Myšlenka Svazu humanitárních pracovníků a Humanitárního fondu (původně nazývaného Kreativní centrum) vznikla na konci roku 1988 od Leonida Žukova . Předpokládalo se, že vytvoří strukturu podobnou Svazu spisovatelů SSSR (veřejná organizace s volenými řídícími orgány) a Literárnímu fondukterá slouží jako materiální výplň pro veřejnou organizaci a také má zase volenou vládu). Na rozdíl od tvůrčích svazů sovětského období však tvůrci plánovali učinit novou strukturu svobodnou, otevřenou talentovaným lidem všech druhů umění a humanitních oborů (odtud název), kterým je odepřen široký přístup k oficiálním strukturám. Základem nezávislosti a nezapojení do činnosti fondu bylo odmítnutí ucházet se o veřejné financování. Práce fondu a Svazu humanitárních pracovníků byla financována jak soukromými podnikateli a mecenáši, tak samotným obchodním ředitelstvím fondu, v jehož čele stál Leonid Žukov .
Vytvořeno v roce 1988. Členové Humanitární unie a Humanitární nadace by také mohli být kolektivní (různá kreativní sdružení, formální i neformální). Taková struktura umožnila rychle pokrýt neformální tvůrčí prostor SSSR. Humanitární unie se několik let scházela na kongresech, Humanitární nadace měla správní radu. Většinu organizační práce převzal M. N. Romm , který byl později zvolen předsedou správní rady Humanitární nadace. Básník Viktor Korkiy byl zvolen prezidentem Svazu humanitárních pracovníků , ale na činnost organizace neměl žádný významný vliv. Představenstvo řídilo rozdělování finančních prostředků otevřeným hlasováním.
Členové fondu: Kolektivními členy Humanitárního fondu bylo asi 30 tvůrčích organizací z různých republik SSSR (mezi nejvýznamnější patří Klub poezie , Výbor spisovatelů Dmitrije Ceselčuka , Krymský humanitární fond Igora Sida , skupina Kepnos Alexandra Golubeva (Smolensk ), Sojuz mladých spisovatelů Dmitrije Kuzmina , skupina A. Osmolovského „Vyvlastňovatelé území umění (ETI)“, klub „ Harmony“ Marie Arbatové , Oděské studio „Kruh“ Yury Michailika , Free Culture Foundation (dále jen Umělecké centrum Pushkinskaya 10 v Petrohradě, Experimentální tvůrčí sdružení "Autor" (Pavel Maksimenko, Vjačeslav Podgornyj, Leonid Sakhnin).)
Humanitární nadace, jakožto neformální organizace, měla všechny vnější znaky oficiální autority. To umožnilo v atmosféře byrokratického zmatku té doby (1988-1994) ulehčit jak registrační proces, tak daňové zatížení nově vzniklým podnikům ze soukromé iniciativy.
Byly mezi nimi jak organizace, které povahou své činnosti s uměním nebyly spjaty, tak ty s ním spojené - např. první samostatná nakladatelství, jako Postscriptum A. Sosny, nakladatelství A. Leikina. Tato nakladatelství produkovala především literaturu, která byla dříve zakázaná. Takže "Postscriptum" vydalo "Rudý teror v Rusku" od Melgunova, alba A. Zvereva a Leikin vydal knihy básníků Lianozovské školy ( G. Sapgir , I. Kholina ).
Prostředky získané z obchodní činnosti útvarů Humanitárního fondu byly akumulovány v obchodním ředitelství a následně převedeny do vedení Rady. Rozdělení finančních prostředků proběhlo v souladu se strategií vypracovanou M. N. Rommem a přijatou všeobecným hlasováním. Podstatou strategie bylo podporovat nikoli lidi, ale projekty. Přestože nadace poskytovala řadě autorů přímou materiální pomoc, nebyla to hlavní činnost.
Rozsah fondu se neomezoval pouze na literaturu. Pořádaly se festivaly, výstavy, hudební koncerty, poskytovala se finanční pomoc umělcům, kteří se ocitli v tíživé situaci, financoval se Orchestr soudobé hudby A. Semenova.
Největší pozornost však byla věnována literárním projektům, z nichž hlavní byly samozřejmě noviny Humanitárního fondu , které byly nejen výsledkem práce fondu, ale i nástrojem jeho vzniku.
Aktivně byly rozvíjeny a podporovány čistě nakladatelské projekty, vydávání sborníků a almanachů, kde vycházeli autoři, kteří dříve neměli možnost oficiálně publikovat.
Jedním z vrcholů bylo vydání dvou dílů almanachu „Index“ založeného na materiálech z ručně psaných časopisů samizdatové éry, které připravili M. N. Romm a E. Rakitskaya (1. díl) a Andrej Uritskij (2. díl).
Nedílnou součástí Humanitárního fondu byla Knihovna nepublikovaných rukopisů*.
Zajímavé výsledky začala dávat "Laboratoř sociokulturní dynamiky", pod vedením Pavla Mityushova .
Mezi veřejnými akcemi fondu zaujímaly zvláštní místo 1. a 2. Smolenský festival současného umění (konaný v listopadu až prosinci 1991 a 1992) a Bosporské fórum současné kultury , které se konalo v září 1993 v Kerči . (Později 2., 3. atd. Bosporská fóra pořádal šéf Krymské GF bez účasti zhroucené centrální organizace.)
Po roce 1993, kdy byly tvůrčí svazy zbaveny daňových výhod, bylo financování práce Humanitárního fondu obtížné. Struktura Humanitárního fondu (obchodní ředitelství + veřejná rada) se rozpadla na Humanitární fond (bývalá rada, M.N. Romm) a Obchodní dům Humanitárního fondu. A. S. Puškin (bývalé ředitelství, L. B. Žukov)). Tvůrčí práce Gumfonda tak zůstala bez materiální podpory. Organizace a noviny brzy skončily. Uzavření novin v roce 1994 předcházel tvůrčí konflikt v redakci: M. N. Romm na jedné straně a Dmitrij Kuzmin a Veronika Bode na straně druhé. Noviny vycházely nějakou dobu paralelně – ve formě dvou novin, a pak pro nedostatek sponzorů zanikly. MN Romm ještě nějakou dobu pokračoval ve své publikační činnosti, především na náklady autorů. Poté byla Humanitární nadace nezákonně zbavena svých prostor (suterén v Maly Levshinsky Lane), prostory byly zapečetěny a organizace zanikla.
V éře Gorbačovovy perestrojky to byla jediná neformální (zároveň oficiálně registrovaná a legálně fungující) organizace, která sdružovala umělce undergroundu (nebo, jak se často říká, „současného umění“). A přestože představitelé postmoderny – jako nejaktivnější, nejpronikavější a nejsoudržnější komunity – rychle obsazovali klíčová místa v její práci, noviny ani činnost organizace se nevyčerpaly pouze tímto směrem, na němž patří nemalé zásluhy M. N. Rommovi, který usiloval o učinit organizaci a její publikace otevřené talentovanému umění jakéhokoli směru. Činnost nadace dala vzniknout řadě současných vydavatelských a kulturních projektů. Jako např. „LiA R. Elinina“, Publishing Commonwealth of A. Bogatykh and E. Rakitskaya (E.RA), „New Literary Newspaper“ (Babylon), Zverevovo centrum atd.
V současné době M.N. Romm rediguje magazín Submarine network , kde můžete najít nejen archiv novin Humanitárního fondu a seznámit se se vzpomínkami účastníků akcí, ale také si přečíst básně nových, dosud často neznámých, talentovaných autorů.
V LiveJournalu existuje komunita „gumfond“ , kterou otevřel Andrey Belashkin, bývalý zaměstnanec novin Humanitarian Fund , věnující se komunikaci s lidmi spojenými s aktivitami Humanitárního fondu a shromažďování informací a vzpomínek na práci této organizace a stejnojmenné noviny (viz odkazy).
Poznámka: Základem knihovny byl archiv Leonida Žukova , který dříve vedl Klub poezie . Hlavní pole „rukopisných časopisů“ shromáždil Michail Romm. Od roku 1990 vede knihovnu Ruslan Elinin . Ta po čase přestěhovala knihovní fond do samostatného bytu a prakticky se oddělila od díla M. Romma a L. Žukova. Vytvořil vlastní „LiA R. Elinina“ (literární agentura), která však zůstala divizí Humanitárního fondu. Agentura byla jednou z prvních v Rusku, která začala vydávat knihy na náklady autorů. Nakladatelství stále existuje, v jeho čele stojí vdova po R. Elininovi Elena Pakhomová .