola herecké osobnosti N. V. Demidov, 2017 , str. 12.
  6. ↑ Pedagogické zásady N. V. Demidova, 2017 , str. 200-201.
  7. ↑ Stanislavskij K. S., V.2, S.8
  8. ↑ 1 2 Pedagogické zásady N. V. Demidové, 2017 , s. 200
  9. ↑ 1 2 Stanislavskij si řekl: "Tomu nevěřím!" .
  10. ↑ Škola herecké osobnosti N. V. Demidov, 2017 , str. 9-10.
  11. ↑ Státní institut slova v Moskvě (1919-1925)
  12. ↑ Stanislavskij, který odešel z Demidova jako hlavního uměleckého zástupce na dobu dvouletého zahraničního turné, po návratu do vlasti a sledování představení Studiové školy řekl: „Naše škola, připravená Děmidovem, zjevně nese Boha v sama o sobě. ”
  13. ↑ Když Stanislavskij v roce 1922 zakládal Školu uměleckého divadla, obrátil se na Děmidova s ​​naléhavou žádostí, aby vedl nový podnik. Po určitém váhání Demidov souhlasil se žádostí Stanislavského a přijal post ředitele školy.
  14. ↑ Stanislavskij stál v čele zakladatelů tohoto divadla. Organizace, řízení, režie, pedagogika – do všeho se zapojil Demidov.
  15. ↑ Uposlechnuv naléhavé žádosti K. S. Stanislavského, Děmidov opouští divadlo, které vytvořil, a dává se Stanislavskému plně k dispozici ke konečné revizi knihy „Hercova práce na sobě“.
  16. ↑ Demidov odpovídal za režii a veškerou pedagogickou činnost (v teorii i praxi), včetně práce s režiséry.
  17. ↑ Pedagogické zásady N. V. Demidova, 2017 , str. 198: „Trvalo více než padesát let, než se Demidovovy rukopisy dostaly ke čtenáři, a hned první kniha Umění žít na jevišti s předmluvami jeho žáků, lidového umělce SSSR B. N. Livanova a vynikajícího divadelního pedagoga M. O. Knebela, vyšel v Moskvě v roce 1965.
  18. ↑ Demidovův přístup, 2021 , str. 39-40.
  19. ↑ Demidovův přístup, 2021 , str. 45.
  20. ↑ Nejzřetelněji se to projevilo v kapitole „Charakteristika“ a v období úzké spolupráce Stanislavského a Děmidova na úpravě knihy „Práce herce na sobě v tvůrčím procesu prožívání“ (1933).
  21. ↑ Demidovův přístup, 2021 , str. 44.
  22. ↑ 1 2 Pedagogické zásady N. V. Demidové, 2017 , s. 201.
  23. ↑ Pedagogické zásady N. V. Demidova, 2017 , str. 201-202.
  24. ↑ Pedagogické zásady N. V. Demidova, 2017 , str. 202.
  25. ↑ Svědčí o tom dopis Stanislavského synovi Igorovi (jehož vychovatelem byl Děmidov z roku 1907): „Řekněte Konstantinu Sergejevičovi, že mu brzy pošlu celou zprávu“ O důležitosti podvědomí v práci herce ao způsobech, jak použijte to "může být užitečné."
  26. ↑ Pedagogické zásady N. V. Demidova, 2017 , str. 203.
  27. ↑ Demidovův přístup, 2021 .
  28. ↑ Herecká laboratoř školy N.V. Děmidov . vk.com. Získáno 9. ledna 2017. Archivováno z originálu 15. září 2020.
  29. ↑ Vitalij Kolomiec . www.facebook.com. Datum přístupu: 11. prosince 2019.
  30. ↑ Mezinárodní škola N. V. Děmidova .
  31. ↑ Filmová škola č. 4 .

Literatura

Autor článků a kompilátor A. A. Malaev-Babel "Na divadelní škole Nikolaje Demidova." Moskva, GITIS, 2018 ISBN 978-5-91328-271-2

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata