Cbs

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 4. srpna 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
CBS
Země  USA
Jazyk Angličtina
Datum založení 18. září 1927
Datum zahájení vysílání 27. ledna 1927 (vysílání)
1. července 1941 (televizní vysílání)
Majitel Paramount Global
Bývalá jména United Independent Broadcasters (1927)
Columbia Phonographic Broadcasting System (1927-1928)
Columbia Broadcasting System, Inc. (1928-1974)
CBS, Inc. (1974-1997)
webová stránka www.cbs.com
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

CBS [1] ( Eng.  CBS Broadcasting inc. (CBS) ) je americká televizní a rozhlasová síť . Název pochází z Columbia Broadcasting System  , dřívějšího právního názvu společnosti. Síť začala v roce 1928, kdy William S. Paley koupil 16 rozhlasových stanic [2] . Pod jeho vedením se společnost stala jednou z největších rozhlasových sítí ve Spojených státech a poté jednou ze tří největších televizních vysílacích sítí ve Spojených státech [3] . Část CBS korporace .

Historie

Rádiová síť

27. ledna 1927 byla v Chicagu založena rádiová síť United Independent Broadcasters newyorským bookerem Arthurem Judsonem. Nový podnik potřeboval investice a divize Columbia Records ,  Columbia Phonograph Company, do něj investovala. Síť byla přejmenována na „Columbia Phonographic Broadcasting System“. To bylo vysíláno newarkskou vlajkovou lodí AM rozhlasovou stanicí WOR a patnácti pobočkami [4] [5] .

Provozní náklady byly velmi vysoké, zvláště poplatky AT&T za pevnou linku, a koncem roku 1927 byl Columbia Phonograph mimo provoz [6] . Začátkem roku 1928 Judson prodal řetěz bratrům Isaacovi a Leonu Levyovi, kteří vlastnili pobočku WCAU ve Philadelphii , a jejich partnerovi Jerome Loachheimovi. Žádný ze tří nových vlastníků neměl v plánu provozovat řetězec úzce, a tak byl jako prezident najat 26letý William S. Paley , Levyho zeť z místní pěstitelské rodiny doutníků . William zjednodušil název společnosti na „Columbia Broadcasting System“ [6] . Sám uvěřil v sílu rozhlasové reklamy poté, co se prodej cigaret La Palina jeho rodiny zdvojnásobil poté, co William přesvědčil svou rodinu, aby inzerovala na rozhlasové stanici . V září vykoupil Lochheimův podíl v CBS, čímž se stal majoritním akcionářem společnosti s 51 % akcií [8] .

Paleyho první rok (1929)

V roce 1928 zaplatila Columbia 410 000 $ společnosti Atlantic Broadcasting Corporation za malou rozhlasovou stanici WABC se sídlem v Brooklynu , která se stala vlajkovou lodí sítě rozhlasovou stanicí. To bylo rychle aktualizováno a jeho rádiový signál přešel na 860 kHz [9] . Samotná anténa byla přesunuta do Steinway Hall na 57. ulici na Manhattanu , kde by se v budoucnu nacházela většina produkce CBS. Do konce roku 1929 měla síť 47 poboček [8] .

Paley se rozhodl posílit finanční bohatství sítě. Na podzim roku 1928 vstoupil do jednání s vedoucím Paramount Pictures Adolphem Zukorem , který plánoval vstoupit do rozhlasového byznysu v reakci na vstup RCA do filmového průmyslu . V září 1929 Paramount souhlasil s nákupem 49% podílu v CBS za 3,8 milionu $ [7] , zatímco dokument stanovil, že filmová společnost může koupit stejný balík akcií do 1. března 1932 za 5 milionů $, pokud CBS může vydělat 2 $. milionů k tomuto datu [10] . Jednání trvala asi měsíc o přejmenování rádiové sítě na Paramount Radio, ale krach akciového trhu v roce 1929 vedl k poklesu ceny akcií. To podnítilo Paleyho a jeho tým, kteří „neměli jinou možnost než obrátit síť a vydělat 2 miliony dolarů za dva roky…. To byla atmosféra , ve které se zrodila současná CBS . Filmové studio, které bylo blízko bankrotu , prodalo svůj podíl v rozhlasové síti samotné CBS v roce 1932 [11] . V prvním roce Williama Paleyho ve funkci ředitele vzrostl hrubý příjem CBS z 1,4 milionu $ na 4,7 milionu $ [12] .

Finanční růst byl tažen především zlepšenými vztahy s přidruženými společnostmi. V té době existovaly dva typy programů: sponzorovaný a podporovaný . Konkurenční rozhlasová síť NBC platila svým pobočkám za každý sponzorovaný program, který vysílali, ale zároveň účtovala každý podporovaný program [13] . Tento přístup byl pro malá a střední rádia zatěžující, což ovlivnilo jejich náladu a omezený počet podporovaných pořadů ve vysílání. Paley se rozhodl zaměřit se na maximalizaci počtu přenosových stanic pro programy CBS [12] : slíbil partnerským pobočkám, že nebudou účtovat poplatky za podporované programy, pokud vysílají každý sponzorovaný program, a nechal svou rozhlasovou síť, aby tento slib splnila [13] . CBS brzy překonala jak NBC Red tak NBC Blue v počtu poboček .

V roce 1929, po finanční stabilizaci CBS a budování vztahů s přidruženými společnostmi, velmi ocenil Paleyho styl a dobrý vkus [15] , přesunul sídlo společnosti do budovy číslo 485 na Madison Avenue , první rok pronájmu stál 1,5 milionu $ [ 16] . CBS tam zůstala až do roku 1965, kdy se přestěhovala do budovy CBS [16] navržené Eero Saarinenem .

30. léta

Vzhledem k tomu, že NBC byla vysílací větví výrobce rádií RCA, jeho šéf David Sarnoff dohlížel na obě divize: pobočky NBC měly nejnovější zařízení RCA, často to byly technicky nejvybavenější rádiové stanice nebo fungovaly na frekvencích „čistého kanálu“ ( pak každá rozhlasová stanice vysílá pouze jednu frekvenci nebo kanál). Sarnoffův vztah s vedením pobočky byl nedůvěrou, zatímco úspěch Paleyho a jeho spolupracovníků závisel pouze na kvalitním vysílání CBS [12] .

Paley měl vrozený a dokonalý vkus pro zábavu – „[Věděl], co je dobré a prodá se, co je špatné a prodá se, a co je dobré a neprodá se, a nikdy si jedno s druhým nepletl“ [17] . Ve třicátých letech začal režisér nabírat talenty pro CBS, která se stala domovem mnoha populárních hudebníků a komiků ( Jack Benny , ("Váš kanadský suchý humorista"), Al Jolson , George Burns a Gracie Allen a Keith Smith ) [18 ] . Když Paley při plavbě oceánem slyšel gramofonovou nahrávku neznámého zpěváka, spěchal do rozhlasové místnosti a kontaktoval New York pro okamžitou smlouvu s Bingem Crosbym na práci na denní rozhlasové show [19] [20] .

Zatímco hlavní vysílací čas CBS sestával z rozmanitých , komediálních a hudebních programů, denní program se soustředil na ženy, pro mnohé z nich bylo rádio hlavním způsobem komunikace s vnějším světem během dne. Obchodní oddělení rozhlasové sítě si brzy uvědomilo, že takové spojení by bylo bonusem pro reklamní produkty zaměřené na slabší pohlaví [21] . V takových pořadech se posluchačům pomáhalo řešit jejich problémy, zatímco prodeje sponzorovaného zboží vykazovaly trvalý nárůst [22] .

Jak třicátá léta postupovala, denní vysílání bylo naplněno novými formáty, jako jsou seriálová dramata - mýdlové opery , takové programy byly kvůli sponzorovaným produktům produkovány reklamními agenturami. Žánr 15minutové epizody, který se rozmohl v polovině až koncem třicátých let, měl stejný předpoklad: postavy „spadaly do dvou kategorií: 1) ti v nesnázích a 2) ti, kteří jim pomohou.“ Lidé, kteří pomáhali, byli většinou starší“ [23] . Na CBS bylo mnoho takových programů: Just Plain Bill (sponzorovaný lékem proti bolesti Anacin , dále zubní pastou Kolynos a značkami dětské výživy Clapp a BiSoDol ); Your Family and Mine (Sealtest Dairy), Bachelor Kids (Old Dutch Cleanser, pak Wonder Bread); Příběhy ze skutečného života tety Jenny (Spry Vegetable Shortening), Our Sunday Night (Anacin), The Romance of Helen Trent (Angélus Cosmetics), Big Sister (Rinzo Laundry Soap) [24] .

30. října 1938 CBS zaznamenala smíšenou odezvu veřejnosti, když The Mercury Theatre on the Air v režii Orsona Wellese hostilo halloweenskou rozhlasovou hru románu H. G. Wellse Válka světů . Jedinečná prezentace a přizpůsobení příběhu moderní realitě prostřednictvím vysílání falešných zpráv vedlo k panice mezi posluchači rádia, z nichž mnozí věřili v realitu mimozemské invaze z Marsu v Grovers Mill ( New Jersey ). To vše se stalo i přesto, že během hodinového vysílání byla hlasatelka třikrát připomenuta o fiktivnosti vysílaných událostí. Výsledkem bylo rozhodnutí FCC zakázat nepřesné tiskové zprávy během dramatických pořadů a vystoupení sponzora v osobě Campbell Soup (kvůli čemuž se název programu změnil z The Mercury Theatre on the Air na The Campbell Playhouse ) [25] .

Ve 30. letech 20. století díky dennímu a hlavnímu vysílání CBS prosperovala. V roce 1935 byly hrubé tržby 19,3 milionu $ a zisky 2,27 milionu $ [26] . 1937, rozhlasová síť měla $28.7 milión v příjmech a 114 pobočkách [12] , většina ze kterého vysílala 100 % CBS programů pro vysoké hodnocení a výnosy. V roce 1938 byla dokonce získána American Record Corporation , mateřská společnost prvního investora CBS, Columbia Records .

V roce 1938 NBC a CBS otevřely svá vlastní studia v Hollywoodu, aby přilákaly nové talenty: NBC si vybrala Radio City na Sunset Boulevard a CBS si vybrala dvě budovy na Columbia Square .

Vytvoření zpravodajské divize

V roce 1930 si CBS uvědomila mimořádný potenciál zpráv: šokujícím novinářským převratem bylo živé volání vězně „The Deacon“, který v reálném čase popsal nepokoje a požáry ve svém rodném vězení v Ohiu [28] . Navzdory tomu v roce 1934 rozhlasová síť neměla žádné pravidelné zpravodajství: „Většina sponzorů si na síti nepřála zpravodajské programy; ti, kteří ji podporovali, očekávali, že jim bude uděleno právo veta“ [29] . Obezřetný vztah mezi novinami a rozhlasovými stanicemi existuje již dlouhou dobu; prvně jmenovaný správně usoudil, že rodící se rozhlasový byznys mu bude konkurovat v reklamě a zpravodajství. V roce 1933 se tisk začal bránit: mnoho publikací přestalo vydávat rozvrh rozhlasových pořadů nebo zakázalo rozhlasovým stanicím číst „své“ zprávy živě [30] . V reakci na to pohrozila řada městských obchodních domů, které byly největšími inzerenty místních novin a zároveň vlastníky rozhlasových stanic, stažením reklamy z tisku [31] . Krátký pokus o příměří v roce 1933 vedl k originální myšlence: stránky novin navrhovaly zakázat rozhlasovým stanicím zveřejňovat zprávy před 9:30 a po 21:00 [32] .

Na tomto pozadí se Paley rozhodl „zvýšit profil CBS tak, aby se na veřejnosti objevila vyspělejší, důstojnější a společensky uvědomělejší síť“ [33] . Za tímto účelem podporoval Newyorskou filharmonii, vysílal v rozhlasové síti dramata Normana Corwina a rozhodl se vytvořit vlastní zpravodajské oddělení, které by shromažďovalo a prezentovalo zprávy, nezávislé na prostředcích, jako jsou noviny a telegraf . Na podzim roku 1934 CBS spustila nezávislou zpravodajskou divizi, kterou v prvních letech provozovali viceprezident CBS a bývalý sloupkař New York Times Ed Klauber a ředitel zpravodajství Paul White. Vzhledem k tomu, že zprávy nebyly vysílány v reálném čase, prvních pět let zpravodajové používali krátkovlnnou komunikaci k organizování živého vysílání událostí v Evropě [34] .

Jedním z klíčových raných jmenování byl v roce 1935 příchod Edwarda R. Murrowa , který se stal ředitelem vyjednávání a vzdělávání. Pracovník zpravodajství Robert Troat ho naučil, jak používat mikrofon, a Edwardův vztah s Whiteem se vyvinul v rivalitu [35] . V roce 1937 Murrow odešel do Londýna jako evropský ředitel CBS [36] [37] . Tam začal nabírat zaměstnance, mezi které patřili William Shearer , Charles Colingwood , Bill Downes a Eric Sevareid . Později se proslavili jako „ Murrow Boys “ a byli „podle [jeho] obrazu bezúhonní, gramotní, často liberální a všechny primadony“ [38] . Novináři pokryli příběh tak, jak vznikal, a během německé anexe Rakouska 12. března 1938 byla CBS schopna pokrýt událost zprávami z Berlína, Londýna, Paříže, Říma a New Yorku [39] . Tento styl práce vešel ve známost jako News Round-Up a ve zpravodajské žurnalistice se používá dodnes [40] .

Noční zprávy ze střech londýnských domů během bombardování města měly silný vliv na americké posluchače [41] . Murrow se ve své práci snažil zprávy nehlásit, ale interpretovat [42] , kombinoval jednoduchost prezentace s jemností nuancí [41] . Sám novinář řekl, že se snažil „popsat události termíny, které by řidiči kamionu dávaly smysl, aniž by urážel profesorův intelekt“ [41] . Když se Murrow vrátil domů koncem roku 1941, Paley ho bezprecedentně přivítal [43] v hotelu Waldorf Astoria . Cílem režiséra bylo nejen vzdát hold nové hvězdě sítě, ale také oznámit světu, že CBS se koneckonců stala víc než jen montážní linkou , která vysílá programy jiných lidí : stala se nyní kulturní silou své vlastní domluva .

Po skončení války se Marrow natrvalo vrátil domů a stal se „superstar s prestiží, svobodou a respektem ve své profesi a ve své společnosti“ [45] . Pokračoval v práci v žurnalistice a dokonce udělal rozhovor se senátorem Josephem McCarthym a samotným Williamem Paleyem v novém televizním formátu .

V roce 1940 rozhlasová síť najala Edmunda A. Chestera, který sloužil jako šéf kanceláře pro Latinskou Ameriku v Associated Press , jako ředitel vztahů s Latinskou Amerikou a ředitel krátkovlnného vysílání. V této funkci koordinoval rozvoj své sítě (La Cadena de las Americas) s ministerstvem zahraničí , Úřadem pro koordinaci meziamerických vztahů a Hlasem Ameriky na podporu světové války amerického prezidenta Franklina Roosevelta . II Panamerická politika [47 ] pro obyvatele Střední a Jižní Ameriky zpravodajské a kulturní programy během klíčových let nepřátelství, čímž přispívá k rozvoji diplomatických vztahů mezi tamními zeměmi a Spojenými státy [48] . Poválečná éra byla poznamenána dominancí této rádiové sítě v rádiovém průmyslu [49] .

Zenith (40. léta)

S koncem roku 1939 prohlásil William Paley následující rok za „největší rok v historii rádia ve Spojených státech“ [50] . Jeho předpověď se naplnila: desetiletí 40. let bylo vrcholem síťového rozhlasového vysílání. Téměř 100 % inzerentů, kteří podepsali sponzorské smlouvy v roce 1939, je v následujícím roce obnovilo; výrobci zemědělských traktorů instalovali do svých strojů radiostanice [51] . Distribuce papíru za válečných podmínek vedla ke snížení velikosti novin a reklamního prostoru, což vedlo k další migraci inzerentů do rozhlasových stanic [52] . Zákon Kongresu v roce 1942 poskytl na výdaje na reklamu daňovou úlevu [52] , po které váleční výrobci automobilů a pneumatik, kteří neměli žádné zboží, které by mohli volně prodávat, začali sponzorovat symfonické orchestry a dramatické rozhlasové pořady [53] . V roce 1940 byla jedna třetina všech rozhlasových programů sponzorována a dvě třetiny podporovány; v polovině dekády se situace obrátila – dvě třetiny programů zaplatili sponzoři a jednu třetinu rozhlasové stanice a rozhlasové sítě samotné [54] .

Ve 40. letech 20. století zažila CBS personální přeskupení: mnoho veteránů staré gardy zemřelo, odešlo nebo jednoduše opustilo rozhlasovou síť [55] . To také stalo se obtížné pracovat pro Paleye sám, “postupně se pohybovat od vůdce k despotovi” [55] . Většinu času utrácel na sociálních sítích a kulturních aktivitách, „doufal, že CBS by se mohla naučit nějak se řídit“ [55] .

Jak byl Paley stále více v důchodu, začal jmenovat řadu vedoucích pracovníků CBS, jejichž vliv postupně rostl: Ed Klauber, Paul Kesten a Frank Stanton . Posledně jmenovaný, po Paley, byl tvůrcem stylu a ambicí CBS v prvních 50 letech existence, "velkolepý mandarín , který sloužil jako hlava společnosti, její mluvčí a tvůrce image" [56] . Stanton nastoupil do CBS v roce 1933 poté, co poslal kopii svého Ph.D. Jeho raná práce, Memory for Advertising Copy Presented Visually vs. Orálně, což prodejci CBS využívali k přilákání nových sponzorů [57] . V roce 1946 mu Paley nabídl předsednictví CBS a ponechal si pozici předsedy představenstva pro sebe .

Přes příliv inzerentů a jejich peněz, nebo možná právě kvůli nim, byla 40. léta také ve znamení poškozování rozhlasových sítí. Největším problémem bylo monopolní vyšetřování FCC, které začalo v roce 1938 [59] , zejména po nástupu nového předsedy Jamese L. Fly [60] . Na konci vyšetřování v roce 1943 byla NBC nucena prodat svou modrou síť, která se později stala American Broadcasting Company . CBS byl také zasažen, ačkoli ne tak špatně: 1928 sponzorské časové smlouvy s pobočkami byl kritizován za limitující programování produkované místními rozhlasovými stanicemi . Kompromis vyústil ve schopnost hostit obsah rozhlasové sítě během tří hodin ze čtyř v určité dny, ale tento krok neměl žádný praktický efekt: samy místní rozhlasové stanice rády umístily obsah CBS a sponzorovaly programy kvůli jejich finančním výhodám [61] . Pověření mouchy také zakázalo rozhlasovým sítím vlastnit umělce-reprezentovat kanceláře, což vedlo CBS k prodeji své kanceláře Music Corporation of America (později se stala Management Corporation of America) [62] .

Válka měla dopad na téměř každý program. Variety začaly používat aspekty vlastenectví v komediích a hudebních číslech; hrdinové dramat a telenovel vstoupili do vojenské služby a odešli na frontu. Ještě před začátkem nepřátelských akcí v Evropě byla jednou z nejhranějších písní v rádiu Irvinga Berlina „ Bůh žehnej Americe “, kterou zpopularizovala zaměstnankyně CBS Kate Smithová [63] . Ačkoli se v rozhlasové síti pár dní po Pearl Harboru objevilo oddělení cenzury , cenzura samotná byla na dobrovolném základě. Několik úvodních programů poskytlo své vlastní skripty; většina z nich není [64] . Pravidla cenzury zakazovala předpovědi počasí (včetně sportovních událostí), zprávy o pohybu jednotek, lodí a letadel, bojové operace a pouliční rozhovory. Zákaz reklamy vedl k dlouhé nepřítomnosti ve vysílání kvízů a herních pořadů [64] .

Horní část hodnocení nejoblíbenějších programů se vyznačovala „ granitovou stálostí“ [65] . Po válce byli stejní hráči na vaudeville a hudebníci populární jako ve 30. letech: Jack Benny , Bing Crosby , Burns a Allen a Edgar Bergen byli ve vysílání téměř tak dlouho, dokud existovala rozhlasová síť [66] . Pozoruhodnou výjimkou byl Arthur Godfrey , který již v roce 1942 hostil ranní program na místní rozhlasové stanici ve městě Washington. [67] Byl první, kdo komunikoval přímo s posluchači jako jednotlivci , používal „vy“ místo „Nyní, přátelé...“ nebo „Ano přátelé...“ . Jeho spojené pořady představovaly 12 % všech příjmů CBS; v roce 1948 byl jeho roční plat 500 000 $ [67] .

V roce 1947 Paley, který zůstal nesporným „šéfem vyhledávání talentů“ na CBS [56] , uspořádal vysoce propagovaný „nájezd talentů“ na NBC. Jednoho dne, když Freeman Gosden a Charles Correll pracovali na scénáři k nové epizodě Amose a Andyho , zaklepal Paley na dveře s nabídkou: „ Ať teď dostaneš cokoli, dám ti dvakrát tolik . Přilákat klíčovou show NBC samo o sobě stačilo, ale v roce 1948 si William také namlouval dlouholeté hvězdy NBC Edgara Bergena , Charlieho McCarthyho a Reda Skeltona , stejně jako komiky mimo CBS Jacka Bennyho , Burnse a Allena . Byla s nimi podepsána dohoda připomínající dokument z roku 1928, kvůli níž řadu poboček NBC převzala CBS [69] . Jména hvězd se stala majetkem rozhlasové sítě, která na oplátku vyplácela štědrou paušální částku a plat [70] . Plán byl založen na výrazném rozdílu mezi sazbami daně z příjmu a kapitálových výnosů, což téměř zdvojnásobilo příjmy umělců po zdanění a učinilo potenciální protiútok NBC zbytečným . V důsledku toho CBS porazila NBC v roce 1949 poprvé za 20 let .

Ztraceni v televizi (50. léta)

Na jaře 1940 inženýr CBS Peter Goldmark vyvinul barevný televizní systém , který jeho nadřízení zamýšleli pomoci porazit černobílý RCA produkční systém NBC [72] [73] . Systém CBS „produkoval brilantní a stabilní barvy“, zatímco systém NBC byl hrubý a nestabilní , ale kompatibilní [74] . FCC odmítl systém „CBS“ kvůli jeho nekompatibilitě s RCA. Toto, spojené s rozhodnutím CBS ponechat si mnoho UHF televizních licencí spíše než VHF, vedlo k lhostejnosti společnosti k televizi v tomto okamžiku [75] [74] . V roce 1946 bylo v USA pouze 6 000 televizních přijímačů, z nichž většina byla v New Yorku se třemi televizními stanicemi; do roku 1949 vzrostl počet televizí na 3 miliony, v roce 1951 už 12 milionů [76] . Televizní stanice byly umístěny v 64 městech, i když ve většině z nich byly prezentovány v jediném exempláři [77] .

Přinejmenším do začátku padesátých let zůstalo rádio hlavním předmětem podnikání CBS, ale bylo to „divné období soumraku“, kdy v některých městech často několik televizních stanic okrádalo publikum z rozhlasových stanic, zatímco města jako Denver a Portland neměla žádné televizní stanice. Všechno. V místech, jako je toto, jako ve venkovských oblastech a některých státech, zůstalo síťové rádio jediným celostátním vysílacím médiem . Prominentní novinář NBC Fred Allen zjistil, že sledovanost jeho programu klesla poté, co byl uveden ve stejnou dobu jako televizní herní show Stop The Music! z ABC ; o několik týdnů později, dlouhodobý sponzor Ford Motor Company opustil svůj program , po kterém byl uzavřen [78] . Hodnocení programu Boba Hopea šla z 23,8 % v roce 1949 na 5,4 % v roce 1953 [79] . 1952, “smrt se zdála nevyhnutelná pro síťové rádio” v jeho bývalém formátu [80] ; velcí sponzoři tlačili na změnu.

S rozvojem televize se tam začaly stěhovat rozhlasové hvězdy. Během tohoto období se vysílalo mnoho programů v obou formátech. Rozhlasová telenovela The Guiding Light se dostala do televize v roce 1952, kde běžela dalších 57 let; Burns a Allen se vrátili do NBC v roce 1950; Lucille Ballová to dokázala v roce 1949; Naše slečna Brooksová  - v roce 1952 (i když pořad byl po celé televizní roky vysílán i v rozhlase). Vysoce hodnocený program Jacka Bennyho přestal hrát v rádiu v roce 1955, pořad Edgara Bergana v neděli večer se vysílal o dva roky později. V roce 1956 CBS oznámila, že její rozhlasový byznys ztrácí peníze a jeho televizní byznys vydělává . Po uzavření telenovely Ma Perkins 25. listopadu 1960 zůstalo v éteru osm mnohem menších sérií. Éra bývalého hlavního vysílacího času skončila 30. září 1962 uzavřením pořadů Yours Truly, Johnny Dollar a Suspense [82] .

Po roce 1972

Odchod Arthura Godfreye v roce 1972 znamenal konec éry CBS; poté se obsah skládal z hodinových zpravodajů, speciálních zpravodajských formátů známých v 70. letech jako Dimension a komentářů (včetně série Spectrum , která se později stala částí „Point/Counterpoint“ televizních programů 60 minut a First Line Report ). Od roku 1974 do roku 1982 síť také produkovala dramatické produkce: týdenní CBS Radio Mystery Theatre a éry 70. let General Mills Radio Adventure Theatre a Sears Radio Theatre . Do této doby se většina dramatických pořadů vysílala na veřejných a náboženských rozhlasových stanicích [83] . CBS Radio Network stále vysílá především informační a zpravodajské programy (CBS World News Roundup ráno a večer, týdenní sesterský program CBS News Weekend Roundup, The Osgood File, What's In the News, komentáře moderátora rádia v Seattlu Dave Rosse a CNET ).

17. listopadu 2017 bylo CBS Radio prodáno společnosti Entercom , čímž se stalo poslední ze čtyř velkých rádiových sítí vlastněných zakládající společností [84] . Ačkoli mateřská společnost CBS přestala existovat po jejím nákupu Westinghouse Electric v roce 1995, CBS Radio pokračovalo v provozování CBS až do prodeje (ABC Radio bylo prodáno Citadel Broadcasting v roce 2007 (a je nyní součástí Cumulus Media Networks ), Mutual (nyní uzavřeno ) a NBC Radio byly koupeny Westwood One v 80. letech (Westwood One a CBS byly pod kontrolou stejné společnosti v letech 1993 až 2007; Westwood koupil Dial Global v říjnu 2011).

TV síť

CBS začala vysílat 21. července 1931, kdy byla v New Yorku otevřena experimentální stanice W2XAB využívající mechanický televizní systém . První vysílání představovalo starostu New Yorku James Walker , Keith Smith a George Gershwin . Stanice byla první v americké televizi, která vysílala pravidelně sedm dní, 28 hodin v týdnu.

Ředitel hlasatele Bill Schudt byl jediným zaměstnancem stanice; zbytek se na jeho práci podílel dobrovolně. W2XAB byl průkopníkem programování, které zahrnovalo krátká dramata, monology, pantomimu a použití promítacích diapozitivů k napodobování prostředí. Inženýr Bill Lodge vyvinul první synchronizovanou zvukovou vlnu pro televizní stanici v roce 1932, což umožnilo W2XAB vysílat obraz a zvuk na jediném krátkovlnném kanálu namísto dříve používaných dvou. 8. listopadu 1932 W2XAB poprvé odvysílala prezidentské volby . 20. února 1933 stanice ukončila činnost, protože přenosové standardy pro monochromatickou televizi se neustále měnily v procesu přechodu z mechanického na plně elektronický systém. V roce 1939 se W2XAB vrátil do vysílání ve svém druhém formátu s novým studiovým komplexem na Grand Central Station a vysílačem v Chrysler Building vysílaném na Channel 2 [85] . 28. srpna 1940 provedla W2XAB první barevné vysílání ve Spojených státech [86] .

24. června 1941 obdržela W2XAB komerční vysílání a autorizaci programu jako WCBW . Stanice šla do vysílání 1. července ve 14:30, hodinu po WNBT (kanál 1, dříve známý jako W2XBS a aktuální WNBC ), a stala se tak druhou plně autorizovanou komerční televizní stanicí ve Spojených státech. Protože FCC vydal povolení k CBS a NBC současně, očekávat WNBT a WCBW k vysílání 1. července ve stejnou dobu, žádná stanice nemohla tvrdit, že je “první”.

Během druhé světové války zaznamenaly komerční televize úpadek, ke konci začaly získávat zpět pozice. Zatímco NBC a DuMont budovaly sítě a nabízely remasterované pořady, CBS zaostávala. Zavázala se k průmyslovému posunu a opětovnému spuštění UHF kvůli jeho nekompatibilitě s černobílým barevným systémem; rozhodnutí FCC v roce 1948 zmrazit televizní licence do roku 1952 také přispělo ke stagnaci společnosti. Až v roce 1950, na pozadí dominance televize NBC a všudypřítomného černobílého vysílání, začala CBS kupovat a zakládat vlastní televizní stanice v Los Angeles, Chicagu a dalších velkých městech.

Vysílání 1945-1970

Pořad I Love Lucy debutoval v říjnu 1951 a okamžitě se stal senzací, protože jej sledovalo 11 z 15 milionů diváků [87] . Paley a prezident sítě Stanton jen málo věřili v úspěch projektu a umožnili manželovi Lucille Ballové Deci Arnasovi financovat produkci. Tak se zrodila společnost Desilu Productions a řada standardů sériové výroby, které existují dodnes: natáčení více kamerami , využití studiového publika a opětovné vysílání epizod prostřednictvím syndikace [88] . Fenomenální úspěch herní show v hlavním vysílacím čase The $64,000 Question poháněl jejího tvůrce, Lewis J. falšoval otázky, byl vyhozen).

V roce 1953 se CBS poprvé stala ziskovou [89] a dominovala trhu v letech 1955 až 1976 [89] . Koncem 50. let měla síť často sedm nebo osm slotů v první desítce programů hodnocení s pořady jako Route 66 .

Během presidentství Jamese T. Aubreye (1958-1965), CBS balancovala mezi vysoce-profilové televizní pořady (v udržování s představou o Tiffany televizní síti ) a nižší kultura - orientované programování . Tedy, The Twilight Zone , The Defenders a East/West Side byly simultánně vysílány , stejně jako The Andy Griffith Show , The Beverly Hillbillies , Gomer Pyle, USMC a Gilligan's Island [90] .

Tento úspěch by trval mnoho let, jen v polovině 70. let CBS ztratila své vedení kvůli rozvoji ABC . Možná kvůli svému postavení jako nejvýše hodnocené televizní sítě produkovala společnost koncem 60. a začátkem 70. let riskantní projekty jako All in the Family a The Smothers Brothers Comedy Hour .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ SI-BS-ES  // Velká ruská encyklopedie  : [ve 35 svazcích]  / kap. vyd. Yu. S. Osipov . - M  .: Velká ruská encyklopedie, 2004-2017.
  2. ↑ Columbia Broadcasting System  (anglicky)  (nepřístupný odkaz) . Muzeum vysílacích komunikací . Získáno 22. prosince 2016. Archivováno z originálu 20. srpna 2013.
  3. ↑ 1 2 LP  historické . Musicinthemail.com. Získáno 11. února 2012. Archivováno z originálu dne 26. dubna 2016.
  4. ↑ Barnow, 1966 , s. 222.
  5. ↑ Columbia System Ready to Go , Radio Digest  (září 1927), s. 5, 20. Získáno 29. července 2017.
  6. ↑ 12 Barnow , 1966 , s. 223.
  7. ↑ 12 Barnow , 1966 , s. 224.
  8. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 59 .
  9. ↑ Bergreen, 1981 , str. 56.
  10. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , str. 61.
  11. ↑ Barnow, 1966 , s. 261.
  12. ↑ 1 2 3 4 Halberstam, 1979 , str. 25.
  13. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 57 .
  14. ↑ Barnow, 1968 , s. 190: "V roce 1943 by FCC donutila NBC prodat svou modrou síť, která se poté stala ABC."
  15. ↑ Halberstam, 1979 , pp. 26-27.
  16. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 60.
  17. ↑ Halberstam, 1979 , str. 24.
  18. ↑ Bergreen, 1981 , str. 69.
  19. ↑ Barnow, 1966 , s. 273.
  20. ↑ Halberstam, 1979 , str. 26.
  21. ↑ Bergreen, 1981 , str. 63.
  22. ↑ Barnow, 1966 , pp. 240-242.
  23. ↑ Barnow, 1968 , s. 96.
  24. ↑ Barnow, 1968 , s. 94.
  25. ↑ Barnow, 1968 , s. 88.
  26. ↑ Barnow, 1968 , s. 62.
  27. ↑ Bergreen, 1981 , str. 99.
  28. ↑ Bergreen, 1981 , str. 105.
  29. ↑ Barnow, 1968 , s. 17.
  30. ↑ Barnow, 1968 , s. osmnáct.
  31. ↑ Barnow, 1968 , s. 22.
  32. ↑ Barnow, 1968 , s. 21.
  33. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 90.
  34. ↑ Barnow, 1966 , pp. 245-246.
  35. ↑ Bergreen, 1981 , str. 107.
  36. ↑ Bergreen, 1981 , str. 109.
  37. ↑ Halberstam, 1979 , str. 38.
  38. ↑ Bergreen, 1981 , str. 110.
  39. ↑ Barnow, 1968 , s. 78.
  40. ↑ Evropské duo. Zrození vojenské žurnalistiky  (ruština) , Radio Liberty  (23. prosince 2018). Archivováno z originálu 12. ledna 2020. Staženo 12. ledna 2020.
  41. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , str. 112.
  42. ↑ Barnow, 1968 , s. 140.
  43. ↑ Bergreen, 1981 , str. 114.
  44. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 114-115.
  45. ↑ Halberstam, 1979 , str. 40.
  46. ↑ Barnow, 1968 , s. 276.
  47. ↑ Disonant Divas In Chicana Music: The Limits of La Onda Archived 9. ledna 2020 na Wayback Machine Deborah R. Vargas. University of Minnesota Press, Minneapolis, 2012 ISBN 978-0-8166-7316-2 str. 152-153 Edmund Chester a "La Cadena De Las Americas" na google.books.com
  48. ↑ Obrazová historie rozhlasu. , Settel, Irving. Grosset & Dunlap , New York, 1960 & 1967, s. 146, Library of Congress #67-23789
  49. ↑ Columbia Broadcasting System  (anglicky)  (nepřístupný odkaz) . Muzeum vysílacích komunikací . Staženo 13. ledna 2020. Archivováno z originálu 8. července 2017.
  50. ↑ Barnow, 1968 , s. 139.
  51. ↑ Barnow, 1968 , s. 138.
  52. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 165.
  53. ↑ Barnow, 1968 , s. 166.
  54. ↑ Bergreen, 1981 , str. 167.
  55. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , str. 168.
  56. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 169.
  57. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 170.
  58. ↑ Bergreen, 1981 , str. 171.
  59. ↑ Barnow, 1968 , s. 168.
  60. ↑ Barnow, 1968 , pp. 168-169.
  61. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 171.
  62. ↑ Barnow, 1968 , s. 172.
  63. ↑ Barnow, 1968 , s. 155.
  64. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 156.
  65. ↑ Barnow, 1968 , s. 284.
  66. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 285.
  67. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , str. 179.
  68. ↑ Bergreen, 1981 , str. 180.
  69. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , str. 181.
  70. ↑ Barnow, 1968 , s. 245.
  71. ↑ Bergreen, 1981 , str. 183.
  72. ↑ Bergreen, 1981 , str. 153: "Goldmark také vynalezl 33-1/3 rpm microgroove Long-Play gramofonovou desku, díky které byly RCA-Victor 78 rychle zastaralé."
  73. ↑ Chronologie barevného televizního systému CBS  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . novia.net . Archivováno z originálu 22. září 2013.
  74. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , str. 243.
  75. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 155-157.
  76. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 158-159.
  77. ↑ Barnow, 1968 , s. 295.
  78. ↑ Barnow, 1968 , pp. 287-288.
  79. ↑ Barnow, 1968 , s. 288.
  80. ↑ Barnow, 1968 , s. 290.
  81. ↑ Bergreen, 1981 , str. 230.
  82. ↑ Dunning, 1998 , str. 742 .
  83. ↑ Dunning, 1998 , str. 143.
  84. ↑ Entercom Communications Corp. Formulář 8-K  (anglicky) . Komise pro cenné papíry a burzy (16. listopadu 2017). Získáno 17. listopadu 2017. Archivováno z originálu 22. ledna 2018.
  85. ↑ W2XAB-CBS, New  York . raná televize.org. Získáno 22. října 2013. Archivováno z originálu 19. března 2019.
  86. ↑ Chronologie barevného televizního systému CBS  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . novia.net . Získáno 22. října 2013. Archivováno z originálu 22. září 2013.
  87. ↑ Jak 'I Love Lucy' dominovalo hodnocení od svého  začátku . The Hollywood Reporter (15. srpna 2011). Získáno 20. července 2015. Archivováno z originálu 19. ledna 2018.
  88. ↑ Elrick, Ted I Love Lucy Režírování prvního sitcomu s více kamerami před živým publikem Archivováno 23. září 2015 ve Wayback Machine Directors Guild of America Quarterly, červenec 2003 Staženo 20. července 2015.
  89. ↑ 1 2 Paley, William S (odkaz není k dispozici) . Muzeum vysílacích komunikací . Staženo 26. ledna 2020. Archivováno z originálu 18. října 2017. 
  90. ↑ Bowie, Stephen . East Side/West Side , classictvhistory.com . Archivováno z originálu 18. října 2017. Staženo 30. července 2017.

Literatura

  • Erik Barnow. A Tower in Baby: A History of Broadcasting in the United States to 1933: [ eng. ] . — 1. vydání. - New York City: Oxford University Press, 1966. - 344 s. — ISBN 0195004744 . - ISBN 978-0-19-500474-8 .
  • Erik Barnow. The Golden Web  : A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953: [ eng. ] . — 1. vydání. - New York City: Oxford University Press, 1968. - 400 s. — ISBN 0195004752 . — ISBN 978-0-19-500475-5 .
  • Laurence Bergreen. Podívejte se nyní, zaplaťte později  : Vzestup síťového vysílání: [ eng. ] . — 1. brožované vydání. - Signet, 1981. - 338 s. — ISBN 0451619668 . - ISBN 978-0-451-61966-2 .
  • John Dunning. On The Air  : Encyklopedie starého rozhlasu: [ eng. ] . — 1. vydání. - New York City: Oxford University Press , 1998. - 840 s. — ISBN 0-19-507678-8 . — ISBN 978-0195076783 .
  • David Halberstam. Síly, které jsou ] . — 1. vydání. - New York : Alfred A. Knopf, 1979. - 771 s. — ISBN 7025270210 . — ISBN 978-0394503813 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  V sociálních sítích
Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie