| Alexej Čičerin | |
|---|---|
| Datum narození | 20. února 1894 |
| Místo narození | Moskva , Ruské impérium |
| Datum úmrtí | 20. října 1960 (ve věku 66 let) |
| Místo smrti | Moskva , SSSR |
| občanství (občanství) | |
| obsazení | básník |
| Směr | futurismus , konstruktivismus |
| Žánr | poezie |
| Jazyk děl | ruština |
| Debut | "Převrácená letadla" (1914) |
Aleksey Nikolaevich Chicherin ( 1894 , podle jiných zdrojů 1884 nebo 1889 , Moskva - 20. října 1960 , Moskva ) - ruský futurista a konstruktivistický básník , "designér knih", teoretik umění.
Narozen 20. února 1894 [1] (podle jiných zdrojů - v roce 1884 nebo 1889) v Moskvě v inteligentní rodině. Chicherinovi předkové byli rolníci, kteří se přestěhovali do Moskvy a zabývali se tam obchodem. Měl dva bratry, jeden z nich zemřel v roce 1916, druhý byl v roce 1915 odveden do armády a zmizel. Od dětství se věnoval literatuře, publikoval ve studentských publikacích. Získal vysokoškolské vzdělání. V mládí dával soukromé hodiny ruského jazyka a literatury, zároveň se začal zajímat o knižní byznys .
První kniha futuristických básní „Převrácená letadla“ vyšla v roce 1914 v Charkově (Čičerin ji však později do seznamů svých děl nezařadil). Spolu s I. Selvinským stál Čičerin u zrodu sovětského literárního konstruktivismu: v roce 1923 vydali společný manifest „Víme. Přísaha konstrukce (deklarace) konstruktivistických básníků. Podle S.A. Kovalenko , deklaraci napsal Chicherin a poprvé ji přečetli v Moskevském polytechnickém muzeu 8. prosince 1922 a poté znovu 27. března 1923. V debatě, která následovala po čteních v roce 1923, B. Arvatov označil Chicherinovu pozici za „metafyzickou“. a „mystické“ [2] . Byl členem LCC (Constructivist Literary Center) , kde zastával nejradikálnější, formalistické postoje, což vedlo k neshodám s ostatními členy skupiny. 27. dubna 1924 byl Chicherin vyloučen z LCC jako „ideologicky cizí“.
V roce 1925 založil literární skupinu Kan-Fun (Konstruktivismus a funkcionalismus) a v následujícím roce vydal stejnojmenné prohlášení. Od roku 1926 byl členem správní rady Všeruského svazu básníků , kde měl na starosti akademický sektor. Byl členem Všeruského svazu spisovatelů .
Veřejnost 20. let 20. století byl široce známý jako čtenář děl V. Majakovského . „V krátkých kalhotách, s holýma nohama, oholenou lebkou, obr, hlučný, perfektně četl Majakovského“ [3] ( S. Kirsanov ).
Jednoho dne se na ulicích [Charkova] objevily plakáty. Futuristický básník Alexej Čičerin slíbil, že přečte báseň Vladimira Majakovského „Muž“ se „sametovým plamenem hlasu“. <...>
Bylo těžké se vážně naladit, když na pódium vystoupil vysoký muž s neuvěřitelně šikmýma divokýma očima pod skvostným švihem obočí, v dámském kimonu se vzory a velkou mašlí na hrudi.
Ale on se v reakci na naše úsměvy zamračil, zkřížil polonahé svalnaté paže na prsou, nadechl se a tichý, opravdu sametový, krásně podaný hlas, jako varhany, zaburácel ... [4] - R. Rait -Kovaleva .
Umělec B. Kosarev vzpomněl na rozhovor, který se odehrál při projevu V. Majakovského v Charkově: „Když Majakovskij dočetl a sehnul se, aby zvedl noty ležící na proscéniu, Katajev nahlas řekl: „Majakovskij, znáš Alexeje? Chicherin?" - "Já vím." "A čte vaši poezii lépe než vy." A pak jsem nevěřil svým očím – Majakovskij zfialověl a jaksi bezmocně odpověděl: „No, no, nejsem profesionální čtenář...“ [3] .
Pracoval v Narkompros . Od roku 1923 - technický redaktor Státního nakladatelství . V roce 1926 byl jmenován A.V. Lunacharsky technický a umělecký redaktor časopisu "Sovětské umění" (od roku 1929 - časopis "Iskusstvo"). V letech 1933-1941. nadále se věnoval redakční a literární činnosti. V letech 1934-1936. studoval dějiny filozofie na Moskevské univerzitě marxismu-leninismu . Ve třicátých letech 20. století Svaz spisovatelů SSSR uspořádal jednodenní výstavu knih navržených Chicherinem. V letech 1941-1943, při evakuaci moskevských nakladatelství, měl na starosti stánky s knihami. Na základě obvinění z chybějících knih v hodnotě několika tisíc rublů byl podle článku 116 trestního zákoníku odsouzen k trestu odnětí svobody v délce pěti let. Propuštěn byl v září 1946. Po propuštění pracoval jako technický a literární redaktor v Moskevském technologickém institutu, v 50. letech - v nakladatelství Art .
Zemřel 20. října 1960 v Moskvě.
Poetické dědictví Chicherina nebylo shromážděno a prakticky nebylo studováno, jeho jméno a tvůrčí biografie jsou málo známé a zůstávají mytologizovány. Básník je zaměňován s literárním kritikem A.V. Chicherin nebo s jinými avantgardními umělci . Například V. Shalamov ve své eseji „Ryme“ chybně zařazuje Čičerina do skupiny nichevoků [5] , a v článku „Fragmenty dvacátých let“ mu připisuje „Báseň konce“, která ve skutečnosti patřila egofuturista V. Gnedova a literární dílo jmenovce A. V. . Chicherin [6] .
V A.N. Chicherin, RGALI obsahuje rukopisy nepublikovaných básní, básní, "Vzpomínky na Majakovského", materiály pro biografii a další dokumenty z 30. - 50. let [7] .
Podle badatele ruské avantgardy J. Janechka byl Čičerin „nejvynalézavější, nejoriginálnější a nejradikálnější“ [8] z ruských literárních konstruktivistů. Podle K. Zelinského „Chicherin zašel s ,dematerializací‘ básnických prostředků velmi daleko a my se setkáváme s jeho pokusy o jakýsi geometrický ‚krátkopis‘, který rozdmýchává zvukovými vlnkami“ [9 ] . Poetické pokusy Chicherin ve 20. letech 20. století byly zaměřeny na opuštění slov a vytváření abstraktních geometrických kompozic blízkých konstruktivismu ve výtvarném umění (například díla El Lissitzkého , který prosazoval myšlenku, v souladu s Chicherinem, vytvářet literární díla pomocí hieroglyfických, topografických a ikonických prostředků [10 ] ). Na titulní straně samostatného vydání prohlášení „Kan-Fun“ (1926) Chicherin uvádí: „To slovo je nemoc, vřed, rakovina, která ničila a ničí básníky a nevyléčitelně žene poezii k smrti a rozkladu. “ (v originále - bez interpunkčních znamének). V této deklaraci básník prohlásil: „Zákon konstruktivní poetiky předurčuje vnímání znaků zrakem – očima. První místo v básnickém „jazyku“ by měl zaujímat znak obrazového očekávání, zvaný piktogram, a obraz v objektu, zatímco ideogramová konstrukce lineárních vztahů jako znak se sklonem k abstrakci může být v druhé místo. Cesta vývoje konstruktivismu směřuje k obrazovým a objektovým konstrukcím beze jména“ [9] .
Bibliografie Čicherinových děl, uvedená ve sbírce Muži všech (1924), uvádí „perníkové vydání“ básně „Aveki Veki“ (1924), s podtitulem „pochmurná báseň“: tento „perník, upečený v 15. kopií, prodával se v Mosselpromu a jedli tehdejší konzumenti poezie“ [11] .
Chicherinova báseň „Volání domovníkovi“ (1927) se skládala ze šesti „kapitol“, z nichž každá byla surrealistickou kresbou, vytvořenou „podle pokynů a oprav autora“ expresionistickým umělcem a bývalým členem avantgardy. skupina nichevoků B. Zemenkov .