Jurij Ivanovič Dětočkin - hlavní postava sovětské tragikomedie Eldar Rjazanov " Pozor na auto " (1966), kterou hraje herec Innokenty Smoktunovsky . „ Robin Hood 20. století “, kradl osobní auta lidem žijícím z „ nezadělaného příjmu “ a výtěžek z prodeje aut převáděl na účty sirotčinců .
Děj filmu „Pozor na auto“ byl založen na fiktivním příběhu o tom, jak zaměstnanec pojišťovny ukradl osobní auta lidem žijícím z nevýdělečných příjmů, poté je prodal a výtěžek převedl na účty dětských domovů.
Původně se mělo natáčet nikoli tragikomedie, ale svižná, nekomplikovaná komedie westernového stylu , ve které budou automobilové honičky, nemyslitelné komediální kousky, svižnost a dynamika. A hlavní postavou je moderní Robin Hood , ušlechtilý lupič, v pohodě, snadno a vítězně plní své činy „pro slávu univerzální ctnosti a nejvyšší spravedlnosti“. Ale v budoucnu se pro tvůrce tohoto obrazu - scenáristy Eldara Rjazanova a Emila Braginského - nezdál dvoutónový westernový žánr tak zajímavý, ne zcela vhodný pro zobrazení širokého sociálního obrazu společnosti, pro vytváření jasných a zajímavých postav.
Chtěl jsem přesněji vážit tradičně univerzální kategorie dobra, zla, ušlechtilosti, podlosti, spravedlnosti. Proto jsme preferovali paradoxní, klikaté pasáže hluboko do přímého pohybu po rovině.
A udělali z hlavního hrdiny, sice poctivého v podstatě, ale gaunera ve formě, a dali mu dětské příjmení [1] .
Největším problémem pro autory bylo vytvoření obrazu hlavního hrdiny, jehož realističnost by v divákovi nevyvolávala žádné pochybnosti. Přestože sociální podstata postavy byla navýsost jasná: Jurij Dětočkin je moderní Robin Hood, autoři to nechtěli zjednodušit na úroveň prostého ušlechtilého loupežníka a spoléhajíce na tradice literatury a filmu se pokusili vytvořit postavu, která by spojila rysy tří klasických hrdinů: Dona Quijota , Chaplinova Charlieho a prince Myškina .
Chtěli jsme natočit laskavou smutnou komedii o dobrém člověku, který vypadá jako blázen, ale ve skutečnosti je normálnější než mnozí jiní. Přece jen upozorňuje na to, co často lhostejně míjíme. Tento muž je velké dítě s čistým srdcem. Jeho oči jsou doširoka otevřené světu, jeho reakce jsou spontánní, jeho slova jsou prostá, omezující centra nezasahují do jeho upřímných impulsů. Dali jsme mu příjmení Dětočkin [1] .
Pro takové příjmení dali autoři postavě obyčejný vzhled a povolání nutné k dezorientaci diváka na začátku filmu ohledně skutečných Detochkinových záměrů - přes den nevýrazný člověk se zabývá pojištěním majetku, které (možná už tu noc ) bude krást.
Dětočkinův rodinný stav, zprvu prezentovaný jako standardní možnost - "manželka-děti", museli autoři při psaní scénáře hodně změnit: idealisté tohoto druhu chtějí především zařídit společenský život, a jen pak jejich vlastní. Hrdina proto kromě matky v důchodu a milované ženy, které mu jednomyslně vyčítají nevhodný životní styl, nikoho nemá.
K tomu všemu je pro "obohacení" Dětočkinova portrétu dodáván certifikát, což je duševně normální, ačkoli měl po autonehodě těžký otřes mozku (Dětočkin je bývalý řidič).
Je to, chcete-li, ideální hrdina, který je sveden z nebe na prozaickou zem, aby objevil naše odchylky od společenských a lidských norem. Tento lidský fenomén nás sám o sobě nezaujal, i když to byl on, kdo byl objektem našeho uměleckého bádání. Dětočkin je jakási stupnice lidské poctivosti...
Navzdory těmto charakteristikám autorů shledalo vyšší vedení, zastoupené nejprve redaktory filmové komise a poté ministrem kultury Alexejem Vladimirovičem Romanovem , scénář špatný a hlavní hrdina - není jasné, kdo (pozitivní resp. negativní), což je příklad pro "špatné instinkty" [1] .
Postoj k Detochkinovi nebyl jednoduchý ani pro samotného hlavního herce - Innokentyho Smoktunovského, který předtím ztělesnil obrazy prince Myškina na jevišti Leningradského Velkého divadla , jaderného fyzika Kulikova v dramatu " Devět dní jednoho roku " a Shakespeara. Hamleta ve stejnojmenném filmu. Herec zprvu vůbec nechápal, „jak má být tento excentrik ztělesněn, aby filmové podání zápletky nemělo charakter vtipu“ [2] .
Filmový kritik Viktor Demin označil Jurije Dětočkina za šílence . Sympatický a sympatizující s postavou definoval samotného hrdinu jako člověka vysokých myšlenek a ušlechtilých pohnutek a jeho činy jako absurditu a fantasmagorie.
Přinášíme spravedlnost do našeho světa, pověřujeme policii, záležitost zaopatření sirotků - rozpočtovou komisi Nejvyšší rady. Ten, kdo nezná odcizení myšlenek činů, dostává za to nejtěžší facky od živého života. Jeho dětská čistota, infantilní jasnost v oddělování poctivých od nepoctivých, samotný obraz vznešených myšlenek a ušlechtilých pohnutek může posloužit jako příklad – jen ne činy. Tento hrdina je pro sympatie, lásku, srdečný úsměv, ale není příkladem, není vzorem [3] .
Ve čtyřdílné knize Dějiny sovětské kinematografie (1978) je Dětočkin čtenářům představen jako čestný, morální, morální, ale naivní, groteskně-excentrický hrdina, který se staví proti vlastním zájmům a nespravedlnosti.
Hrdinou této komedie je excentrik, malý pojišťovací agent, který si zvolil cestu osobního boje s majetkovou nerovností a nabyvatelstvím [4] .
V roce 2002 bylo v Moskvě otevřeno Muzeum krádeží pojmenované po Juriji Dětočkinovi [5] a v roce 2012 byl v Samaře na náměstí Komsomolskaja postaven památník Juriji Dětočkinovi .