| Josef Čajkov | |
| Fotbalisté . 1938 | |
| Slitina mědi, lití, broušení, leštění. Výška 290 cm | |
| Státní Treťjakovská galerie , Moskva |
„Fotbalisté“ je bronzová sochařská kompozice sovětského sochaře Iosifa Čajkova , vytvořená v roce 1938 [1] [2] . Známá svým komplexním inženýrským a matematickým řešením kompozice [3] . Miniaturní kopie sochy zdobí pohár ruského fotbalového šampionátu [4] . Nachází se ve Státní Treťjakovské galerii na Krymském údolí.
V roce 1928 vytvořil Iosif Chaikov malé sousoší zobrazující dva fotbalisty. V roce 1929 ji ukázal na III. sochařské výstavě ORS (Spolku ruských sochařů, jejímž byl členem) v Muzeu výtvarných umění v Moskvě . Sádrový model (měřící 83 centimetrů) měl „patinovitou“ bronzovou úpravu . Britský historik umění Mike O'Mahoney proto naznačuje, že Čajkov zamýšlel The Footballers jako bronzovou sochu. Ze sádrového originálu Čajkovy sochy byl v témže roce 1928 vyroben bronzový odlitek, který je v muzeu města Smolensk [4] .
O dva roky dříve na výstavě AHRR představila sochu "Fotbalista" Elena Janson-Manizer , během výstavy bylo odlito a prodáno velké množství jejích kopií. 10. srpna 1928 byla tato práce znovu představena - v Moskevském institutu tělesné výchovy na zahájení celosvazové spartakiády , což možná přimělo Čajkova k výběru tématu. Čajkovovi „fotbalisté“ také odráželi velkou oblibu fotbalu v Sovětském svazu [5] .
Malá sádrová verze Čajkovy sochy, poprvé vystavená v roce 1929, byla zapomenuta v polovině třicátých let (dnes je také ve sbírce Treťjakovské galerie). Když byl Čajkov v roce 1939 pozván k účasti na návrhu pavilonu SSSR na Světové výstavě v New Yorku, vzbudilo toto dílo opět pozornost. Bylo rozhodnuto zhotovit novou verzi sochy v bronzu [6] . Technika provedení nové verze je slitina mědi, lití, broušení, leštění [2] . Rozměr - 290 x 170 x 200 centimetrů [2] .
Nejlepší slévač tehdejšího Sovětského svazu Vladimir Lukyanov byl pozván, aby dohlížel na proces odlévání (odlévání bylo provedeno v závodě Rostmonumentskulptury ve stejném roce 1939 [4] ). Základna byla odlita samostatně. Se sochou je spojena spojovacími prvky. Základna měla být podle Čajkovových náčrtů poněkud odlišná – diskovitá, složitější konfigurace. Takovou základnu nebylo možné odlít [4] .
Na newyorské výstavě socha vzbudila velký zájem. Po návratu do Moskvy pro ni bylo uspořádáno triumfální setkání. Instalována v parku u Treťjakovské galerie se stala jednou z nejznámějších soch v hlavním městě [7] .
Socha původně stála před budovou Treťjakovské galerie v Lavrušinském uličce . Na začátku 80. let byli „Footballists“ přesunuti do Krymského Valu . Na Krymském údolí je veřejnost neviděla: socha byla v zadním rohu na nádvoří galerie, stála na třech zlomených sloupech a byla obklopena zapomenutými díly mezi svítidly . Socha se začala hroutit [7] . Socha byla restaurována dvakrát, poprvé v roce 1995 (restaurátoři F. B. Arakelyan, I. V. Kasatonova, S. I. Semjonov, N. V. Timofeeva), poté v roce 1999 (restaurátoři E. N. Ageeva, I. V. Kasatonova, R. V. Lobzova). Nová rozsáhlá obnova trvala od roku 2017 do roku 2021 [8] .
V současné době je socha vystavena v hale č. 15 Treťjakovské galerie na Krymském Valu v sekci "Umění 20. století" [4] .
Důvodem úspěchu „Fotbalistů“ je jejich schopnost vyjádřit velmi širokou škálu myšlenek a významů, které jsou pro sovětský lid srozumitelné. Na jednu stranu o sportu mluví jako o volném čase. Na druhou stranu upozorňuje na stav úzkosti z očekávání války, který byl v těchto letech pro sovětskou společnost charakteristický [9] .
Socha „Fotbalisté“ je dokladem boje mezi avantgardou a realismem AHRR. Jeho smyslem je pohyb, struktura a milost. Skupina je orientována vertikálně, důraz je kladen na spirálu , jejíž body jsou pohyb pravé nohy spodního hráče, jeho paže, pravé nohy horního hráče a zvednutá paže. V soše jsou dva středy: prvním je míč (bod kontaktu mezi hráči), druhým je pravá bota spodního hráče (opěrný bod celé kompozice). Socha je brilantně propočítána z matematického a inženýrského hlediska. Socha využívá prvky kubismu a konstruktivismu , jsou však rozmístěny v realistické kompozici. Umělecký kritik Alexander Romm charakterizoval toto období Čajkovy tvorby jako „konstruktivní realismus“. O'Mahoney nevylučuje, že Čajkov ve své skladbě vycházel ze specifické historické tradice. Tato tradice se odráží v bronzové soše zobrazující starověké hrdiny „Herkules a Antaeus“, dílo umělce a sochaře Antonia del Pollaiola a terakotová socha na stejné téma od sochaře Giambologny ze 16. století , které byly v Itálii populární v 16.–17. století, stejně jako stejnojmenná socha Stepana Pimenova , vytvořený v roce 1811 a stojící poblíž Hornického institutu v Petrohradě [3] . Tato sousoší byla dobře známá v Evropě a v Rusku v první polovině 20. století. Pollaiolo a Giambologna ztvárnili napětí mezi rovnováhou a fyzickou námahou. Podobný přístup je aplikován ve "Fotbalistkách". Na místo starověkých mytologických postav ( Herkules a Antaeus ) staví Čajkov hrdiny sovětského sportu. Sport byl Čajkovem vnímán jako praxe založená na historických precedentech a nyní použitelná pro potřeby nové doby, sochař se snažil zobrazit fotbal nejen v současnosti, ale také s ohledem na historické kořeny sportu [10]. .
Bronzové „Fotbalisté“ se stali novým dílem s řadou dalších významů. Sádrová verze byla stejně jako její renesanční prototypy určena pro komorní expozici. Bronzové "Fotbalisté" - veřejné prohlášení sochaře. Socha z roku 1928 byla skica, její povrch byl zpracován zběžně. Konečná verze takového náčrtu chybí. To bylo v souladu se zaměřením socialistického realismu na přesnost a korelovalo s monumentální povahou díla. Figurky sádrové verze jsou hráči v poli bojující o míč. Bronzová verze (odlitá pro vystavení v USA) ukazuje, že níže uvedená postava je brankář, snadno rozpoznatelný podle vlněného svetru a rukavic. Brankář je klíčovým obrazem kultury tehdejších let, vrhá se nepříteli k nohám ve snaze ochránit jeho branku. "Fotbalisté" zachytili krásu pohybů tohoto kolektivního (a původem - lidového) sportu, úspěšně symbolizovali osobní odvahu a neporazitelnost sovětského státu [11] .
Antonio Pollailo. Herkules a Antaeus, kolem roku 1478
Antonio Pollailo. Herkules a Antaeus, kolem roku 1475
Giambologna. Herkules a Antaeus
Štěpán Pimenov. Herkules a Antaeus, 1811