| korepetitor | |
|---|---|
| ( francouzsky L'accompagnatrice ) | |
| Žánr | drama , válečný film |
| Výrobce | Claude Miller |
| scénárista _ |
Claude Miller , Claude Rich podle románu N. Berberové |
| Operátor | Yves Angelo |
| Skladatel | Alain Jomy |
| Doba trvání | 102 min. |
| Země | Francie |
| Jazyk | francouzština |
| Rok | 1992 |
| IMDb | ID 0103616 |
Doprovodník je francouzský dramatický film z roku 1992 režírovaný Claudem Millerem podle stejnojmenného románu Niny Berberové .
Zima 1942, Francie okupovaná Němci . Mladá pianistka Sophie je najata, aby doprovázela slavnou zpěvačku Irene Bryce, manželku obchodníka Charlese Bryce, který má co do činění s nacisty.
Pro dívku žijící se svobodnou matkou, hladovějící a instinktivně si na rautech cpala housky do kabelky, začíná nový život. Otevírá se jí svět nekonečných večírků, recepcí, sólových večerů - dobře živený luxusní společenský život, který se pro některé nezastavil ani za nacistů.
Sophie je fascinována Ireniným talentem a je zoufale šťastná ze své nové práce. Ale brzy, když má příležitost vystoupit před obrovským jásajícím publikem, si uvědomí, že uznání je pouze pro Irene a ona je vždy v pozadí. K pocitu půvabu a lásky ke zpěvačce se přidává žárlivost, která nabývá nové podoby poté, co Sophie zjistí, že Irene má od svého manžela tajně poměr s odbojářem Jacquesem. Sophie, zapletená do intriky milostného dopisu, je rozpolcená mezi svou loajalitou k Irene a podvedeným Charlesem, který se k ní chová dobře a jak ví, je bláznivě zamilovaný do své ženy.
Se změnou politické situace je Charles nucen uprchnout do Anglie, Irene a Sophie ho následují. Ale Jacques také přijíždí do Londýna...
Hlavní role:
Ve filmu dále hrají: Julien Rasam , Nelly Borzho, Bernard Werley, Niels Dubos, Claude Rich , Marcel Berber, Yves Elliot, Sasha Briquet, Barbara Hicks.
V zápletce obrázku lze snadno najít „páteř“ zápletky stejnojmenného románu Niny Berberové z roku 1934 , i když v titulcích se to neodráží [1] . Čas a místo působení se změnily: místo Moskvy a prostředí budoucích bílých emigrantů v Paříži jsou Francouzi, kteří uprchli z Paříže do Anglie, zatímco:
Zůstal však blízký pohled, vědom si své bezvýznamnosti hrdinky ve srovnání s operní „divou“, její vnitřní dramatičnost i název uměleckého díla, „objekt kultury“. Na filmového režiséra však nemohou být kladeny žádné nároky, protože podle A. Tarkovského : „ Pouze pokud má svůj vlastní pohled na věc, režisér, který se stává jakýmsi filozofem, vystupuje jako umělec a film - jako umění ."
- [1]Je zaznamenán jistý „převrácený“ postoj k literárnímu zdroji – román byl napsán před válkou a Nina Berberová strávila celou válku v Paříži okupované Němci [2] .
Dějová podobnost filmu s nejúspěšnějším filmem Francoise Truffauta z roku 1980 " Poslední metro ", posledním dílem jeho trilogie o umělcích, je patrná, ovšem s tím rozdílem, že hlavní postavou není herečka, ale zpěvačka. , a její manžel se před nacisty neskrývá, ale naopak s nimi nadále vede vysoce společenský životní styl.
Filmový kritik Hal Hinson poznamenal, že režisér objasňuje, že vztah postav ve filmu je symbolický, ale režisérovy vizuální podněty nám neumožňují dospět k závěru, co chtěl říci, a téma zůstává neodhaleno:
…paralely jsou rozloženy a poté ignorovány. Některé z nich naznačují, že Sophie byla stejně poskvrněná svým spojením s Charlesem a Irene jako jejich prací s nacisty. A přesto je nahlíženo tak vágně, že význam není jasný. Co, vypadá Sophie jako Francouzi, kteří sledovali nacisty, ale nic neudělali?
— filmový kritik Hal Hinson , The Washington Post , 1994 [3]Podle filmového kritika Rogera Eberta nemá děj filmu jasnou etiku Casablancy , je úžasný, potěší svou komplexností a vyžaduje pozornost:
Není to film o nenasytných francouzských kolaborantech a není to ani remake All About Eve (ačkoli se zdá, že se na chvíli ubírá směrem k onomu namyšlenému příběhu o záskoku). Ne, jde spíše o to, že věci nejsou tak jednoduché, jak se zdají; že lidé udělají mnoho věcí, aby si zajistili své pohodlí a úspěch, ale jsou některé věci, které někteří lidé neudělají. … Tento film nenabízí rychlá hollywoodská řešení, která jasně identifikují dobré a zlé postavy. Na konci nejsou žádné obviňování ani chvála. Možná Miller vypráví podobenství a Sophie je Vichy Francie , koexistující s kolaboranty, aby přežila, ale zůstává ostražitá a rezervovaná. ... Karel se snaží uzavřít separátní mír ani ne tak s válčícími stranami, jako sám se sebou. Film si klade otázku – je to možné? Jeho jméno může znamenat víc, než se na první pohled zdá.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Nejde o film o chamtivých francouzských kolaborantech, ani o remake „All About Eve“, i když se na čas zdá, že se ubírá směrem k posměšnému příběhu o náhradníkovi, který nahrazuje její patronku. Ne, jde spíše o to, že nic není tak jednoduché, jak se zdá; o tom, jak lidé udělají mnoho pro zajištění svého pohodlí a úspěchu, ale jsou některé věci, které někteří lidé neudělají. ...Tento film nenabízí žádná rychlá hollywoodská řešení, ve kterých jsou dobré a zlé postavy jasně identifikovány. Nechybí žádné parcelování viny a chvály na závěr. Možná Miller vypráví podobenství a Sophie je vichistická Francie, koexistující s kolaboranty, aby přežila, a přesto zůstává ostražitá a rezervovaná. ... Karel se snaží uzavřít separátní mír, ani ne tak s válčícími stranami jako se sebou samým. Film se ptá, zda je to možné. Její název možná znamená víc, než se na první pohled zdá. — Roger EbertVšichni recenzenti výkon herců chválili.
Filmový kritik Alexander Fedorov tedy nazval neočekávanou práci Eleny Safonové:
Na začátku filmu jsem měl pochybnosti, že by Elena Safonova mohla zapadnout do tohoto francouzského příběhu. Od prvních snímků však herečka organicky vstoupila do filmového souboru. Její francouzská výslovnost s lehkým slovanským přízvukem (ve filmu zdůvodněná ruským původem zpěvačky) lahodí uchu. Aristokratické způsoby, elegance a šarm její hrdinky jsou obdivuhodné.
— Alexandr FedorovPodle kameramana Dmitrije Dolinina však režisér a kameraman filmu při práci s herečkou použili špatnou sadu technik natáčení a jejich práci dali nízké hodnocení:
Atraktivní tvář herečky Eleny Safonové dobře znají všichni milovníci filmů. Ale nedávno jsem měl možnost sledovat francouzský film "Doprovodník" a viděl jsem ve vzhledu hrdinky Safonové cizince - zlomyslného a racionálně suchého. Zdá se, že tyto vlastnosti jsou pro herečku zcela necharakteristické. V tomto filmu je její vzhled na plátně, vytvořený filmovým štábem, v rozporu s tím, co má herečka hrát. ... Z mého pohledu je film velmi slabý, mimo jiné i kvůli špatnému rozhodnutí postavy Safonové.
— Dmitry Dolinin , Cinema Art , 2002 [4]Podobné hodnocení dostalo i film a herečka Vasilij Vasilievič Katanyan : "Film je slabý, ale Elena Safonova je velmi dobrá" [5] .
Debut mladičké Romany Boringe byl kritikou hodnocen převážně kladně, když „nápadně dokázala v její hrdince přenést kombinaci skromnosti a nijak nepředstírané skromnosti s bojem vášní“ [2] . Podle Alexandra Fedorova „ vstoupila do hereckého souboru na stejné úrovni a skvěle zahrála dospívání naivní a skromné dívky, nadané hudebním a duchovním talentem “. Filmová kritička The Washington Post , budoucí autorka projevů amerického prezidenta Baracka Obamy, Desson Hove , mluvila s obdivem k jejímu vzhledu na obrazovce:
Díky senzačnímu vzhledu nadějné Romany Boringe se snímek dočkal silného otřesu, který si možná nezasloužil. Jako mladá pianistka v okupované Paříži je neodolatelným surovým diamantem, nejsvůdnějším zjevem na francouzském plátně za poslední roky. S očima černýma jako dehet a vlastnostmi rtuťového stříbra, které se mění z očí waifa na oči elegantního lovce, je zajímavá ve všem, co dělá. Když je na obrazovce, všichni ostatní mizí do pozadí.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Díky senzační přítomnosti nováčka Romane Bohringera dostává „Doprovodník“ silný otřes, který si možná nezasloužil. Jako mladá pianistka v okupované Paříži je působivým nebroušeným diamantem, nejsvůdnější postavou na francouzském plátně za poslední roky. S očima tmavším než dehet a rtuťovitými rysy, které přecházejí z waiflike do elegantně strašidelného, je zajímavá ve všem, co dělá. Když je na obrazovce, všichni ostatní se rozplynou v pozadí. — filmový kritik Desson Howe , The Washington Post , 1994Ve filmu zazní hudba Mozarta (zejména árie Barbariny z opery Le nozze di Figaro ), Schumanna , Schuberta .
| Seznam filmů Clauda Millera | |
|---|---|
| 60. léta 20. století |
|
| 70. léta 20. století |
|
| 80. léta 20. století |
|
| devadesátá léta |
|
| 2000 |
|
| léta 2010 |
|