| V honbě za slávou | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Rafail Goldin |
| scénárista _ |
Dmitrij Vasiliou , Leonid Rutitsky |
| Operátor | Oleg Krasnov |
| Filmová společnost | Sverdlovské filmové studio |
| Doba trvání | 82 min. |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1956 |
| IMDb | ID 5108366 |
In Pursuit of Glory je sovětský celovečerní film z roku 1956 .
V továrně Ural, která vyrábí kombajny, pracují dva přátelé - inženýři Pyotr Arefiev a Alexej Egorychev. Když závod obdrží stížnost na závadu sklízecí mlátičky, vedoucí projekční kanceláře stanoví úkol provést změny v konstrukci. Ambiciózní Egorychev, který byl jmenován seniorem skupiny konstruktérů, rozvíjí projekt nového kombajnu.
Ukazuje se však, že tento projekt je výsledkem intrik a podvodu: nápad patří samoukovi venkovskému vynálezci, kterému Jegoryčov řekl, že tento nápad je v inženýrství neudržitelný, a přivlastnil si jeho kresby a technické řešení nápadu. - provádění změn v kresbách, provedl Arefiev, který byl zamilovaný do Iriny - Jegoryčovovy ženy a kvůli ní přítele, který mu zachraňuje kariéru.
Film se natáčel ve Sverdlovském Studiu populárně-vědeckých filmů – toto studio po uvedení čtyř celovečerních filmů ve 40. letech 20. století natočilo pouze dokumenty a film „V honbě za slávou“ obnovil produkci hraných filmů [1] . Kritika poznamenala, že jde o debut režiséra a kameraman Oleg Krasnov předtím natáčel pouze dokumenty a mladí lidé, většinou Sverdlovsk, se stali páteří nového studiového týmu [2] . Zároveň se pro mnoho herců sverdlovského divadla stala práce v kině debutem, včetně již ctěných umělců RSFSR Alexeje Glazyrina a Adolfa Ilyina a pro lidového umělce RSFSR Michaila Buinyho , role ve filmu. je jeho jediná filmová role.
Časopis Art of Cinema dal práci scénáristy a režiséra nízké hodnocení: [2]
Musím ale říct, že první film obyvatel Sverdlovska je průměrný. Vysvětlují to nedostatky scénáře D. Vasiliou a L. Rutitského. Dotýká se zde mnoha životních problémů, které jsou však řešeny didakticky a zjednodušeně. Po zaslání epigrafu k filmu – „ Ano, ten, kdo nemá čisté svědomí, je politováníhodný “ [K 1] – se zdá, že se autoři obávají, že mu diváci nebudou rozumět, a důrazně vysvětlují „ co je dobré a co je špatné “ [K 2] . Postavy hrdinů jsou vystaveny již v expozici. Zatím nevyjeli, ale každý z nich má značku trasy. Pokud často vidíme Egoryčeva s lahví, pak Arefievovými atributy jsou kresby a „kontrasty“ nemají konce. Režisér R. Goldin poslušně dodržuje metodu autorů scénáře. Tak například ukazuje detailní záběry Arefievových špinavých bot a Egorychevových polobotek vyleštěných do lesku. Opět kontrast...
Ale zároveň se kritika nedotkla hereckého projevu herců: recenze poznamenala, že herci - "vmáčknutí do tuhého rámce schématu" slabého scénáře a režie - udělali maximum: [2]
Pro Yu Sarantseva není snadné najít odstíny v černé barvě, která mu byla přidělena pro portrét Jegoryčeva. Přesto dělá, jak se říká, co může – hledá různé projevy charakteru svého hrdiny. Zde Jegoryčev bojuje se strachem, čeká na odhalení a nyní se snaží užít si svůj pomyslný triumf, snaží se věřit ve svůj talent... Všude Yu.Sarantsev interpretuje Jegoryčeva jako slabého člověka - tak chápe podstatu toho charakter. Role Arefieva v podání G. Yudina je plná neméně potíží. Úkolem, který scénárista pro herce stanovil, bylo zajistit, aby divákovi neustále oznamoval: „Tady Jegorychev udělal tohle a Arefiev opak!“ Vzhledem k tomu, že mnohé z jeho činů, stejně jako jednání jiných postav, postrádají přesvědčivou motivaci, musel herec hledat vizuální prostředky mimo scénář.