Z profilu a celé tváře | |
---|---|
Žánr | komedie |
Výrobce |
Nikolay Lukyanov Alexander Efremov Sergey Sychev |
scénárista _ |
Jevgenij Grigorjev |
V hlavní roli _ |
Vladimir Gostyukhin Alexander Kalyagin Afanasy Kočetkov |
Operátor |
Anastasia Sukhanova Jurij Marukhin Anatoly Simonov Tatyana Loginova |
Skladatel |
Andrey Shpenev Petr Alkhimovič |
Filmová společnost | " Borloruskofilm ", kreativní sdružení hraných filmů |
Doba trvání | 77 min. |
Země | SSSR |
Jazyk | ruština |
Rok | 1977 |
IMDb | ID 0076866 |
"Z profilu a celé tváře" - filmový almanach produkovaný " Belarusfilm " na základě příběhů Vasilije Šukšina se skládá ze tří povídek: "Vlci", "Velká láska Čeredničenko N.P." a "Břehy" [1] . Debutové dílo režisérů Nikolaje Lukjanova , Alexandra Efremova a Sergeje Sičeva .
Podle stejnojmenné povídky z roku 1967. Vesničan Ivan a jeho tchán se nemohou vystát. Společně jdou do lesa pro dříví. Cestou je Ivanův kůň napaden smečkou vlků. Tchán opouští zetě a odchází, ale zeť se podaří dostat z lesa. Pronásleduje svého tchána až k domu, ale místní okresní policista masakru zabrání.
Na motivy příběhu "Čeredničenko a cirkus" (1970). Čtyřicetiletý svobodný plánovač továrny na nábytek Nikolaj Čeredničenko odpočívá v krymském sanatoriu. Při cirkusovém představení se zamiluje do gymnastky Evy, seznámí se s ní a hned ji požádá o ruku. Eva slíbí, že o tom bude přemýšlet, ale ráno Nikolaj najde jen ironickou poznámku.
Na motivy povídky „Na podzim“ (1973). Filmové podobenství, kde jsou v náhodném pořadí reprodukovány scény ze života vesnického „podivínského“, převozníka Philipa, který se zamiloval do Maryi. Když se z ideologických důvodů odmítl oženit , Marya se provdala za zlého, nesympatického Pavla, se kterým se vdala a celý život žila v nemilosti.
Novela "Vlci"
Novela "Velká láska Čeredničenko N.P."
Povídka "Shores"
Scény s účastí vlků byly natočeny v zoo Gosfilmofond u obce Leonovo , Petushinsky District , Vladimir Region , pořádané v roce 1947 vedením studia Tsentrnauchfilm speciálně pro chov zvířecích herců (zlikvidováno v roce 2017) [3] [4] .
Vlčí smečku si zahrála vlčí rodina: otec Gray, matka Orphan, syn Dick a dvě dcery - Stella a Silva. Trenéři byli P. I. Yurlov, V. P. Ekimov a Oleg Ivanov [5] [6] .
Na hostujícím sekretariátu Svazu kameramanů v roce 1978 Sergej Gerasimov zvláště vyzdvihl práci Anastasie Sukhanové v povídce „Vlci“ a poznamenal, že „z hlediska kameramanské prozíravosti je to možná nejmužnější ze všech filmů. " Vladimir Baskakov vesměs hodnotil tvorbu mladých režisérů neutrálně a zdůrazňoval, že „špatné kalkulace souvisí především s umělou komplikací filmového jazyka na úkor obsahu“. Vyzdvihl i první zápletku, v níž „našly se Šukšinovy intonace, dobře vybraní herci“, postavil ji do kontrastu s povídkou „Břehy“, kde režisér a scenárista „přešel příliš daleko od Šukšina, od jeho stylu, jeho duchovní svět“ [7] .
Georgy Kapralov v článku „Shukshin's Lessons“ pro noviny Pravda z 23. července 1979 uvádí řadu chybných výpočtů charakteristických pro filmové adaptace spisovatelových děl: „nahrazení analýzy názorností, filozofie poučností, redukce neobvyklé situace a neobvyklý charakter až po známé, zjednodušené opozice a typy.“ Podle jeho názoru byly kazety natočeny profesionálně, „ale ne ve stylu Shukshin“ [7] :
„Zdá se, že vyprávějí stejné příběhy jako v knize, ale jsou nahlíženy jakoby z jiného úhlu pohledu, kterému uniká složitost jevů, jejich nekonzistentnost. Ten vzrušený, vášnivý zájem, s nímž Shukshin napadá život, také zmizí. Filmaři občas pobaví vtipy a spisovatel upozorňuje na vážné problémy.
Stanislav Medovnikov v článku „Osoby a postavy“ z novin „ Vecherny Doněck “ (9. dubna 1979) nespatřil „jasnou vnitřní logiku“ v kompozici povídky „Břehy“ a autoři podle jeho názoru nenašel „správný tón a živé barvy pro obnovení autentické atmosféry epizod obrácených do minulosti. Zároveň pochválil první dvě zápletky [7] :
„Ve filmovém příběhu „Vlci“... je život na vesnici a každodenní život venkovských obyvatel velmi autenticky a přirozeně znovu vytvořen. Chování a vzhled postav, způsob řeči, sebemenší gesta - vše je zde pravé, Shukshin ... V plném satirickém růstu se před námi objevuje zvláštní lidský typ [v druhém] ... filmovém románu .. Nejhorší na tom je absolutní víra v neomylnost jejich názorů a myšlenek, agresivní nárok na inteligenci a kulturu.
Prohlížeč Ratnikov G. v článku „První film: Hlasový test“ pro noviny „ Znamya Yunosti “ z 15. března 1978 poznamenal individuální styl každého z filmů při zachování jednoty vnitřního tématu – „takové aspekty existují lidského života, jehož porušením se člověk zrazuje.“ Stejně jako ostatní vyzdvihl povídku „Vlci“ jako nejbližší stylu spisovatele a zejména práci kameramana pro Šukšinovo „obyčejné prostředí akce, portréty, řešené v každodenním žánru“. Alexander Efremov podle jeho názoru použil obrazy Šukšinových postav k „vyjádření svého postoje k problému šosáctví“, v němž „významnou roli hrála vynikající herecká osobnost A. Kaljagina“, nakonec vytvořil typickou komedii. Zároveň se ukázalo, že nálada a obrazy postav v příběhu "Podzim" byly zcela zkreslené [7] :
„Syčev, který si pro hlavní roli vybral... herce s ostrými rysy obličeje, se odchýlil od obrazu, který napsal Shukshin... Filmu dominují statické mis-scény, které jsou v souladu s Tyurinovým vnitřně zastaveným životem. Kam se ale poděla bezduchá energie jeho postavy? Smysluplné portréty přísného hrdiny převádějící akci do tragického plánu zprostředkovávají jeho utrpení, ale bohužel se v povídce ztrácí Šukšinova lidská moudrost, jeho účast a postoj k člověku, jeho naděje, slabosti i neúspěchy.
Festival Molodist -77 v Kyjevě - cena za nejlepší režii ( Alexander Efremov ), cena za nejlepší mužskou roli ( Alexander Kalyagin ) [8] [9] .
![]() |
---|
Nikolaje Lukjanova | Filmy|
---|---|
|
Alexandra Efremova | Filmy|
---|---|
|