| Miluji tě | |
|---|---|
| Žánr |
non-fiction dramatické drama |
| Výrobce | Pavel Kostomarov , Alexander Rastorguev |
| Výrobce |
Alexander Rodnyansky Sergej Melkumov |
| scénárista _ |
Pavel Kostomarov Susanna Baranzhieva |
| Filmová společnost | " Nepřetržitá výroba " |
| Doba trvání | 120 min. |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 2010 |
| IMDb | ID 1927184 |
I Love You je experimentální film natočený neprofesionálními herci pomocí Full HD ručních kamer . Premiéru měl na filmovém festivalu v Rotterdamu v roce 2011 .
V Rusku se promítání filmu provádí formou klubového pronájmu.
V roce 2009 se v Rostovské oblasti objevilo oznámení , že pro natáčení jsou vyžadováni mladí lidé. Castingu se zúčastnilo asi 1700 lidí . Podle režiséra Alexandra Rastorgueva v důsledku výběru zůstali ti nejtalentovanější. Spolu s kamerami dostali za úkol natočit sami sebe.
Na začátku filmu diváci vidí fragment příkazu vedoucího Ředitelství pro vnitřní záležitosti okresu Azov v Rostovské oblasti , že posílení opatření proti korupci vyžaduje zavedení audiovizuálního záznamu vyšetřovacích opatření.
Dále jsou to záběry ze života zaměstnankyně kriminální inspekce, která při práci na kameru mimořádně zdvořile vyslýchá podezřelé, nakupuje šampaňské v obchodě, komunikuje s kolegy, dělá domácí práce. V určitém okamžiku se do objektivu dostane mladá žena z Rostova, která si vzlykajíc do prázdna stěžuje, že „nemá dost vzduchu: schází se doma, diskutuje o politice, krize je hloupá, hloupá, nesnesitelná“.
Pak během pár sekund – šustění, šustění, šepot a černá obrazovka. Fotoaparát je ukraden, dostane se do rukou mladých lidí.
Začíná domácí video a nyní diváci sledují život Kuzi, Buby, Sashy a dalších kluků. Jezdí v autě, jedí, potulují se po městě, foukají bubliny, hádají se s dívkami, snaží se vydělat peníze. Jeden z nich si stěžuje, že jeho plat za poslední měsíc byl 2 500 rublů. Dva další se snaží vytvořit designovou agenturu a nabízet návrhy balónů zákazníkům.
Hrdinové hodně mluví o lásce, věrnosti a Kuzya je hrdý na to, že „nikdy nedal květiny jediné jalovici“. Jeho soudruzi se také chlubí svým cynickým postojem k dívkám.
Na konci filmu se však jedna z postav, která odešla do armády, upřímně raduje, když přítel, který k němu přišel, oznámí, že je těhotná. A Kuzya, který jde navštívit dívku, se náhle zastaví u květinového kiosku a koupí si růži. Pak vytočí číslo, zjistí, že předplatitel není dostupný, a upadne do stavu naprostého zoufalství.
Film se nikdy neobjevil na plátnech kin, existuje v rámci klubové půjčovny. Dopisovatel listu Novye Izvestija se domnívá, že film je vhodný pro promítání „buď v tiché verzi, nebo na hypotetickém kanálu, který se automaticky vypne, když se v okruhu deseti metrů objeví nezletilí“ [1] .
Režisér Pavel Bardin („ Izvestija “) tvrdí, že autorské kinematografii obecně a zejména filmu Rastorgueva a Kostomarova byl zpočátku odepřen přístup na širokoúhlé plátno, protože umělecký dům nese „stigma omezené distribuce“ [2] .
Herec a učitel Viktor Ryzhakov ve vysílání televizního kanálu Dozhd vyzývá autory snímku, o kterém „po Moskvě kolují legendy“, aby si nestěžovali na osud [3] .
Korespondent agentury Interfax mluvil o plném sále, který plní autoři snímku, nazval "Miluji tě" první trhák půjčovny ruských klubů [4] .
Film získal poměrně hodně ohlasů. Takže podle recenzenta deníku Kommersant je hlavním efektem „Miluji tě“ to, jak „jsou zdánlivě nekontrolovatelné řečové toky vetkány do uhrančivého vzorce“ [5] .
Michail Ratgauz („ Seance “) došel k závěru, že povznášející síla obrazu nemá nic společného s dobrotou [6] .
Nailya Golman v materiálu časopisu Afisha viděla na obrazovce „živý a zábavný film“, který se skládá z „kuchynských rozhovorů, každodenního filozofování a dvorních aforismů“ [7] .
Filmová kritička Zara Abdullayeva („The Art of Cinema “) nalezla v postavách „divoké lidi“, kteří jsou však „zachváceni žárem něžných, nevyvinutých duší“ [8] .
Zároveň vyšla publikace „Petr. TV“ uvedla, že někteří z diváků opustili sál při sledování v domnění, že „to je nesmysl“ [9] .
Určité diskuse vyvolala otázka, jakému žánru by měla být páska „Miluji tě“ připsána. Nailya Golman si tedy všimla, že na příkladu jednotlivých epizod lze uvažovat o hranici mezi autorskou režií a „pokusy o dokumentární nakukování“ [7] .
Victor Matizen došel k závěru, že tento film není ani dokumentární, ani fiktivní, ale skutečný nebo „hraný, ale jen částečně“ [1] .