| Diamanty. Krádež | |
|---|---|
| Zlodějská balerína zkouší brož | |
| Výrobce | Rustam Khamdamov |
| Výrobce |
Konstantin Ernst Vjačeslav Telnov Ljubov Arkus Konstantin Šavlovský Elena Slatina |
| scénárista _ |
Rustam Khamdamov |
| V hlavní roli _ |
Diana Višněva Renata Litvinová |
| Operátor | Sergej Mokrickij |
| Skladatel | David Goloshchekin |
| Filmová společnost |
Channel One Lenfilm Workshop "Seance" |
| Doba trvání | 27 min. |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 2010 |
| další film | Taška bez dna |
| IMDb | ID 3468422 |
"Diamanty." Krádež“ (také známý jako „Diamanty. Únos“ ) je krátký černobílý film Rustama Khamdamova . Poprvé byl uveden na filmovém festivalu v Benátkách 9. září 2010 .
Očekávalo se, že film bude prvním dílem trilogie Jewels, která bude obsahovat i povídky Smaragdy. Vražda“ a „Bez ceny“ [1] . Následně byl druhý film zmíněn také pod názvem „Yakhonty. Murder“ a v roce 2017 vyšel pod názvem „ Taška bez dna “ [2] .
Natáčení začalo v dubnu 2010 v Petrohradu [3] . Některé scény byly natočeny zejména v opuštěném paláci na ulici Kozhevennaya a také v blízkosti školy Mukhinsky [4] .
Baletní scény byly kompletně choreografovány a natočeny v Michajlovském divadle . Scénu "Shadow" z " La Bayadère " připravil Nikita Dolgushin , choreograf-repetitor, lidový umělec SSSR . Střelbu obsadil ženský sbor baletu Michajlovského divadla [5] .
Původně se plánovalo nazvat film „Abduction of Alien“ [6] , ale od tohoto názvu se rozhodlo upustit, zejména kvůli obtížnosti překladu do jiných jazyků.
Dne 9. září 2010 byl film promítán (pod názvem „Diamanty“) na 67. ročníku filmového festivalu v Benátkách v rámci programu Horizonty [7] . V září téhož roku byl film uveden na filmovém festivalu Kinoshock v zemích SNS, Lotyšsku, Litvě a Estonsku . Koncem prosince 2010 byla v moskevské galerii na Soljance otevřena výstava věnovaná filmu , která promítala film o procesu natáčení, který natočil Nikolai Khomeriki [8] .
15. července 2011 proběhla premiérová projekce filmu v Michajlovském divadle v rámci programu Petrohradská euforie Mezinárodního filmového fóra St. Petersburg [9] . Konala se zde také výtvarná výstava Rustama Khamdamova, kde byly shromážděny skici k filmu a série fotografií z natáčení.
Děj se odehrává v Leningradu ve 20. letech 20. století . Dívka si prohlíží výlohu klenotnictví a pak jde dovnitř. Požádá, aby jí viděl diamantovou brož . Nenápadně vytáhne z kapsy malé nůžky a přestřihne nit na korálcích ženy, také stojící poblíž pultu. Perly se rozsypou, žena a dva prodavači je začnou sbírat. Dívka vezme diamantovou brož a odejde z obchodu.
Zloděj stojí u zdi, na které je velký plakát k filmu " Metropolis ". Objeví se černý balónek a začne hrdinku pronásledovat. Prochází se městem, míč ji pronásleduje. Dívka vejde do opuštěného domu s krásnými interiéry, míč tam také letí. Na ulici potká dívka skupinku dětí bez domova. Snaží se jí pomoci balónek chytit nebo propíchnout, ale nedaří se jim to. Dívka dává dětem mince. Pak si sedne na nábřeží, míč je blízko ní.
Žena oblečená v bílém sedí u stolu v místnosti s bílým interiérem. Na hlavě má papírový kužel s gumičkou, vyrobený z novin Izvestija , kterým se pohybuje buď na čele (jako roh), nebo na nose. Žena krmí kaší svou malou dcerku, ale ta odmítá jíst, pláče a křičí „Mami!“. Pak žena ze stejného talíře nakrmí velkého bílého psa. Žena ho čas od času strčíc svůj papírový „nos“ dolů do elektrického zařízení s žárovkami, které připomíná velký rozhlasový přijímač. V této době je zobrazeno jeviště opery, na kterém baletky baletního sboru tančí scénu „Shadows“ z „ La Bayadère “. Mezi baletkami je zlodějská dívka, která si na krku drží ukradenou brož ve tvaru šípu. V tanci předá brož jiné baletce. V bílé místnosti vleče pes ubrus, na kterém leží žena v bílém. Padá na podlahu.
Sám režisér se o filmu vyjádřil takto: „Toto je film o laskavosti. Pak říkají bůhví co. Jak říká Shakespeare : "Růže voní jako růže, říkejte tomu růže, nebo ne." Je to tedy film o lásce a vřelosti.“ [10] .
Podle Alexandry Tuchinskaya („ Iskusstvo Kino “) „kameraman Sergei Mokritsky nenápadně zprostředkovává nádhernou světelnou grafiku černobílého kina, dvouvrstvé plány ... To není ani stylizace, ale rozvinutý zážitek generací, které vypadly z dnešní narychlo přibližné střelecké techniky. Celý film je poctou této zkušenosti filmového dětství a mládí." Poznamenává také, že scéna krmení dítěte hrdinkou Renatou Litvinovou je „parodicko-apokryfní interpretací jedné z prvních zápletek natáčení bratří Lumierů , která vstoupila do dějin: „ Krmení dítěte “.
Baletní kritička Yulia Yakovleva poukazuje na četné souvislosti filmu s baletem: například samotný název „Diamanty“ je také názvem baletu George Balanchina na hudbu Petra Čajkovského , třetí části triptychu Klenoty; obraz Višněvy v mnoha ohledech připomíná Olgu Spesivcevovou - „petrohradskou primadonu hladových, ošuntělých, nebezpečných dvacátých let, z nichž Balanchine uprchl do Evropy“; obecně lze film považovat za „naši odpověď“ na švédského choreografa Matse Eka , který inscenoval mnoho baletních filmů [11] .
Lidia Maslova („ Kommersant “) nazvala film „velmi vychovaný a nasycený symbolikou “, v němž „možnost neřízených, přirozených projevů života je redukována na nulu a všichni účastníci spektáklu jsou pevně spoutáni autorovým formálním superúkolem. . A spočívá ve zprostředkování divákovi s maximální estetikou myšlenku, že skutečné umění je neosobní a nezaujaté“ [12] .
| Filmy Rustama Khamdamova | |
|---|---|
| |