| Frank Wisbar | |
|---|---|
| Frank Wisbar | |
| Datum narození | 9. prosince 1899 |
| Místo narození | Tilsit , Německo , Východní Prusko , Německá říše |
| Datum úmrtí | 17. března 1967 (ve věku 67 let) |
| Místo smrti | Mainz |
| Státní občanství | Německá říše Německý stát Nacistické Německo USA |
| Profese | filmový režisér , scénárista |
| Ocenění | Deutscher Filmpreis |
| IMDb | IČO 0936252 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Frank Wisbar ( německy Frank Wisbar nebo Wysbar ; 9. prosince 1899 , Tilsit - 17. března 1967 , Mohuč ) - německý režisér a scenárista, jeden z nejvýznamnějších režisérů 20. století, který dosáhl úspěchu s německými i americkými filmy a televizními pořady. Od roku 1950 spolupracoval s herci, kteří formovali poválečnou německou kinematografii a vlastně celou německou televizi. Mezi nimi Dietmar Schönher, Brigitte Horney, Horst Frank. Za Wiesbarovo nejslavnější dílo je považováno vojenské drama Psi, chcete žít věčně?
Frank Wiesbar se narodil 9. prosince 1899 ve východopruském Tilsitu . O jeho mládí se toho moc neví. Jako dítě měl Frank rád hudbu, zejména do hloubky studoval dílo Wolfganga Amadea Mozarta. Původně plánoval stát se důstojníkem, a tak navštěvoval pruskou vojenskou akademii, ale koncem dvacátých let se rozhodl zkusit kino. V hodnosti poručíka si v roce 1927 vzal dovolenou a začal pracovat pro časopis Divadlo a umění. Wisbar zpočátku pracoval jako asistent režie a režisér produkce, než mohl v roce 1932 sám režírovat svůj první film pod názvem Ulenspiegel's Curse. Již v následujícím roce se poprvé dostal do konfliktu s představiteli nacistické kultury, protože jeho druhý film „ Anna a Elisabeth “ (s herci Gertem Thielem a Dorotheou Wieckovou) podle nacionálně socialistických funkcionářů údajně poškodil „správné vnímání německý lid “, protože byl zasvěcen rolnické dívce, která je možná obdařena nadpřirozenými léčitelskými schopnostmi. V roce 1935 Wisbar natočil film Převoznice Maria, který byl pravděpodobně umělecky nejvýznamnějším dílem celé jeho kariéry. V titulní roli legendárního, dialogy šetřícího filmu, který se také neobešel bez mystické, tajemné atmosféry, zazářila Sybille Schmitz. Děj filmu je jednoduchý – divákům je ukázána malá německá vesnička, ze všech stran obklopená bažinami, kde jediným zdrojem komunikace s okolním světem je prastarý přívoz přes řeku. Jedné noci za záhadných okolností zemře starý převozník a v souvislosti s tím se ve vesnici objevují strašlivé zvěsti o zlých duších, kteří se v blízkosti řeky jen hemží. Místo starého muže zůstává prázdné, dokud se ve vesnici neobjeví dívka bez domova jménem Maria ...
Po pogromech Křišťálové noci v roce 1938 Wiesbar ze strachu o svůj život a život své židovské manželky emigroval na turistické vízum přes Rotterdam do Spojených států. V Americe se Frank opět zapojil do různých pozic ve filmové produkci. Zde změnil pravopis svého jména z WisBar na Wysbar. Pokus o vydání žádaného produktu (například drama ze života Mozarta) pro jedno z velkých filmových studií se nezdařil. Wisbar našel úspěch ve Spojených státech, až když se obrátil na nové médium – televizi. Frank se stal jedním z průkopníků ve výrobě výbušného nového zábavního průmyslu - televizní show. Výtěžek z jeho první úspěšné show Fireside Theatre umožnil Franku Wisbarovi založit vlastní produkční společnost Wisbar Productions Inc, se kterou produkoval přes 300 filmů, zatímco jeho studio mělo 125 zaměstnanců. V polovině 50. let se Wiesbar vrátil jako americký občan do vlasti ve Spolkové republice Německo, kde přešel od produkce masových materiálů k tvorbě složitějších filmů pro náročné a náročné publikum. Potřeba vážně uvažovat o historii své země se v jeho pozdější kariéře projevila zejména prací na filmech o válce a protiválečných materiálech. V roce 1959 byl Wiesbar oceněn cenou německých filmových kritiků.
Frank Wiesbar zemřel 17. března 1967 v Mohuči na embolii a byl pohřben na hřbitově Ohlsdorf v Hamburku.
Herci jako Joachim Hansen a Günther Pflitzmann popsali Wiesbarovu pozdější metodu práce jako extrémně pedantskou a pozornou k autenticitě hlášených událostí. Frank měl velké obavy o pravost předloženého materiálu. Při práci na scénáři pečlivě a intenzivně prohlížel svědecké výpovědi, dokumenty a literaturu. Domníval se, že je povinen vyhledávat kontakt s potomky historických postav svých filmů, aby s nimi probral jednotlivé jemnosti dialogů a zajistil tak jejich spolehlivost a věrohodnost. Joachim Hansen popsal Wiesbara a jeho přístup jako „neflexibilní“. Sám Frank Wiesbar hovořil o svém zvláštním způsobu filmové produkce: „Nemá smysl točit zbytečný film, když budu pracovat v Německu, budu se řídit svým svědomím a budu točit filmy s protiválečným zaměřením...“