| Opera | |
| Acis a Galatea | |
|---|---|
| Acis et Galatee | |
| Acis a Galatea . Fragment Medicejské fontány v Lucemburských zahradách | |
| Skladatel | Jean-Baptiste Lully |
| libretista | Jean Galbert Campistron |
| Jazyk libreta | francouzština |
| Zdroj spiknutí | Metamorfózy |
| Žánr | "hrdinské pastorační " |
| Akce | 3 jednání s prologem |
| Rok vytvoření | 1686 |
| První výroba | 6. září 1686 |
| Místo prvního představení | Zámek Ane |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Acis et Galatea ( fr. Acis et Galatée ) je poslední premiérou vynikajícího francouzského skladatele 17. století Jeana-Baptista Lullyho , hudebního díla napsaného v pastorálním žánru . Opera byla napsána včas na objednávku velmi urozeného 32letého vévody Louise Josepha de Vendome .
Vévoda, který přestavěl své rodinné panství podle nejnovějších požadavků architektonické módy, chtěl dokončení díla královsky oslavit a pozval svého majestátního bratrance , aby oslavil novostavbu , pohostil ho nejen chutným jídlem a grandiózním lovem. , ale také s premiérou jednoho z nejslavnějších moderních skladatelů Francie.
Premiéra se konala 6. září 1686, hned první večer osmidenního svátku, a hostům se zřejmě velmi líbila, protože již o deset dní později, 17. září, byla opera uvedena na „úředním dvoře divadlo“ - na Royal Academy of Music ; nebo snad jen proto, že Lully byl dvorním kapelníkem a ředitelem tohoto operního domu.
Na rozdíl od mnoha svých jiných oper, které autor nazval „zhudebněné tragédie“ , Lully tuto operu označil za „hrdinskou pastorační“ : opera měla pouze tři dějství proti obvyklým pěti, děj se odvíjel v duchu typickém pro pastýřskou lásku. příběhy, se zjednodušeními charakteristickými pro komorní scénickou tvorbu té doby; na druhou stranu se opera co do dramatické intenzity či hudební sytosti lišila jen málo od jeho klasických – tedy z definice hrdinských – „hudebních tragédií“.
Dříve úspěšná Lullyho spolupráce s tehdy známým dramatikem a libretistou Philippem Quinaultem ( francouzsky Philippe Quinault ), tentokrát neproběhla, a to přesto, že od premiéry jejich posledního společného díla, opery Armida , přijala více než příznivě It's only bylo šest měsíců. Důvod odmítnutí další spolupráce, tak logický po únorovém úspěchu Armidy, není zcela jasný. Zdroj pouze uvádí, že Kino „již nebyl zapojen do divadelní práce“. Mohlo jít o osobní vztah, ale je možné, že spolupráci zabránila Kinova nemoc – následující rok zemřel.
Dalším důvodem absence Cinema mezi autory mohlo být jasně vyslovené přání zákazníka – vévody de Vendome. Vévoda se připravoval na hostinu za přítomnosti královských osob a obrátil se na velkého Racina s žádostí o napsání libreta k opeře, kterou by rád uvedl ve sváteční dny. Racine doporučil, aby se vévoda spoléhal na schopnosti svého „věrného studenta“ Campistrona , který byl doslova v centru pozornosti v souvislosti s úspěšnou premiérou jeho hry Andronicus.
Tak či onak, třicetiletý začínající dramatik píše libreto pro nejvýznačnějšího francouzského skladatele a oba vědí, že jejich dílo bude představeno na speciálním galavečeru před téměř celou družinou Dědice a možná sám král.
Příběh byl vybrán jako základ pro libreto 13. kapitoly Ovidiových Metamorfóz , řádky 740 až 897, o „milostném trojúhelníku“ mezi mladou Nereid Galateou, malým synem Fauna Acise a ošklivým, ale velmi mocným Kyklopem . Polyphemus .
Polyphemus, zamilovaný do Galatey, se o ni stará s něhou otce, zatímco Galatea se cítí šťastná pouze v náručí Acis. Rozzuřený Polyphemus je jednou najde pohromadě a zabije Acise tím, že na něj hodí kus skály ulomený v šílenství žárlivosti. Bezútěšná Galatea žádá svého otce, boha moří Neptuna , aby proměnil krev jejího milence vytékající zpod skály v potok.
Na obálce libreta bylo uvedeno věnování Dědici . S přihlédnutím k povaze připravované inscenace, délce přípravy, výběru autorů, postavení zákazníka, dvorním zvyklostem v době Ludvíka XIV . lze předpokládat, že děj nebyl vybrán náhodou a zasvěcenci mohli poznat některé ze svých známých v postavách pastorace a co se stalo s některými diváky tajnou zprávou.
Tuto domněnku podporuje i skutečnost, že podle všeobecného mínění byla v postavách Campistronovy předchozí hry Andronicus pod exotickými jmény jasně tušena „historie“ Dona Carlose a Alžběty z Valois , a skutečnost, že v r. ve stejném roce se Campistron stává osobním ubytovatelem vévody de Vandom.
Ještě zřetelnější se tak stává rozdíl mezi komorní „hrdinskou pastorálkou“ „Acis and Galatea“ od Jean-Baptiste Lullyho a stejnojmenným dílem od Händela .
Patronka lovu a hudby, bohyně Diana, se v prologu neobjevuje náhodou: zakladatelem rodového paláce, jehož přestavbu oslavil potomek ilegální lásky Jindřicha IV ., vévoda de Vendome, byl nazývaná Diana de Poitiers a byla oblíbenkyní krále Jindřicha II .
bohyně Diana, skupina dryád, faunů a dalších venkovských božstev, l'Ambondance (L'AMBONDANCE), Komus (Komus), družina obou, Apollo.
Acis, Galatea, Polyphemus, družina Polyféma, Thelema, Scylly, Tirsia, Aminty, sbor měšťanů a měšťanů, kněz Juno, družina kněze Juno, Neptun, družina Neptuna, sbor bůh moří, najády.
| Role | Hlas | Premiéra účinkujících, 6. září 1686 |
|---|---|---|
| Galatea , mořská nymfa | soprán | Marie Le Rochois |
| Acis , smrtelník | alt | Louis Gaulard Dumesny |
| Polyphemus , monstrum | baryton | Jean Dun (přezdívaný Papa Dune , Jean Dun) |
| Neptune | bas | - |