| Khorev | |
|---|---|
| Titulní strana druhého vydání, 1768 | |
| Žánr | tragédie |
| Autor | Alexandr Sumarokov |
| Původní jazyk | ruština |
Khorev - tragédie Alexandra Sumarokova , napsaná v roce 1747; spisovatelův dramatický debut a první tragédie v ruské literatuře . Sumarokov zřejmě dal svému dílu programový charakter: ve stejné době vyšla jeho konceptuální Epištola o poezii [1] .
„Khorev“, stejně jako všech následujících osm Sumarokovových tragédií, je založen na žánrových a světonázorových kánonech francouzského klasicismu . V. E. Vatsuro , badatel o ruské literatuře první poloviny 19. století , nazval Corneillovu tragédii „Cinna, or the Vlader’s Mercy“ (1639) „přímým zdrojem Sumarokova „Khoreva“ [2] .
Konfliktní situace, která je základem hry, je dvojí, kombinuje milostnou linii s politickou. V souladu s filozofickými směrnicemi osvícenství Sumarokov považoval lidskou přirozenost za historicky neměnnou a věřil, že lidé vždy mysleli a cítili stejně. Historické pozadí událostí bylo tedy bezvýznamné. Dramatik se soustředil na boj idejí, střet mezi myslí člověka a jeho city, mezi jeho povinnostmi ke státu a osobními touhami [3] .
Osnelda, dcera sesazeného a o moc zbaveného kyjevského prince Zavlokha, je v zajetí vítěze, nového prince Kiye . Osnelda miluje Kyiina bratra a dědice Khoreva a je jím milována. Její otec Zavlokh stojí pod hradbami Kyjeva s armádou a požaduje propuštění své dcery, aniž by si nárokoval trůn, který mu byl odebrán. Kiy podezřívá Zavlocha z pokusu o moc a nutí Khoreva, svého velitele, aby se mu postavil armádou. Horev se tak ocitá v klasické bezvýchodné situaci: nesmí neuposlechnout svého bratra a vládce a zároveň nemůže ublížit otci své milované: smysl pro povinnost a lásku se dostávají do konfliktu [4] .
Beznadějná situace se zdvojnásobí, když Osnelda požádá svého otce o svolení vzít si Khoreva: Zavlokh zakáže její dceři milovat Khoreva a ona nyní musí svého otce poslechnout, ale to znamená, že se musí vzdát svých citů. Vzniká tak duplicitní linie konfliktu mezi individuálním citem a veřejnou povinností. Třetí uzel konfliktu je spojen s Kiy: jako panovník musí plnit svou veřejnou povinnost - přispívat k blahu a štěstí svých poddaných (tedy Osneldy a Khoreva na prvním místě), ale protože dvořan Stalver obvinil Choreva, Osneldu a Zavlokha z spiknutí a pokusů o vládu nad Kyi, snaží se ji za každou cenu zachovat. Kiy pošle Osneldě pohár jedu; Khorev, který se dozvěděl o smrti své milované, spáchá sebevraždu [5] .
V souladu s estetikou klasicismu jsou párové konfliktní situace imaginární; pozice ctnostných i zlomyslných postav se po celou dobu akce nemění, jejich výběr je předem daný autorem. Souboj vášní nebyl pro Sumarokova zdrojem tragédie. Hnacím motorem tragédie není ani tak osobní konflikt, jako spíše ideologický, skrytý pod protikladem ctnosti a neřesti. Její zdroj je zakořeněn ve stejném pojetí moci, která je ústřední pro oba konflikty, ale je interpretována odlišně. Pravdivý výklad náleží Osneldovi a Khorevovi, protože v jejich projevech je pojem moci totožný s rozumem a sebeovládáním [6] .
Tragédie, stejně jako všechna následující díla autora, se stala vzorem klasického stylu v ruské literatuře a znamenala začátek klasické dramaturgie. Hry P. P. Sumarokova, přestože ho Puškin nazýval „nejnešťastnějším z napodobitelů“, se dočkaly jevištního života, který trval desítky let [7] .