Goldbergovy variace

Příklady provedení

Umělec David Ezra Okonshar [ , klavír

    Árie, Variace č. 1 .. 9
    Variace č. 10 .. 22
    Variace č. 23 .. 30, Aria
  • Nápověda k přehrávání

Open Goldberg Variations Project , performerka Kimiko Douglas-Ishizaka , klavír

    Variace #1
    Varianta číslo 2
    Varianta číslo 3
    Varianta č. 4
    Varianta č. 5
    Varianta č. 6
    Varianta č. 7
    Varianta č. 8
    Varianta č. 9
    Varianta č. 10
    Varianta č. 11
    Varianta č. 12
    Varianta č. 13
    Varianta č. 14
    Varianta č. 15
    Varianta č. 16
    Varianta č. 17
    Varianta č. 18
    Varianta č. 19
    Varianta č. 20
    Varianta č. 21
    Varianta č. 22
    Varianta č. 23
    Varianta č. 24
    Varianta č. 25
    Varianta č. 26
    Varianta č. 27
    Varianta č. 28
    Varianta č. 29
    Varianta č. 30
  • Nápověda k přehrávání

Goldberg Variations ( německy:  Die Goldberg-Variationen ), BWV 988  , je skladba pro klavír od Johanna Sebastiana Bacha . Skládá se z tématu (nazývaného „árie“) a 30 variací na něj. Práce byla poprvé publikována v roce 1741 jako čtvrtá sbírka série Clavier-Übung (cviky na klavír).

Historie vytvoření

Předpokládá se, že variace byly napsány na objednávku ruského vyslance v Sasku, Hermanna Karla von Keyserlinga , který obecně podporoval Bacha, a byl pojmenován po Keyserlingově osobním hudebníkovi, cembalistovi Johannu Gottliebu Goldbergovi . Navzdory skutečnosti, že tato verze nemá žádné dokumentární potvrzení, v hudební vědě se má za to, že mladý Goldberg koncem 30. let 18. století. studoval u Bacha (dokládá to podobnost Goldbergových raných kantát s Bachovými skladbami) a poté u jeho nejstaršího syna Wilhelma Friedemanna .

Verzi, že variace byly napsány pro noční muzicírování v ložnici diplomata, který trpěl nespavostí, poprvé uvedl Johann Nikolaus Forkel v roce 1802 ve své biografii o Bachovi:

„Za přítomnost tohoto modelu, podle kterého by měly být všechny variace psány obecně (ačkoli ze zřejmých důvodů dosud nikdo takové dílo nevytvořil), vděčíme hraběti Kaiserlingovi, tehdejšímu ruskému vyslanci u dvora kurfiřta Saska, který často navštěvoval Lipsko a přivedl tam s sebou [ … ] Goldberga, aby se od Bacha něco naučil. Hrabě byl často nemocný, a kdykoli ho přemohl nějaký neduh, trpěl nespavostí. Goldberg, který bydlel v jeho domě, v takových případech musel zůstat v noci ve vedlejší místnosti a něco mu zahrát, aby ho odvedl od jeho neduhů. Jednoho dne hrabě řekl Bachovi, že by pro svého Goldberga rád pořídil nějaké příjemné, povahově dost veselé kousky, aby mu rozjasnily bezesné noci. Bach usoudil, že variace by se sem asi nejlépe hodily, i když stále věřil, že jde o nevděčný úkol – nespokojil se s neměnností harmonického základu; přesto se tyto variace, jako všechno, co v té době vytvořil, ukázaly jako velkolepé: jde o jedno z příkladných děl hudebního umění. Je třeba říci, že vytvořil jediný vzorek tohoto druhu. Hrabě nazval tento cyklus svými variacemi. Nedokázal si je nijak užít a dlouho, jakmile začala jeho nespavost, říkával: „Milý Goldberge, zahraj mi jednu z mých variací.“ Bach pravděpodobně nikdy za žádnou práci nedostal takovou odměnu jako za tuto. Hrabě mu daroval zlatý pohár naplněný stovkou louisů. Ale umělecká hodnota těchto variací je tak velká, že i kdyby byl hraběcí dar tisíckrát dražší, stále by byl daleko od jejich skutečné hodnoty .

Spolehlivost verze prezentované Forkel vyvolává velké pochybnosti mezi moderními vědci kvůli následujícím okolnostem:

Struktura

Cyklus začíná (a končí) árií (dvouhlasá sarabanda s ostinátním basem), po níž následuje třicet variací využívajících 32taktovou basovou linku árie. Každá třetí variace (s výjimkou č. 30, Quadlibet ) je kánonová, se stále se zvětšujícím intervalem od unisona k žádné.

Tituly z prvního vydání, v závorce ručně psané doplňky z Bachova opisu
  • Árie
  • Variatio 1. a 1 Clav.
  • Variatio 2. a 1. Clav.
  • Variatio 3. Canone all Unisuono à 1 Clav.
  • Variatio 4.à 1 Clav.
  • Variatio 5. a 1 ô vero 2 Clav.
  • Variatio 6. Canone alla Seconda a 1 Clav.
  • Variatio 7. à 1. ô vero 2 Clav. (al tempo di Giga)
  • Variatio 8. a 2 Clav.
  • Variatio 9. Canone alla Terza. a 1 Clav.
  • Variatio 10. Fugetta. a 1 Clav.
  • Variatio 11. a 2 Clav.
  • Variatio 12. Canon alla Quarta.
  • Variatio 13. a 2 Clav.
  • Variatio 14. a 2 Clav.
  • Variatio 15. andante. Canone alla Quinta. a 1 Clav.
  • Variatio 16. a 1 Clav. Předehra
  • Variatio 17. a 2 Clav.
  • Variatio 18. Canone alla Sexta. a 1 Clav.
  • Variatio 19.à 1 Clav.
  • Variatio 20. a 2 Clav.
  • Variatio 21. Canon alla Settima.
  • Variatio 22. a 1 Clav. alla breve
  • Variatio 23. a 2 Clav.
  • Variatio 24. Canone all Ottava a 1 Clav.
  • Variatio 25. a 2 Clav. ("adagio")
  • Variatio 26. a 2 Clav.
  • Variatio 27. Canone alla Nona. a 2 Clav.
  • Variatio 28. a 2 Clav.
  • Variatio 29. a 1 o vero 2 Clav.
  • Variatio 30. a 1 Clav. Quodlibet.
  • Aria da Capo e Fine

Na titulní straně Bach zmiňuje cembalo, ale cyklus se hraje i na jiné nástroje, včetně klavíru, který je na rozdíl od cembala (nástroj se dvěma manuály) technicky náročnější. U některých variant, např. č. 8 Bach uvedl použití dvou manuálů (a 2 Clav.), pro ostatní jednoho (a 1 Clav.) nebo jednoho/dvě (a 1 o vero 2 Clav.).

Kulturní zmínka

Ach ta hudba. Goldbergovy variace. Je tam jedna melodie, úplně na konci, ve velmi pomalém tempu, velmi jednoduchá a smutná, ale tak dojemně krásná - nelze ji vyjádřit slovem, kresbou, ničím jiným, pouze hudbou samotnou, tak úžasně krásné v měsíčním světle. Lunární hudba, jasná, vzdálená, povznášející.

— J. Fowles . " Sběratel " [2]

Poznámky

  1. ↑ Forkel I.N. O životě, umění a díle Johanna Sebastiana Bacha / Per. s ním. V. Erokhin; post-poslední M. Saponova .. - Moskva: Classics-XXI, 2008. - S. 81-82.
  2. ↑ Fowles. D. Sběratel . Získáno 2. října 2017. Archivováno z originálu 28. ledna 2018.

Odkazy