| Dům | |
|---|---|
| Směr | elektronické taneční hudby |
| původ | disco , elektronická hudba , synthpop , Hi-NRG , boogie , funk , soul |
| Čas a místo výskytu | Chicago , 1984 |
| léta rozkvětu | 90. léta – současnost |
| Podžánry | |
| ( celý seznam ) | |
| Příbuzný | |
| post -disco , disco , italo disco | |
| Deriváty | |
| electroclash , trance , techno , euro house , eurobeat , dunspop | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
House ( house z angličtiny - „house“) je styl elektronické hudby vytvořený tanečními diskžokeji na počátku 80. let v Chicagu a New Yorku . House je derivátem tanečních stylů rané post-disco éry ( elektro , hi-energie , soul , funk atd.) konce 70. let, ale popularitu si tento styl získal až koncem osmdesátých let [1] . Hlavním rozdílem mezi house music je opakovaný rytmus, obvykle ve 4/4 taktu, a sampling – práce se zvukovými vložkami, které se čas od času v hudbě opakují, částečně se shodují s jejím rytmem.
Struktura klasického House je poměrně jednoduchá: standardní 4/4 takt a nepříliš rychlé tempo (118-132 BPM ). Na druhou a čtvrtou čtvrtinu obvykle padá snare (imitovaný zvuk malého bubnu) nebo klap („tlesknutí“, imitace tleskání rukou), a to buď nepřízvučný (bez přízvuku) nebo polootevřený klobouk (polootevřený, hi-). na každý osmý (neobvyklý). klobouk). Na 4. partituře (16. panel) je prvek, který spojuje dva kusy playbacku, obvykle je to crash . [2] . Často jsou také přítomny klavír, měkké durové syntezátorové akordy a basová linka podobná funku .
V roce 1976 dostal newyorský DJ Larry Levan nabídku z Chicaga stát se diskžokejem v nadcházejícím klubu Warehouse . Odmítl, protože plánoval otevřít svůj vlastní klub. Místo toho Larry doporučil svého nejlepšího přítele, 22letého Frankieho Knucklese . Následujícího března Frankie odehrál set při otevření skladu a zopakoval jej o týden později. Veřejnost měla večírky ráda; Frankie získal bydliště v klubu a přestěhoval se do Chicaga [3] [4] [5] . Hudba, kterou Frankie hrál v prvních letech klubu, byla disco , která byla tehdy na svém vrcholu . Později se DJ nebál experimentovat a sety ředil tracky z počátku 70. let, málo známou importovanou hudbou a písněmi jiných tanečních žánrů. Zejména to bylo způsobeno blížící se „smrtí“ diskotéky, ke které nakonec došlo v roce 1981. Žánr vyšel z módy a na trhu byl nedostatek tanečních desek. Aby se Frankie ze situace dostal, začal měnit aranžmá stávajících tratí. S pomocí kotoučového magnetofonu přemontoval skladby, přidal nové zvuky a beaty [4] . Divákům se experimenty s DJem líbily a díky tomu se Frankie naučil, jak vytvářet složité remixy , zcela nahrazující rytmus, beaty a basové linky ve stopách [6] .
Paralelně v New Yorku byl sídlem Larryho Levana a mekkou nového zvuku byl klub Paradise Garage. [7] To bylo lokalizováno v Soho [8] na Manhattanu a běželo od roku 1977 do roku 1987. Své jméno zdědila po garáži pro auta, která tam byla dříve. A samotný název klubu sloužil jako název pro hudební styl Garage House. [9]
DJ svými sety vytvořil pro klub speciální zvuk a Warehouse se brzy stal módní podzemní institucí ve městě a v místním slangu se objevilo slovo „house“ , oddělené podle legendy od názvu klubu. Mládež v Chicagu nenazvala house ne hudebním žánrem, který se ještě neobjevil, ale všechno stejně, ve svých vlastních pojmech, módní a undergroundové. Například hudba ze „Skladu“ je „dům“ a všichni jeho návštěvníci jsou také „dům“ [4] . Ve stejné době dělal DJ Farley Keith Williams sety v Playground Clubu , kde v reálném čase overdubboval staré skladby rytmem na bicí automat Roland 808 . Po přijetí myšlenky začal tento nástroj používat i Frankie Knuckles (již ve svém vlastním chicagském klubu Power Plant ). Na parketu ji ale nezapnul, ale předem smíchal beat s trackem a do setu vložil hotové nahrávky. Ve skutečnosti se chicagští DJs svými experimenty nesnažili přijít s novým žánrem, ale oživili ten starý: v jejich chápání dělali disco. Jelikož se veškerá hudba chicagských podniků nazývala house, zdědily toto jméno i nové skladby. Jednoduchost jejich tvorby a oblíbenost mezi veřejností přitahovala mladé producenty: k vytvoření stopy nebylo potřeba studio, ale pouze bicí automat a čtyřstopý magnetofon [3] [10] .
V roce 1983 byl populární chicagský DJ Jesse Saunders okraden o bootlegovou nahrávku s názvem „On And On“ od Macha , která byla „vizitkou“ jeho setů. DJ to často hrál v tandemu s bicím automatem a nějakou další stopou na druhém "gramofonu" přehrávače [10] . Když Jesse, který měl hudební vzdělání, ztratil svou hlavní skladbu, rozhodl se, že si jednu udělá sám. Téhož roku s použitím čtyřstopého magnetofonu, Roland 808, polyfonní klaviatury Korg a basového syntezátoru Roland TB-303 napsal dvě skladby, „Fantasy“ a „On And On“, s odkazem na název ukradený záznam. "On And On" bylo nadšeně přijato v klubech a v lednu 1984 vydal Jesse skladbu na vinylu pod svým vlastním labelem Jes Say [3] [11] . „On And On“ je považována za první houseovou skladbu, ale o její prvenství se přou zejména skladba „Your Love“ od Jamieho Principlea, nahraná v roce 1984 [3] [12] [13] .
Další následovali Jesse Saunderse. Již v průběhu roku se objevila spousta skladeb v novém stylu. House nabíral na síle a ve svém rodném městě už nebyl považován za podzemí. Otevřely se nové kluby, skladby se úspěšně prodávaly [11] . Také poprvé byly nahrávky nahrány a vydány v malých edicích speciálně pro DJe [14] . Od roku 1985 se v domě začaly objevovat první hity. V srpnu téhož roku vydali Steve "Silk" Hurley se zpěvákem Keithem Nunellim a Farley Williamsem úspěšný singl "Music Is The Key", který se umístil na devátém místě amerického tanečního žebříčku. Hurley má další dva chicagské house hity, které tento žánr zpopularizovaly. První je "I Can't Turn Around" - remix stejnojmenné písně Isaaca Hayese . Na vinylu tento remix vydal Farley Williams, ke skladbě přidal zpěv Darryla Pandyho a přejmenoval ji na „Love Can't Turn Around“ a v této podobě se deska stala hitem, vstoupila na importní trh a v září 1986 dosáhla čísla 10 v hitparádách.přehlídka popových desek ve Spojeném království . Tato píseň je také první house písní, která má svůj vlastní videoklip. Hurleyho druhý hit „Jack Your Body“ byl také populární ve Spojeném království, kde dosáhl čísla jedna. Hurleyho kompozice vydláždily cestu pro house do Londýna , kde po úspěchu "Love Can't Turn Around" vydal britský label London Records kolekci "The House Sound of Chicago". Pak začaly takové kompilace neustále vycházet a house se začal v Evropě popularizovat [3] [11] .
Na konci roku 1985 Nathaniel Pierre Jones, aka DJ Pierre, Herb Jackson a Earl "Spanky" Smith, sdružení ve skupině Phuture , experimentovali se zvukem basového syntezátoru Roland TB 303. Náhodným otáčením ovládacích prvků zařízení se podařilo dosáhnout zajímavého zvuku, pomocí kterého nakonec napsali skladbu "Acid Trax". Nahrávka byla úspěšná, Roland TB 303 se začal aktivně používat při tvorbě house music, což znamenalo začátek žánru acid house . Později, kvůli své snadné produkci, acidové kompozice prakticky nahradily skladby chicagského domu, který po ztrátě popularity v roce 1988 změnil svůj zvuk na měkčí a změnil se v nový žánr - deep house . Příchod moderní poskokové kultury v Chicagu na konci 80. let také zplodil moderní house , syntézu domu a rapu [15] [16] .
Texty raných housových písní obsahovaly pozitivní, povznášející poselství pro všechny lidi z nejrůznějších prostředí, ale zvláště se líbily těm, kteří byli považováni za outsidery, zejména Afroameričanům , Hispáncům a gay subkulturě . Taneční scéna house music byla jedním z nejintegrovanějších a nejprogresivnějších prostorů 80. let; černoši a gayové, stejně jako další menšinové skupiny, spolu dokázali tančit v pozitivním prostředí. [17]
DJs house music se snažili vytvořit „pohádkový svět emocí“ prostřednictvím „příběhů, klíčových slov a zvuků“, které pomohly „slepit“ komunity dohromady. Mnoho house tracků povzbuzuje publikum k tomu, aby „nechalo jít“ nebo „nechalo se jít“, což je dále podporováno neustálým tancem, „neustálým rytmem“ a užíváním klubových drog , což může u tanečníků vytvořit transový efekt. [18] Frankie Knuckles jednou řekl, že Warehouse Club v Chicagu byl jako "kostel pro lidi, kteří upadli z milosti." Domácí hudební producent Marshall Jefferson to přirovnal ke „starému náboženství v tom smyslu, že se lidé jen radují a křičí“. [19]
| Dům | |
|---|---|
| EDM | |
|---|---|
| Styly elektronické hudby | |
|---|---|