| Sicut umbra... (Jako stín...) | |
|---|---|
| Skladatel | Luigi Dallapiccola |
| Formulář | vokální cyklus |
| Klíč | dodekafonie |
| Doba trvání | 10 minut |
| datum vytvoření | skóre dokončeno 9. září 1970 |
| Místo vytvoření | Florencie |
| obětavost | na památku Barbary Baldovino |
| Datum prvního zveřejnění | 1971 |
| Místo prvního vydání | Edizioni Suvini Zerboni , Milán |
| Umístění autogramu | Archiv Dallapiccola , Florencie |
| Díly | ve čtyřech částech |
| Provádějící personál | |
| mezzosoprán a čtyři skupiny instrumentalistů | |
| První představení | |
| datum | 30. října 1970 |
| Místo | Knihovna Kongresu |
| Hlavní účinkující | Jan De Gaetani s New York Contemporary Chamber Ensemble v režii Arthura Weisberga |
Like a shadow... ( lat. Sicut umbra... ) je skladba Luigiho Dallapiccoly pro mezzosoprán a čtyři skupiny instrumentalistů, napsaná v roce 1970 podle básní Juana Ramona Jimeneze ze sbírky Kámen a nebe. Dílo je široce známé díky ideogramům souhvězdí v hudební partituře jeho poslední věty.
Název odkazuje na řádek Knihy Job (8:9), který skladatel umístil jako dovětek k dílu na poslední straně partitury: „sicut umbra dies nostri sunt super terram“ („baldachýn je náš život na zemi“).
Esej se skládá ze čtyř částí, které spojuje téma zamyšlení nad konečností pozemské existence [1] :
První část je instrumentální miniatura v devíti taktech pro tři flétny ( pikolová flétna , flétna , altová flétna ), postavená ve formě kánonu ; ve druhém je hlas doprovázen třemi klarinety ( pikolový klarinet , A/B plochý klarinet, basklarinet ) a třemi smyčci ( housle , viola , violoncello ); ve třetí větě je skladba rozšířena o tři flétny; v tom druhém se k nim přidává celesta , harfa a vibrafon .
Esej byla první napsaná po skončení mnoha let práce na „ Ulysses “; rok po dokončení partitury opery narazil skladatel na sbírku španělské poezie (kniha byla od roku 1934 uložena v jeho domácí knihovně), kterou otevřel, když náhodou narazil na první řádky Jiménezova Ideálního epitafu Sailor, končící slovem "firmamiento" ("firmament") ) [1] . Zvuk tohoto slova, který se zdál zvláštní, posloužil jako prvotní impuls k napsání díla. Do 30. července 1970 byla napsána jeho závěrečná část (skladatel tradičně začínal vrcholem díla), v polovině srpna pak předposlední; aj. „raků“ k zahajovacímu dílu „Úvodu“. Teprve v rámci přípravy na italskou premiéru díla se Dallapiccola od španělské sólistky (Carmen Gonzalez) dozvěděl, že „firmamiento“ je jen tisková chyba a že správný pravopis slova je totožný s italštinou („firmamento“) [ 1] .
Jako první dílo napsané po Odysseovi nese dílo nevyhnutelně ozvěny opery v symbolické i hudební rovině: „leitmotiv moře“ z Odyssea je zde citován dvakrát (takty 116 a 182) a poslední část může sloužit jako jakýsi epitaf Dantova Odyssea , který zemřel na moři [2] .
Stejně jako u " Five Songs " a " The Words of Saint Paul " vznikla skladba na objednávku Elizabeth Sprague Coolidge Foundation .
V partiturách mnoha svých děl použil Dallapikkola t. zv. „ideogramy“, tedy grafické znázornění v hudebním textu nadhudební myšlenky. Nejznámější jsou v tomto ohledu „ Pět písní “ s ideogramem Ukřižování v samém centru díla, dále „ Štědrovečerní koncert 1956 “, kde je kruh tvořen ligami , odpovídajícími slovům laudy Jacopone . „Lásko, lásko, jsi dokonalý kruh“ (překl. M Lozinsky ). „Jako stín...“ je nejsofistikovanějším a nejkomplexnějším příkladem tohoto druhu „hudby pro oči“ v celém skladatelově díle. V poslední části díla jsou jim představeny snímky souhvězdí Létající ryba , Kasiopeja , Holub , Velká medvědice , Jižní trojúhelník , Malá medvědice , Pegas , Andromeda a Váhy , jak se objevují na obloze za jasné noci (skladatel měl ve zvyku pravidelně vycházet z domu před spaním a hledat oblíbená souhvězdí na obloze) [3] . Grafika je přitom sladěna jak s textem, tak s „nadpozemskou“ témbrovou harmonií kompozice. Je také důležité poznamenat, že obrazy souhvězdí nebyly pro Dallapiccola dekorativním prvkem, který zdobil již dokončené dílo: analýza dochovaných rukopisů ukazuje, že byly vetkány do jeho tkaniny již od prvních návrhů [2] .
Je zajímavé porovnat myšlenku Dallapikkola s formálně podobnými myšlenkami Cage v „Atlas eclipticalis“ (1961-62) a Stockhausena v „ Sternklang “» (1971). Dietrich Kemper však zdůrazňuje, že myšlenky „otevřené“ formy a aleatoriky , které se staly běžnými v 60. a 70. letech 20. století , byly Dallapikkole extrémně cizí [4] . I když je třeba poznamenat, že rytmicky jsou samotné „souhvězdí“ v textu definovány pouze víceméně schematicky: pro účely průhlednosti a čitelnosti grafiky, kde to začíná být značně složité, jsou psány v celých notách a pod a za volbou „dekódování“ následuje samostatný řádek. V předmluvě k partituře skladatel píše, že počítá s představivostí interpretů („con molta fantasia“).
Skladba je věnována památce dcery violoncellisty Amedea Baldovina , který tragicky zemřel na následky nehody [5] .
Světová premiéra 30. října 1970 v Concert Hall of the Library of Congress , Washington DC : mezzosopranistka Jen De Gaetani s New York Contemporary Chamber Ensemble pod vedením Arthura Weisberga. Italská premiéra se konala v Sieně 26. srpna 1971. Mezzosopránový part provedla Carmen Gonzalez. Diriguje Zoltan Peszko .
Záznamy ze světové a italské premiéry, stejně jako záznam vystoupení z roku 1974 v Chicagu od renomovaného skladatele Ralpha Shapeyho , jsou k dispozici ke kontrole v archivu Dallapiccola.(mezzosoprán - Phyllis Unosawa). V září 2012 navíc vznikla živá nahrávka s kontratenorem na festivalu Dante 2021 [7] .
| Díla Luigiho Dallapiccoly | ||
|---|---|---|
| Práce pro hudební divadlo | ||
| Sborová tvorba |
| |
| Instrumentální skladby |
| |
| Vokální cykly |
| |
| Další vokální díla |
| |