Bonaparte v průsmyku Saint Bernard

Jacques Louis David
Bonaparte v průsmyku Saint Bernard . 1801
Plátno, olej. Rozměr 261 × 220 cm
Malmaison , Paříž
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Bonaparte v průsmyku sv. Bernarda"  ( fr.  Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard ) je velký obraz Jacquese Louise Davida , který napsal v roce 1801 a otevírá éru romantismu v evropském malířství [1] .

Téma a styl

David opakovaně vylíčil Napoleona Bonaparta ve své funkci generála, konzula a poté císaře. Hrabě E.F. Komarovsky napsal o návštěvě Domu invalidů v roce 1810 [2] :

„V knihovně, kde se sbíhají zmrzačení válečníci na čestném poli, aby četli příběhy o činech svých hrdinských předků, z nichž tři lze často vidět nanejvýš dvěma nohama, je portrét Napoleona na koni v plášť, zavalený větrem, když byl na vrcholu hory San Bernard, první konzul, před bitvou u Marenga , po které, jak víte, Napoleon podruhé dobyl celou Itálii.

Dílo vzniklo v období, kdy byl Napoleon prvním konzulem Francouzské republiky, takže portrét generála je značně idealizovaný a kompozice je mimořádně divadelní. Jinými slovy, tento obraz nevznikl jako obraz konkrétní epizody vojenského tažení, ale jako portrét romantického hrdiny .

Romantické nadšení dodává plátnu, jehož kompozice je odvážně diagonálně rozmístěna, přírodní pozadí: kůň je chován (na obrázku a podobizně „ Bronzový jezdec “ [3] [4] ), všude kolem je strmý horské útesy, sníh, fouká silný vítr a vládne špatné počasí. Níže, pokud se podíváte pozorně, můžete vidět vytesaná jména tří velkých velitelů, kteří prošli touto cestou - to jsou Hannibal , Karel Veliký a samotný Bonaparte.

Na jezdeckém portrétu „Bonaparte v průsmyku Saint-Bernard“ je první francouzský konzul představen jako vůdce, který vzdoruje přírodě. V květnu 1800 vedl generál Bonaparte italskou armádu přes průsmyk St. Bernard vysoko v Alpách. V této malbě se poprvé ve francouzském umění organicky snoubí akademická metoda s pečlivou pozorností k detailu, modelování formy světlem a stínem, „hladký způsob“ malby a jemnost barevných vztahů. David zde vystupuje jako zakladatel nového uměleckého směru: romantismu.

Pět verzí

  1. Obraz objednal David, nejslavnější umělec v Evropě, za kolosální odměnu 24 000 livrů na tehdejší dobu, španělský král Karel IV ., který chtěl obraz umístit do sálu velkých velitelů královského paláce v r. Madrid . Po ztrátě španělského trůnu odvezl císařův bratr Josef plátno z Madridu do Ameriky, kde až do poloviny 20. století viselo na venkovském panství Bonapartů v New Jersey [5] . Princezna Eugenie Bonaparte (1872-1949) jej odkázala muzeu věnovanému památce Napoleona v jeho milovaném panství Malmaison nedaleko Paříže.
  2. Napoleon Bonaparte, vysoce oceňující dílo Davida, ve stejném roce nařídil umělci opakovat plátno pro jeho venkovské sídlo Saint-Cloud . Po hádkách o honorář Vivant-Denon souhlasil s tím, že zaplatí 15 000 livres za autorovo opakování originálu. V roce 1814 byla tato verze obrazu převzata ze Saint-Cloud vojáky pruského polního maršála Bluchera , který ji daroval pruskému králi. Od té doby je na zámku Charlottenburg nedaleko Berlína.
  3. V roce 1802 vytvořil David třetí verzi svého obrazu, který byl slavnostně umístěn v knihovně pařížské Invalidovny , kde dožívali své životy veteráni napoleonské armády. Mnoho cizinců, kteří přišli do Paříže, spěchalo do Invalidovny, aby viděli slavný obraz Davida. Ihned po restaurování Bourbonů byl obraz ukryt v klenbách Louvru . V roce 1837 král Ludvík Filip , který se dozvěděl, že ve Francii zůstala pouze jedna verze obrazu, nařídil, aby byl odstraněn ze skladu a umístěn na nápadné místo v paláci ve Versailles .
  4. Čtvrtou verzi plátna vytvořil David v roce 1803 na příkaz vlády Předpolí . V roce 1816 nařídili Habsburkové obraz z Milána odvézt , protože jim připomínal jimi nenáviděného „tyrana“, ale místní obyvatelé, kteří na Napoleona (jako osvoboditele Itálie z útlaku Rakušané), podařilo se pod různými záminkami uchovat obraz až do roku 1825. Od roku 1834 tato verze zdobí palác Belvedere ve Vídni .
  5. David byl k obrazu tak připoutaný, že si pro sebe vytvořil další verzi (pravděpodobně v roce 1805), která ležela na jeho smrtelné posteli v Bruselu . V roce 1850 koupil budoucí Napoleon III tuto verzi obrazu od umělcovy dcery, aby ji obdivoval ve svém milovaném pařížském paláci Tuileries . Po pádu Druhého císařství zdědil obraz princ Napoleon Joseph Bonaparte . Tento obraz zůstal v soukromých rukou až do roku 1979, kdy jej princ Louis Napoleon daroval muzeím ve Versailles.

Vliv

Apologetická ikonografie Davida měla obrovský dopad na kulturní obraz Napoleona . Již v roce 1802 byla v Petrohradě vystavena kopie Davidova plátna . Během prvního císařství bylo vyrobeno mnoho tisků založených na tomto obrazu. Napoleon na vzpínajícím se koni byl reprodukován v mramoru, bronzu, porcelánu a dokonce i dřevořezby. Tento obraz císaře se stal stejně kanonickým jako dřívější „ Napoleon na mostě Arcole “ od Grose (1796) [6] .

Poznámky

  1. ↑ Romantismus: Literární a kulturní dějiny . Routledge, 2016. ISBN 9781317609353 . str. 126.
  2. ↑ Lib.ru/Classic: Komarovsky Evgraf Fedotovich. Zápisky hraběte E. F. Komarovského . Získáno 10. července 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.
  3. ↑ Walter A. Liedtke. Královský kůň a jezdec: Malba, sochařství a jezdectví 1500-1800 . Abaris Books, 1989. ISBN 9780898352672 . S. 317.
  4. ↑ Petra ten-Doesschate Chu. Evropské umění devatenáctého století . Prentice Hall, 2006. ISBN 9780131962699 . str. 120.
  5. ↑ Bernard Chevalier. Napoleon . Lithograph Publishing Company, 1993. ISBN 9781882516032 . str. 66.
  6. ↑ ¤Encyklopedie romantické éry, 1760–1850 – Knihy Google