Gorbačov, Boris Konstantinovič

Boris Gorbačov
Jméno při narození Boris Konstantinovič Gorbačov
Datum narození 19. října ( 1. listopadu ) 1908( 1908-11-01 )
Místo narození Moskva , Ruské impérium
Datum úmrtí 2. ledna 1995 (86 let)( 1995-01-02 )
Místo smrti Moskva
Státní občanství
Profese kameraman
Kariéra 1933-1968
Ocenění
IMDb ID 0329783

Boris Konstantinovič Gorbačov ( 1. listopadu 1908 , Moskva - 2. ledna 1995 , tamtéž) - sovětský kameraman , vynálezce, autor vývoje nových metod a technologií pro kombinované natáčení filmů, zejména sovětské toulavé masky . Ctěný umělec RSFSR (1944).

Životopis

Rodiče - Olga Ivanovna (rodným jménem Korobová, měla na starosti dětský domov v Moskvě) a Konstantin Gorbačov (operní pěvec). Je známo, že o několik let později se rodina rozpadla a Boris byl spolu se svou mladší sestrou Ninou (nar. 1911) vychováván jeho matkou a nevlastním otcem.

V roce 1933 promoval na katedře filmového inženýrství (kamera) GIK (učitel kurzu - A. A. Levitsky ).
V letech 1932 až 1934 působil jako kameraman na Sibtechfilmu ( Novosibirsk ) a Sojuzkinohronika v Moskvě a od roku 1935 byl neustále na Mosfilmu , kde se od prvních krůčků aktivně podílel na zdokonalování a zavádění nových metod kombinovaného natáčení [ 1] [2] . V roce 1939 se stal spoluautorem knihy „Nové metody kombinované střelby“, napsal pro ni kapitolu „Metoda toulavé masky“ [3] .

Od roku 1940 současně vedl pedagogickou praxi na VGIK [comm. 1] [4] .
Během války, když byl evakuován do Alma-Aty s Mosfilmem , pokračoval ve výuce na VGIK, který se tam přestěhoval, až do května 1943.
Když se vrátil do Moskvy a zůstal současným provozovatelem studia, prováděl výzkumné práce v NIKFI s cílem vytvořit a zlepšit techniku ​​kombinovaného natáčení. Jedna z nejpoužívanějších je známá jako aditivní průhlednost.

První technologická verze této metody, vyvinutá pro černobílé kino, se od roku 1939 úspěšně používá v mnoha filmech.

— Boris Gorbačov, „Technika kombinovaného natáčení“ 1958 [5]

Například v " Popelce " použití aditivní průhlednosti v kombinaci s dalšími možnostmi použití pevných masek umožnilo získat "holínky-chodce", zázraky dobré víly, a také opustit konstrukci čísla scenérie na místě, nahrazující je maketami [6] .

Přechod kina na barevná média koncem 40. let představoval výzvu: aditivní banner nepodléhal modernizaci. A pak Gorbačov znovu staví vícestupňový řetězec pro získání kombinovaného obrazu v původním negativu: z různých možností oddělení viditelné a neviditelné části spektra se ustálil na použití infračerveného záření. Volba vycházela jednak ze zkušeností s výrobou infračervených filmů filmovým průmyslem, jednak z toho, že běžné negativní barevné a černobílé filmy nejsou citlivé na infračervené záření. Základem jejího vývoje je přeměna restaurovaného stříbra na pozadí do podoby masky, odtud název toulavá maska ​​[7] .

Podle této metody byla první expozice pořízena na pozadí stínítka vyzařujícího infračervené paprsky. Postavy před obrazovkou jsou osvětleny běžnými osvětlovacími zařízeními s nasazenými tepelnými filtry, které zpožďují infračervené záření. Proud viditelných paprsků exponoval negativní barevný nebo černobílý film a infračervené záření exponovalo film citlivý pouze na infračervené paprsky.

— Dmitrij Masurenkov, Media Vision č. 5 2017 [8]

Velký vypravěč Alexander Ptushko se chytil slibné technologie od samého začátku a oznámil ji, kde mohl:

Po natočení herecké scény se kamera vybije a první film přejde do zpracování, v důsledku čehož získáme zcela černou siluetu herců na průhledném pozadí. Tato silueta se nazývá maska. Všimněte si mimochodem, že velikost masky přesně odpovídá velikosti a poloze negativního obrazu herce natočeného na druhý, panchromatický film.
Dále položením filmů na sebe negativní obraz herce jakoby překryjeme maskovacím filmem a vzhledem k tomu, že maska ​​není průhledná, obraz nezničíme. dříve zastřeleného herce při druhém natáčení na panchromatický film. Průhledné pozadí kolem masky nám umožňuje přes sebe zachytit jakýkoli objekt, který potřebujeme. A protože pozadí kolem herce na druhém filmu zůstalo při prvním natáčení neexponované, dává nám to možnost natočit libovolný snímek na stejný film znovu.

- Z publikované přednášky Alexandra Ptuška, "Zázraky" kinematografie "1949 [9]

A samozřejmě, Ptuško pozval Gorbačova ke svému prvnímu dílu od studiového představení toulavé masky - " Sadko ".

Současný proces je stejně vhodný pro pořizování barevných i černobílých snímků. Umožňuje vám získat kombinované snímky v originálním negativu pořízením dvou samostatných snímků na stejný negativní film a také přepsáním pozadí z dříve pořízeného snímku.

— Boris Gorbačov, „Technika kombinovaného natáčení“ 1958 [10]


Sbíráním zkušeností z obrazu na obraz a zdokonalováním svých dovedností se Gorbačovovi ve „ Vysotě “ podařilo dosáhnout takové úrovně výkonu, že nejen běžný divák, ale i novináři píšící o kinematografii zůstali klamáni realističností toho, co viděli:

...na obrázku je epizoda, ve které dělníci opravují obří kus ve výšce. Během instalace se zvedne silný vítr - a díl se začne kývat. A pak je Kolja svázán provazem a vrhne se na tento obrovský kus kovu. Scéna byla natáčena živě, tedy bez použití kombinovaných technologií natáčení.

...vše se odehrávalo ve výšce 60 metrů a pod herci byla pořádná propast. Inna Makarova však snadno tančila na prkně a zapálila si cigaretu, čímž překvapila své partnery v epizodě a vážně vyděsila režiséra.

— Jak se natáčel film „Výška“ [11]

V době, kdy byl film uveden do kin, noviny „ Stalingradskaja pravda “ dokonce napsaly, že před natáčením „umělci žili mezi věžáky poměrně dlouho a dobře studovali svůj život“ [12] .
Za kombinované natáčení ve Vysotě byli kameramani Boris Gorbačov, Němec Šimkovič a výtvarník Alexander Klimenko oceněni první cenou na prvním VKF v Moskvě v roce 1958.

V předmluvě ke své knize si provozovatel správně posteskl:

V našich filmových studiích se kombinované natáčení dostatečně nevyužívá především proto, že je scénáristé, režiséři, kameramani a herci, ale i produkční manažeři málo znají.

— Boris Gorbačov, „Technika kombinovaného natáčení“ 1958 [13]

Celý život se zabýval vývojem nových věcí, ale nedokázal střílet ani tak, aby zvýšil a popularizoval svůj oblíbený podnik. Již v důchodu pokračoval ve zdokonalování véčkového mechanismu filmové kamery TKS a zavedl centrální umístění protidrapáku.
Ve studiu a v dílně se Boris Konstantinovič zaslouženě těšil autoritě, když mezi svými kolegy získal uctivou přezdívku „BeKa“.

Člen Svazu kameramanů SSSR (Moskva) [14] , Ctěný umělec RSFSR (1944).

Rodina: Agrippina první manželka (byla zdravotní sestra) a syn Vladislav v době evakuace v Alma-Atě zůstali žít v nové rodině svého otce. Zemřel po válce na tetanus. Druhou manželkou je Lyubov, v manželství, se kterým se v roce 1943 narodil syn Konstantin.

Byl pohřben na Khovanském hřbitově v Moskvě.

Vynálezy

Jednou z prvních široce využívaných byla metoda „aditivní průhlednosti“, založená na přirozené citlivosti nesenzibilizovaného černobílého filmu a přísném oddělení spektra filmového osvětlení při natáčení scény herního herce v pavilonu.

Gorbačovův objev spočíval v tom, že oddělení červených a modrých paprsků bylo provedeno rozdělovačem paprsků, což umožnilo nasměrovat červené paprsky přímo na negativní film, zatímco modré paprsky procházely obvyklým pozitivním filmem s odstraněným pozadím. Kamera naproti tomu umožnila natočit scénu herce a zároveň vytisknout obrázek pozadí. V tomto případě obsluha v kamerové lupě viděla hotový obrázek.

— Dmitrij Masurenkov, Media Vision č. 5 2017 [8]

Přestože samotná myšlenka transparentního natáčení vzešla ze Spojených států, byl to právě Gorbačov, kdo již koncem 30. let vytvořil celou řadu technických prostředků pro její realizaci v kombinované filmařské dílně Mosfilm . Společně s filmovým inženýrem V. I. Omelinem byla speciálně vyrobena filmová kamera s jednotkou pro dělení světla na modrou a červenou komponentu, která současně natáčí na dva filmy.

Objevení se barev v kině však předurčilo brzké zapomenutí „aditivní průhlednosti“.
Převedení stávající technologie na jiné materiály trvalo více než rok společné práce s kolegy z NIKFI , za tímto účelem bylo ve třetím pavilonu Mosfilmu vybudováno unikátní infračervené plátno o rozměrech 8x15 metrů a dovybavení stávající chemické laboratoře na dílně zpracovávat černobílý infrachromatický film, který odteď působí jako maska.
Úprava se dotkla i filmové kamery, respektive její jednotky pro dělení světla, opět vyrobené za pomoci V. I. Omelina.

Zpracování infrafilmu probíhalo v "horké honbě" za natáčením téhož dne - byl vyvolán úpravou a následným fotografickým vylepšením. Výsledkem byl hustý, neprůhledný obraz, který až do každého snímku přesně odpovídal latentnímu obrazu v negativu. Odtud název nové metody - putovní maska ​​(cestovní matná)  (anglicky) .

Autorská osvědčení

Filmografie

Ocenění

Komentáře

  1. ↑ Podle memoárů Nikolaje Lytkina , spolužáka z institutu, měl Gorbačov jako student „fenomenální nadání pro slova“.

Poznámky

  1. ↑ Certifikát autorských práv z 31. srpna 1936 . Získáno 7. září 2018. Archivováno z originálu 7. září 2018.
  2. ↑ Metoda získávání kombinovaných obrázků, 1936, NEB . Získáno 20. června 2022. Archivováno z originálu 8. září 2018.
  3. ↑ Karyukov M. Nové metody kombinované střelby, 1939 , str. 98-118.
  4. ↑ N. Lytkin „Jako ve filmech. Zápisky zpravodaje“ // Nedokončená minulost // Ze života kameramanů. - M .: Sovremennik, 1988. - S. 18-44. — 380 s. — ISBN 5-270-00012-1 .
  5. ↑ Gorbačov B.K. Kombinovaná filmová technika, 1958 , s. 223.
  6. ↑ Plužnikov B. F. Umění kombinovaného filmování, 1984 , s. 70.
  7. ↑ Plužnikov B. F. Umění kombinovaného filmování, 1984 , s. 74.
  8. ↑ 1 2 Masurenkov D. Kameraman B.K. Gorbačov: vynálezce sovětské toulavé masky  // Media Vision: magazín. - 2017. - Červen ( č. 5 ). - S. 51-53 . — ISSN 2078-2349 .
  9. ↑ Ptushko A. L. "Zázraky" kinematografie ": Z publikované přednášky . - M . : Pravda, 1949. - S. 16. - 24 s.
  10. ↑ Gorbačov B.K. Kombinovaná filmová technika, 1958 , s. 223-224.
  11. ↑ Jak se natáčel film „Výška“ . Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 8. září 2018.
  12. ↑ Cao Zhong-De. Výška  // Stalingradskaja Pravda  : noviny. - 1957. - 7. května.
  13. ↑ Gorbačov B.K. Kombinovaná filmová technika, 1958 , s. 3.
  14. ↑ Adresář Svazu kameramanů SSSR. - M. : All-Union Bureau of Cinema Art Propaganda, 1986. - S. 57. - 544 s. - 6000 výtisků.
  15. ↑ Patent "Metoda pro získávání kombinovaných obrázků" - vydání: 1936. Gorbačov B.K. Archivní kopie ze dne 8. září 2018 na Wayback Machine // National Electronic Library
  16. ↑ Patent "Metoda kombinovaného filmování" - vydání: 1949. Gorbačov B.K., Felitsyn I.A. // Národní elektronická knihovna
  17. ↑ Patent "Metoda barevného transparentního filmování filmů a zařízení pro jeho realizaci" - vydání: 1959. Golostenov G. A., Gorbačov B. K., Zharov N. A., Munkin V. B., Omelin V. I., Feist A. K. // Národní elektronická knihovna
  18. ↑ Metoda barevného transparentního filmování filmů a zařízení pro jeho realizaci, 1955 Archivní kopie ze dne 8. září 2018 na Wayback Machine // FindPatent.RU
  19. ↑ Patent "Zařízení pro optický tisk protitypů" - vydání: 1963. Gorbačov B.K., Lisyansky Y.S. // National Electronic Library
  20. ↑ Patent „Zařízení pro simultánní optický tisk kombinovaného rámu“ - vydání: 1965. Britan Yu. M., Gorbačov B. K., Lisyansky Y. S. // National Electronic Library
  21. ↑ Sovětské hrané filmy. T. 2, 1961 , str. 510.
  22. ↑ Sovětské hrané filmy. T. 2, 1961 , str. 639.
  23. ↑ Výnos prezidia Nejvyššího sovětu SSSR ze 14. dubna 1944 „O udělování řádů a medailí kameramanům“ . Získáno 14. dubna 2022. Archivováno z originálu dne 14. dubna 2022.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Genealogie a nekropole