Černovik je ruské periodikum ( almanach ) vydávané v New Yorku od roku 1989 . Během prvních dvou let vyšla 4 čísla, poté almanach přešel na roční plán. Zakladatelem a šéfredaktorem Černoviku je básník Alexander Ocheretyansky , na práci na almanachu se v různých časech podíleli i Vladimir Melomedov, Konstantin Kuzminsky , Boris Constrictor , Gennadij Katsov , Alexander Motsar . Jak je uvedeno v almanachu, každé číslo obsahuje díla 50 až 75 autorů, z nichž 15 až 25 vychází v Černoviku poprvé.
Almanach je věnován především autorům, kteří rozvíjejí avantgardní tradici v ruské literatuře: „totéž – kurz k hledání kreativně nové, žánrové, specifické atd. syntézy, lásky k hmotě, zájmu ve zpracovatelských technologiích“ [1] . Jak poznamenává recenzent,
editor a skupina autorů shromážděných kolem něj (velmi blízcí a věrní) již delší dobu propagují různé druhy syntéz umění (zejména verbální a vizuální), jakož i různé druhy experimentů v oblasti striktně formalizované a naopak nejvíce mimokanonické formy psaní [2] .
Zvláště výrazná pozornost je věnována textům na pomezí slovesného a výtvarného umění: od 12. čísla ( 1997 ) je podtitul „Draftu“ „literární, výtvarný almanach“. Pro všechny druhy hraničních děl používá editor almanachu Alexander Ocheretyansky termín „ smíšená média “ vypůjčený z výtvarného umění.
Podle básnířky a redaktorky Taťjany Mikhailovské , která reagovala na 20. výročí Černoviku v časopise Arion ,
Alexander Ocheretyansky vede svůj almanach poeticky, tedy v souladu se svými osobními tvůrčími zájmy. Když má k dispozici takový heterogenní materiál, snaží se ho systematizovat, dát na police, shrnující získané výsledky do jakýchsi klasifikací (v některých ohledech to připomíná klasifikaci minerálů atd., kterou sestavil Goethe - není to tak? učitel Alexandra Očeretyanského?). Jak to funguje a co se při tom sráží, je námětem na samostatnou analýzu, kterou je pro objektivitu vždy lepší provést ze dvou pozic – zevnitř a zvenčí. Nyní je důležité říci něco jiného. „Draft“ je živý organismus a žije podle zákonitostí, které mu určil jeho autor-tvůrce [3] .
I další kritici v „Návrhu“ upozorňují na touhu plnit funkci dílny nových forem („Návrh“ se usmívá a pracuje. Je to dílna, - A. Ulanov [4] ) a svobodný, kreativní přístup šéfredaktora ke vzniku almanachu jako svého druhu nového díla („Jako redaktor-výzkumník byl Ocheretyansky, jak se zdá, poražen; jako redaktor-umělec dával impresionistické tahy na plátno publikace který se náhle nepoddává, spíše zvítězil. Mohlo by toto vítězství proběhnout samo, bez této porážky?“ - A Privalov [5] ).