Make-up v pekingské opeře ( tradiční čínština 京劇臉譜, ex.京剧脸谱, pinyin jīngjù liǎnpǔ , pall. jingju lianpu ) je jedním z hlavních nástrojů, kterými herec zprostředkovává náladu a charakter postavy [1] .
Historie vzniku pekingského operního líčení je úzce spjata s používáním masek ve staré Číně pro náboženské a vojenské účely. Vykopávky na místě kultury Sanxingdui v provincii S'-čchuan tedy vedly k závěru, že masky se v Číně používaly minimálně od druhého tisíciletí před naším letopočtem [2] . Během jižní a severní dynastie herci již ve svých představeních používali masky [3] . Takže jedním z prvních obrázků, pro které herci použili masky, byl obrázek velitele severní čchi Lan Linga . , který byl známý svými úspěchy ve vojenských záležitostech, ale kvůli nevhodným rysům obličeje nosil masku vyjadřující bojovnost [2] .
Postupně se začalo upouštět od těžkých masek; to mimo jiné umožnilo divákovi lépe vidět mimiku herců [3] . Ve stejné době probíhala raná představení Pekingské opery pod širým nebem, a aby diváci ze zadních řad neomylně poznali hrdiny vystupující na scénu, začaly se pomocí make-up zvětšovat rysy obličeje. -nahoru. Jestliže zpočátku byla symbolika líčení jednoduchá, tak s přechodem pekingské opery na sálová divadla se líčení zkomplikovalo a postupem času se pro každou roli vytvořila specifická image [2] . Téměř 200 takových obrázků se již stalo klasikou, i když nejčastěji se používá o něco více než deset [4] .
Líčení postav Pekingské opery vychází z kulturních a historických rysů Číny a odhaluje mravní kvality postavy v barvách a figurativních řešeních srozumitelných divákovi. Maskovité světlé malování na obličej umožňuje abstrahovat od osobnosti herce a plně se soustředit na postavu [1] .
Typy make-upu v Pekingské opeře lze rozdělit na elegantní a barevné. Elegantní zahrnuje zachování přirozenějších rysů obličeje a minimální množství make-upu aplikovaného hlavně kolem očí a obočí pro zdůraznění kouzla postavy. Nejčastěji se elegantní make-up používá pro role hold a sheng . Barevné líčení vykresluje postavy hyperbolickým způsobem a používá se především pro role jing a chow [5] . Přístupy k nanášení make-upu pro ženské a mužské postavy jsou také odlišné: ženský obličej je vybělený a jasně označený černými - obočí a červenými - rty; mužská (zejména hrdinská) tvář je označena červenou skvrnou nebo půlměsícem nad obočím [1] .
Make-up vám také umožňuje měnit rysy obličeje: černá řasenka a stíny vizuálně zvětšují oči, bílé pruhy po stranách obličeje umožňují oválnější tvář ženské postavy a červené pruhy podél nosu prodlužují nos a rovné [1] .
Důležitým aspektem líčení mužských postav jsou umělé kníry a vousy: pro mladého hrdinu budou černé, pro zralého šedé a pro starší bílé. Současně může mít stejný hrdina, v závislosti na věku, v různých operách vousy různých barev: například Liu Bei se v různých inscenacích objevuje buď s černým, nebo s šedým, nebo s bílým vousem [1] .
Barvy použité v make-upu postav Pekingské opery umožňují divákovi určit charakter postavy, protože mají zcela jednoznačný a konstantní význam [4] . Přitom např. v roli šengu hrají roli i odstíny barev: čím mladší postava, tím světlejší odstín červené se používá, starší - tím tmavší [5] , starší postavy používají šedavý odstín. [1] .
Při hodnocení symboliky make-upu je důležité, aby barvy nedávaly vždy přímý sémantický význam odděleně: je důležité rozumět jak kombinaci barev make-upu, tak kombinaci barev make-upu a kostýmu hrdiny. [1] . Kromě toho jsou důležité i jednotlivé prvky: například černé kruhy pod očima Xiang Yu naznačují divákovi tragickou smrt hrdiny, jeho sebevraždu; soudce Bao Zheng se objevuje s výrazným zamračeným obočím, které vypovídá o obtížných myšlenkách, kterými je neustále zaměstnán; Sun Wukongův make- up prozrazuje jeho opičí původ [2] .
| Barva | Symbolizované vlastnosti | příklad postavy | Obrázek postavy |
|---|---|---|---|
| Červené | věrnost a odvaha [4] | hrdina klasického románu Tři království od Guan Yu [4] | |
| Černá | ctnost, poctivost a poctivost [2] | soudce Bao Zheng , známý svou nestranností a neúplatností [2] | |
| Bílý | lest, nevděk a zloba [2] (někdy je humor, vynalézavost a laskavost hloupého člověka hlavně v roli čau [4] ; zároveň bílý základ makeupu nenese samostatnou sémantickou zátěž [1 ] ) | postava v románu "Tři království" od Cao Cao | |
| Modrý | tvrdost a trvanlivost [2] | postava románu "Tři království" Xiahou Dun | |
| Zelená | vytrvalost a ušlechtilost [2] | Císař Taizu [6] | |
| Žlutá | vznětlivost [2] | Ji Liao ( čínština 姬僚) [6] | |
| Šedá | přerušovaná (pro věkové znaky) [2] | ||
| Nachový | moudrost a nebojácnost [2] | ||
| Zlatý | spojený s duchy a bohy [2] |
| Pekingská opera | |
|---|---|
| Společná témata | |
| Role | |
| Vynikající herci | |
| Divadla | |
| Příběh | |